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河
chuán
传

朝代：唐作者：孙光宪浏览量：1
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太
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平
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天
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子
，
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等
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闲
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游
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戏
，
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河
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。
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柳
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丝
，
，
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，
，
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风
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，
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，
，
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何
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处
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，
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。
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柳
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，
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，
，
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蒙
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。
。
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女
，
，
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妙
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上
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中
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，
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相
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传
。
。
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落
，
，
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，
，
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池
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阁
，
，
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寂
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春
shēn
深
。
。
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翠
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qīng
轻
liǎn
敛
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沉
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，
，
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沾
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，
，
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无
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人
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心
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香
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铺
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，
，
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红
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。
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晚
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，
kōng
空
qiǎo
悄
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，
，
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孤
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，
，
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云
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。
。
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波
liǎn
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闪
，
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露
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。
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，
，
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红
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。
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渺
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渺
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，
，
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，
，
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huī
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，
，
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汀
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鶒
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飞
。
。

译文

隋炀帝自诩太平天子，只为了他的消闲游戏，就征用千万民夫开凿了运河千里。岸边垂柳如丝，依偎于碧绿的春水旁，河上连一丝风也没有。三千如花似玉的宫女簇拥在龙舟旁，争相献媚讨好君王，哪里能将他留住？风吹锦帆，云烟映红，如火燃空，将大业皇帝的迷梦付之一炬。杨柳枝条如金线垂落，笼罩在烟雾中，落下白茫茫的柳絮。华丽的龙舟上的楚地歌女，翩然起舞，波上鼓声如雷轰鸣。中原大地正经历战火纷争，天下无人主宰，士大夫们纷纷南渡避难。有人叠起花笺，寄托着深深的思念，写成了一篇篇动人的诗篇，宫女们互相传阅。春花凋零，云烟淡薄，谢家池畔的楼阁里，春心寂寞难耐。女子轻皱蛾眉，心事沉沉，泪水沾湿衣襟，满腹愁绪无人知晓。香炉里的残香早已冷却，竹帘低垂映出孤影，房梁上的燕子归来，停在了红杏枝头。夜幕降临，庭院空寂，孤枕难眠，枕着檀木枕头，发髻散乱。微风轻拂，波起皱纹。圆圆的荷叶闪烁着光芒，露珠如珍珠倾洒滚落​。木兰舟上，不知从哪里来美丽女子，红艳的荷花映照着她们的脸庞​。襄阳游子痴迷于堤上风光。却因烟波阻隔，只见湖面茫茫一片雪白。虽已踏上归途，心却留在远方，夕阳西下，只见远处小洲上鸂鶒鸟在飞翔。

逐句剖析

"太平天子"：隋炀帝自诩太平天子，

# 太平天子：指隋炀帝。

"等闲游戏"：只为了他的消闲游戏，

# 等闲：随便，寻常。

"疏河千里"：就征用千万民夫开凿了运河千里。

# 疏河千里：据唐韩偓《开河记》载：“大业十二年开邗沟成，长二千余里。炀帝乘龙舟，幸江都。舢舻相继，自大限至淮口，联绵不绝，锦帆过处，香闻十里。”疏：疏通，开凿。

"柳如丝"：岸边垂柳如丝，

"偎倚绿波春水"：依偎于碧绿的春水旁，

"长淮风不起"：河上连一丝风也没有。

# 长淮：淮河。

"如花殿脚三千女"：三千如花似玉的宫女簇拥在龙舟旁，

# 殿脚：炀帝乘龙舟游江都，强征吴越民女十五六岁者五百人，为之牵挽，曰“殿脚女”。据唐韩偓《开河记》载：“隋大业年间，开汴河，筑堤自大梁至灌口，龙舟所过，香闻百里。炀帝诏造大船，泛江沿淮而下，于是吴越间取民间女，年十五六岁者五百人，谓之殿脚女，每船用彩缆十条，每条用殿脚女十人，嫩羊十口，令殿脚女与羊相间而行牵之。”这里说“三千”，意思是加上六宫罗骑，约三千许。李白《清平乐》词：“女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。”

