"山中燕子龛":山中的燕子龛,
"路剧羊肠恶":道路比羊肠还要险峻恶劣。
# 剧:甚于。
"裂地竞盘屈":大地仿佛开裂,山路竞相盘绕曲折,
"插天多峭崿":山峰高耸插入天际,多是陡峭的崖壁。
# 峭崿:陡峭的山崖。崿:谔,“山”代“讠”。
"瀑泉吼而喷":瀑布泉水怒吼着喷涌而出,
"怪石看欲落":奇异的石头看起来好像要掉落。
"伯禹访未知":大禹到此恐怕也未曾知晓该如何通行,
# 伯禹:即夏禹。禹治水时尝巡行九州,参见《史记·夏本纪》。
"五丁愁不凿":五丁力士也会为开凿此山发愁。
"上人无生缘":禅师与尘世没有过多缘分,
"生长居紫阁":长期居住在紫阁之中修行。
# 紫阁:终南山山峰名,在陕西户县东南。
"六时自搥磬":按时自行敲击磬,
# 六时:佛教分一昼夜为六时:晨朝、日中、日没、初夜、中夜、后夜。
"一饮常带索":饮食简单,常常穿着简陋绳索系衣。
# 带索:用绳索作束衣的带子。,一饮:指每天只饮食一次。佛教十二头陀行中有不作余食(每天只吃午饭)、一坐食(除午饭外,不吃零食)的修行规定。
"种田烧白云":种田时烧荒的烟火仿佛与白云相连,
# 烧白云:指在高山上烧舍(火耕)。
"斫漆响丹壑":砍伐漆树的声音在红色山谷中回响。
# 斫漆:《古今注》卷下:“漆树,以刚斧斫其皮开,以竹管承之,汁滴管中,即成漆也”。
"行随拾栗猿":出行时跟着捡栗子的猿猴,
"归对巢松鹤":归来时面对在松树上筑巢的仙鹤。
"时许山神请":时常被山神邀请,
# 山神请:《法苑珠林》卷八九载:东晋时,释昙琶与弟子昙果在庐山修禅。“昙果梦见山神求受五戒,果曰:‘家师在此,可往谙受。’后少时,邕见一人着单袷衣,风姿端雅,从者三十许人,请受五戒。邕以果先梦,知是山神,乃为说法授戒”。
"偶逢洞仙博":偶尔遇到洞中的仙人一起博弈。
# 洞仙博:曹植《仙人篇》:“仙人揽六箸(古博戏之具,类似散子,上刻点数,自幺至六),对博太山隅。”博,古局戏。用十二棋,两人对博,人各六棋,先掷骰而后行棋。
"救世多慈悲":心怀慈悲拯救世人,
"即心无行作":内心纯净没有世俗的行为造作。
# 无行作:《维摩经·入不二法门品》:“若法不受,则不可得,以不可得,故无取无舍,无作无行,是为入不二法门。”无作,言不复作受生业(泛指众生的一切身心活动)。无行,谓心行(思想活动)灭。
"周商倦积阻":往来的商人厌倦了长期的艰难险阻,
# 积阻:言多险阻。,周商:周地(关中一带)商人。
"蜀物多淹泊":蜀地的货物大多因路途艰难而滞留。
# 淹泊:滞留。指滞留于蜀。据以上二句,燕子龛当在自长安入蜀的道上。
"岩腹乍旁穿":山岩的腹部突然被从旁边打通,
"涧唇时外拓":山涧的边缘有时向外拓宽。
# 唇:边。
"桥因倒树架":桥是利用倒下的树木搭建的,
"栅值垂藤缚":栅栏是用垂下的藤条绑扎的。
"鸟道悉已平":原本险峻的山路全都已经变得平坦,
"龙宫为之涸":仿佛连龙宫都因此干涸。
# 龙宫:指道上的深潭。
"跳波谁揭厉":谁还需要在跳动的水波中艰难涉行,
# 揭厉:《诗·邺风·匏有苦叶》:“深则厉,浅则揭”。厉,连衣涉水;揭,提起衣裳涉水。
"绝壁免扪摸":绝壁也无需再摸索攀爬。
# 扪摸:指手们绝壁而行。
"山木日阴阴":山林中的树木日渐枝叶繁茂,一片浓荫,
"结跏归旧林":禅师结跏趺坐回到旧居的山林。
# 旧林:指紫阁峰。,结跏:即结跏跌坐,佛之坐法,谓交结左右跌(足背)加于左右股之上而坐。又有全跏坐(俗称双盘)与半跏坐(俗称单盘)之分。
"一向石门里":一直走向石门里面,
"任君春草深":任凭门外春草深深生长。
唐代山水田园诗派代表诗人,“诗佛”
王维(701?~761?),唐代著名诗人、画家。字摩诘,号摩诘居士。先世为太原祁县(今属山西)人,其父迁居于蒲州(今山西永济西南蒲州镇),遂为河东人。开元进士,官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上,王维与孟浩然齐名,并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称,通过田园山水的描绘,叙写隐逸情趣和佛教禅理,被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽,简洁洗练,精警自然。王维兼通音乐,擅长绘画,曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画,画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖,并说“文人之画,自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
1. 分段赏析
《燕子龛禅师》前八句“山中燕子龛,路剧羊肠恶。裂地竞盘屈,插天多峭崿。瀑泉吼而喷,怪石看欲落。伯禹访未知,五丁愁不凿”,描绘通往燕子龛之路的艰险。运用夸张与比喻,“路剧羊肠恶”将道路比作羊肠,言其曲折;“裂地竞盘屈,插天多峭崿”极言地势盘曲、山峰高耸,“瀑泉吼而喷”拟人化写瀑布,“怪石看欲落”给人强烈视觉冲击,借景突出燕子龛环境的与世隔绝,为写禅师超凡生活铺垫。“上人无生缘,生长居紫阁。六时自搥磬,一饮常带索。种田烧白云,斫漆响丹壑”,刻画禅师形象与生活。“上人无生缘”点明其超凡脱俗,“六时自搥磬”写其修行生活规律,“一饮常带索”表现生活简朴。“种田烧白云,斫漆响丹壑”以充满诗意场景,描绘其劳作生活,展现禅师远离尘世、宁静淡泊的修行状态,表达诗人对其生活方式的赞美。“行随拾栗猿,归对巢松鹤。时许山神请,偶逢洞仙博”,通过描写禅师日常行动与奇妙经历,进一步塑造其超脱形象。“行随拾栗猿,归对巢松鹤”,写出他与自然和谐相处,宛如融入其中;“时许山神请,偶逢洞仙博”赋予其神秘色彩,暗示禅师修行境界之高,流露出诗人对禅师的敬仰。“救世多慈悲,即心无行作。周商倦积阻,蜀物多淹泊。岩腹乍旁穿,涧唇时外拓。桥因倒树架,栅值垂藤缚”,前两句阐述禅师心怀慈悲、内心无妄念的修行境界。后几句回到对周边环境描写,写道路因艰难而改变,“桥因倒树架,栅值垂藤缚”描绘出自然质朴的场景,暗示此地虽环境艰苦,但禅师安于此间,表现其超脱世俗的心境。“鸟道悉已平,龙宫为之涸。跳波谁揭厉,绝壁免扪摸。山木日阴阴,结跏归旧林。一向石门里,任君春草深”,先写环境变化,“鸟道悉已平,龙宫为之涸”夸张表现燕子龛环境改善,后回归宁静,“山木日阴阴,结跏归旧林”描绘禅师静坐山林,“一向石门里,任君春草深”营造出清幽寂静氛围,表达禅师内心宁静与对尘世的超脱。