xì

戏

zèng

赠

zhāng

张

shū

书

jì

记

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律诗，也是一首赠友诗。诗中描绘了诗人与张书记在馆舍独处的孤寂情景，通过眼前景与心中情的交融，表达了诗人对与张书记同处孤寂境遇的体察，以及对彼此因思念家人而愁苦的理解与慰藉。

2. 写作手法

情景交融：诗中“池光不受月，野气欲沈山”，写池水不纳月光、暮气将山淹没的景象，景中含寂；“古木含风久，平芜尽日闲”，以古木经风、原野空寂之景，融无尽愁绪，皆是以景衬情，情景相融。象征：“古木含风久，平芜尽日闲”，古木长久裹着风、平芜整日落得闲静，二者有着永恒不变的意蕴，诗人取这两种景物为象，用以象征自己与张书记之间绵绵不断的相思之情，把无形的情愫寄于有形之景中。渲染：“池光不受月，野气欲沉山”，写出池水波光不接纳月色，山野间的雾气似要将山压沉的景象，透着烦乱与压抑，诗人将情感融入景物，用这样的景致渲染出相思时内心的愁苦，让这份情意更显真切。比兴：“古木含风久，平芜尽日闲”先言古木久承风、平芜终日闲，以草木的凝滞之态起兴，再引出“心知两愁绝”，借自然景物的沉静，比衬二人难以排遣的绵长愁绪。夸张：“不断若寻环”将愁绪夸张为连绵不断的寻环，寻环无始无终，夸大了愁绪的持久与缠绕之态，突出二人内心愁情的深重且无法断绝。

3. 分段赏析

“别馆君孤枕，空庭我闭关。池光不受月，野气欲沈山。”借居所与状态写二人相思之苦。张书记居于“别馆”，这是地位不高者所住的客馆，又以“孤枕”点明其独居；我则住“空庭”，这是无妻儿家室者的居所，故以“闭关”显寂寞凄凉。“别馆君孤枕，空庭我闭关”一句，直接点出二人同处孤独、苦陷相思的境遇。后两句写扰人环境，“池光不受月，野气欲沉山”，池水动荡难映月影，暮色浓重遮蔽山峰，这般烦乱压抑之景，正用以渲染相思者的愁苦，尽显融情入景之妙。“星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。”叹别离绵长。牛郎织女隔银河相望，唯秋日七夕方能相会，诗人以之喻己与张书记，故“星汉秋方会”，而相思之梦亦会反复，即“关河梦几还”，“方”与“几”二字用得极准。再分写双方相思，“危弦伤远道”，高紧的弦音为远隔而悲；“明镜惜红颜”，女子对镜慨叹红颜在相思中渐逝，各表其苦。“古木含风久，平芜尽日闲。心知两愁绝，不段若寻环。”再写离情悠长。诗人取“古木含风久，平芜尽日闲”之景，古木迎风而立，平芜终日沉寂，二者皆有永恒不变之态，诗人借其象征绵绵不绝的相思，尽显象征兼比兴的手法。“不断若寻环”，夸张写出张书记的相思如连环般无始无终，道尽愁情无尽。

4. 作品点评

作者描绘出张书记与他妻子的心情后，忽然转笔去写秋日的肃杀景象。古老的树木摇晃了许久，仿佛留住了先前吹过的秋风；荒野一片辽阔，整日空寂无物，满是萧索之感。体会到张书记夫妻因离别而满心悲伤愁绪，那彼此牵挂的情状，正像解不开的玉连环一般。作者“善戏谑兮，不为虐兮”，写得自然流畅，几乎看不出用典的痕迹。揣度张书记夫妻的心思，将秋日景色与离别的愁绪融合在一起，话语里带着“戏”的意味，却又不至于显得轻佻，好在不失雅正，读来浑然天成。

# 唐人学老杜而得其藩篱，唯李义山一人而已，至如“池光不受月，野气欲沉山”之类，虽少陵无以过也。

宋王荆公《唐诗品汇》