"争云雨"：争相献媚讨好君王，

# 争云雨：争风流，以得帝王宠爱。

"何处留人住"：哪里能将他留住？

# 何处留人住：意思是炀帝骄淫无度，不知何处能将他留住。

"锦帆风"：风吹锦帆，

"烟际红"：云烟映红，

"烧空"：如火燃空，

# 烧空：双关语，既写红光弥漫如火燎天际，又指炀帝繁华一炬而空。

"魂迷大业中"：将大业皇帝的迷梦付之一炬。

# 大业：隋炀帝的年号。

"柳拖金缕"：杨柳枝条如金线垂落，

"着烟笼雾"：笼罩在烟雾中，

# 笼：一作浓。,着：一作著。

"蒙蒙落絮"：落下白茫茫的柳絮。

# 落絮：落下的杨花。

"凤皇舟上楚女"：华丽的龙舟上的楚地歌女，

# 楚女：泛指江汉一带女子。,凤皇：即凤凰。

"妙舞"：翩然起舞，

"雷喧波上鼓"：波上鼓声如雷轰鸣。

"龙争虎战分中土"：中原大地正经历战火纷争，

# 中土：泛指中原。《淮南子·地形》：“正中冀州曰中土。”

"人无主"：天下无人主宰，

"桃叶江南渡"：士大夫们纷纷南渡避难。

# 桃叶江南渡：指士大夫们纷纷南渡。此处用晋王献之送其爱妾桃叶渡江的典故，以讽时事。《古今乐录》：“桃叶，子敬妾名，缘于笃爱，所以歌之。”“子敬”是王献之的字，他的妾叫桃叶，其妾之妹叫桃根。王献之在今江苏省南京市秦淮河畔曾送其妾而作歌曰：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”后来，人称此渡口为“桃叶渡”，称此歌为《桃叶歌》。

"襞花笺"：有人叠起花笺，

# 襞花笺：折叠彩笺。襞：褶子，衣服上折叠的线条。这里作动词用，折叠之意。

"艳思牵"：寄托着深深的思念，

"成篇"：写成了一篇篇动人的诗篇，

"宫娥相与传"：宫女们互相传阅。

"花落"：春花凋零，

"烟薄"：云烟淡薄，

"谢家池阁"：谢家池畔的楼阁里，

# 谢家：泛指美妇人家。

"寂寞春深"：春心寂寞难耐。

"翠蛾轻敛意沉吟"：女子轻皱蛾眉，心事沉沉，

"沾襟"：泪水沾湿衣襟，

"无人知此心"：满腹愁绪无人知晓。

"玉炉香断霜灰冷"：香炉里的残香早已冷却，

# 霜灰：香料燃完，灰白如霜。

"帘铺影"：竹帘低垂映出孤影，

# 铺影：布影，洒影。

"梁燕归红杏"：房梁上的燕子归来，停在了红杏枝头。

"晚来天"：夜幕降临，

"空悄然"：庭院空寂，

"孤眠"：孤枕难眠，

"枕檀云髻偏"：枕着檀木枕头，发髻散乱。

# 枕檀：以檀为枕，质贵重，有香气。

"风飐"：微风轻拂，

# 风飐：风吹的意思。

"波敛"：波起皱纹。

# 波敛：波起皱纹。敛：收，引申为起皱折、起波纹。

"团荷闪闪"：圆圆的荷叶闪烁着光芒，

# 团荷：圆形荷叶。

"珠倾露点"：露珠如珍珠倾洒滚落​。

# 珠倾露点：露水如珠，倾滴于荷叶上。

"木兰舟上"：木兰舟上，

# 木兰舟：用木兰树所造的船。任昉《述异记》下卷：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中，有鲁班刻木为舟，舟至今在洲。诗家云木兰舟，出于此。”柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》诗：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。”

"何处吴娃越艳"：不知从哪里来美丽女子，

# 吴娃越艳：指吴越一带的美丽姑娘。李白《忆旧游书怀赠韦太守》诗：“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。”

"藕花红照脸"：红艳的荷花映照着她们的脸庞​。

"大堤狂杀襄阳客"：襄阳游子痴迷于堤上风光。

# 狂杀：狂极，感情难以节制。,大堤：曲名。原指襄阳沿江大堤。宋齐梁时，常以大堤为题作曲，故称《大堤曲》。如《续玉台新咏》中所载王容的《大堤女》：“宝髻耀明珰，香罗鸣玉佩。大堤诸女儿，一一皆春态。入花花不见，穿柳柳阴碎。东风拂面来，由来亦相爱。”就是描写大堤美女的诗。

"烟波隔"：却因烟波阻隔，

"渺渺湖光白"：只见湖面茫茫一片雪白。

"身已归"：虽已踏上归途，

"心不归"：心却留在远方，

"斜晖"：夕阳西下，

"远汀鸂鶒飞"：只见远处小洲上鸂鶒鸟在飞翔。

# 鸂鶒：水鸟之一种，又称溪鹉，形如鸳鸯，头有缨，尾羽上翘如船舵，俗名紫鸳鸯。

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简介

《河传》是五代末词人孙光宪所作的词。第一首上阕描绘了柳丝依依、绿波春水、长淮风平浪静的优美景色，下阕写如花般的殿脚三千女围绕隋炀帝争宠，锦帆飘扬，烟际一片火红，渲染出极度奢华的场景，最后以“魂迷大业中”揭示隋炀帝因沉迷享乐而误国，表达了对历史兴亡的深沉感慨。第二首上阕描绘了柳丝、落絮等景色，以及凤皇舟上楚女妙舞、波上鼓鸣的宫廷场景，下阕写中土龙争虎战，天下无主，人们纷纷南渡，展现了时代的动荡。第三首上阕写花落烟薄，女子身处谢家池阁，轻敛翠蛾暗自沉吟，泪水沾襟，尽显孤独寂寞，下阕通过玉炉香断、霜灰冷，帘影、梁燕归红杏等细节，进一步渲染出孤寂氛围，夜晚来临女子孤眠，云髻偏斜，细腻地刻画了女子内心无人知晓的愁苦。第四首上阕描绘风拂水波、团荷闪烁、露珠倾落的清新画面，木兰舟上有美丽的吴娃越艳，藕花映照她们的脸庞，下阕写襄阳客面对烟波浩渺的湖光，虽身已归但心却留在那与吴娃越艳相处的美好时光，表达出对美好女子的眷恋。
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作者介绍

五代宋初词人、学者

孙光宪（895？～968），五代宋初词人、学者。字孟文，号葆光子，陵州贵平（今四川仁寿）人。仕南平三世，累官荆南节度副使、朝议郎、检校秘书少监兼御史大夫。入宋，为黄州刺史。其词不为离情别恨所限，取径较宽，既有对历史的反思，又有对现实生活的开拓，风格清丽疏朗，矫健明快，在温庭筠、韦庄之外自成一家。代表作品有《定西番·鸡禄山前游骑》《菩萨蛮·木棉花映丛祠小》。著有《北梦琐言》。

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赏析

1. 分段赏析

第一首上阕：“太平天子，等闲游戏，疏河千里”，开篇点明人物与事件，指出隋炀帝作为太平天子，随意疏河以供自己游乐，尽显其荒唐。“柳如丝，偎倚绿波春水，长淮风不起”，描绘出一幅柳丝依依、绿波荡漾、长淮风平浪静的优美画面，为下文隋炀帝的奢靡之行提供了美好的背景，以乐景衬哀情，暗示这种表面的平静下隐藏着危机。下阕：“如花殿脚三千女，争云雨，何处留人住”，写如花般的殿脚女围绕隋炀帝争宠，展现出隋炀帝的荒淫无度。“锦帆风，烟际红，烧空”，通过描写锦帆飘扬、烟际火红的壮观场面，夸张地渲染出巡游场面的奢华至极。“魂迷大业中”，揭示隋炀帝因沉迷享乐，最终迷失在自己的大业中，导致国家衰败，表达了对其行为的批判与对历史兴亡的感慨。第二首上阕：“柳拖金缕，着烟笼雾，蒙蒙落絮”，描绘出柳丝如金缕般摇曳，笼罩在烟雾之中，落絮蒙蒙的朦胧画面，营造出一种迷离、华丽的氛围。“凤皇舟上楚女，妙舞，雷喧波上鼓”，在这样的背景下，展现凤皇舟上楚女翩翩起舞，波上鼓声如雷的热闹场景，突出宫廷的繁华热闹。下阕：“龙争虎战分中土，人无主，桃叶江南渡”，笔锋一转，描写中土大地龙争虎战，天下无主，人们纷纷南渡的乱世场景，与上阕的宫廷繁华形成鲜明对比，体现出时代的动荡。“襞花笺，艳思牵，成篇，宫娥相与传”，写宫娥们在这样的乱世中，仍襞花笺写艳诗并相互传递，展现出一种在乱世中仍保持的宫廷风雅，也透露出对时代变迁的无奈。第三首上阕：“花落，烟薄，谢家池阁，寂寞春深”，描绘暮春时节，花落烟薄，女子所处的谢家池阁笼罩在一片寂寞之中，点明时间、地点与氛围。“翠蛾轻敛意沈吟，沾襟，无人知此心”，通过对女子神态（翠蛾轻敛）、动作（意沉吟）和情感（沾襟，无人知此心）的描写，生动地展现出女子内心的愁苦与孤独。下阕：“玉炉香断霜灰冷，帘铺影，梁燕归红杏”，玉炉香断、霜灰冷，暗示时间的流逝与环境的清冷，帘影、梁燕归红杏等细节进一步渲染出孤寂的氛围。“晚来天，空悄然，孤眠，枕檀云髻偏”，描写夜晚来临，天空寂静，女子孤眠，云髻偏斜，将女子的孤独寂寞推向极致，细腻地刻画了女子的生活与内心世界。第四首上阕：“风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点”，生动地描绘出风吹水波、荷叶闪烁、露珠倾落的清新画面，营造出一种宁静优美的氛围。“木兰舟上，何处吴娃越艳，藕花红照脸”，在这样的美景中，引出木兰舟上美丽的吴娃越艳，藕花映照她们的脸庞，展现出一幅美好的画面。下阕：“大堤狂杀襄阳客，烟波隔，渺渺湖光白”，写襄阳客面对烟波浩渺的湖光，因与吴娃越艳分离而心生愁绪，以景衬情，烘托出襄阳客的羁旅愁思。“身已归，心不归，斜晖，远汀鸂鶒飞”，进一步表达襄阳客虽身已归，但心却留在那与吴娃越艳相处的美好时光，在斜晖中看着远汀上的鸂鶒飞，更增添了惆怅之情，将游子的复杂情感刻画得淋漓尽致。

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