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文章解析

shuǐ
水
mò
墨
sōng
松
shí
石

朝代：唐作者：方干浏览量：1
sān
三
shì
世
jīng
精
néng
能
jǔ
举
shì
世
wú
无
，
，
bǐ
笔
duān
端
láng
狼
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藉
jiàn
见
gōng
功
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夫
。
。
tiān
添
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来
shì
势
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逸
yīn
阴
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崖
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黑
，
，
pō
泼
chù
处
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痕
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轻
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木
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枯
。
。
chuí
垂
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地
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寒
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云
tūn
吞
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大
mò
漠
，
，
guò
过
jiāng
江
chūn
春
yǔ
雨
rù
入
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wú
吴
。
。
lán
兰
táng
堂
zuò
坐
jiǔ
久
xīn
心
mí
弥
huò
惑
，
，
bú
不
dào
道
shān
山
chuān
川
shì
是
huà
画
tú
图
。
。

译文

三代相传的精湛技艺天下无双，笔端看似杂乱的笔触中能显现出深厚的功夫。添笔勾勒出的山石气势洒脱，背阴的山崖显得浓黑，泼墨之处痕迹轻淡，灌木呈现出枯涩之态。垂落地面的寒云仿佛吞噬了大漠，过江的春雨好像洒遍了整个吴地。在雅致的厅堂里久坐观赏，心里越发疑惑，竟分不清这山川是实景还是图画。

逐句剖析

"三世精能举世无"：三代相传的精湛技艺天下无双，

# 三世：祖孙三代。

"笔端狼藉见功夫"：笔端看似杂乱的笔触中能显现出深厚的功夫。

"添来势逸阴崖黑"：添笔勾勒出的山石气势洒脱，背阴的山崖显得浓黑，

"泼处痕轻灌木枯"：泼墨之处痕迹轻淡，灌木呈现出枯涩之态。

"垂地寒云吞大漠"：垂落地面的寒云仿佛吞噬了大漠，

"过江春雨入全吴"：过江的春雨好像洒遍了整个吴地。

# 全吴：即三吴，唐以吴郡、吴兴、义兴为三吴。

"兰堂坐久心弥惑"：在雅致的厅堂里久坐观赏，心里越发疑惑，

"不道山川是画图"：竟分不清这山川是实景还是图画。

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简介

《水墨松石》作为唐代诗人方干的七言律诗，是一首颇具特色的题画诗。它摒弃了对松石形象的正面描绘，转而着重展现水墨的独特艺术。首联直接称赞画家技艺高超，笔墨看似不经意，实则蕴含深厚功力；颔联通过“阴崖黑”“灌木枯”等景象，呈现出水墨浓淡对比的技法，让画面更显丰富；颈联以“寒云吞大漠”和“春雨入全吴”的对比，凸显出画作的磅礴气势；尾联则以观画者的感受结束全诗，强调了画作的逼真效果。全诗语言凝练。
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作者介绍

晚唐诗人

方干（809～886？），唐代诗人。字雄飞，号玄英，门人私谥玄英先生，睦州青溪（今浙江淳安）人。举进士不第，隐居于会稽镜湖。咸通至中和间，以诗著名江南，交游颇广。其诗多酬和之作，亦常抒写羁旅之思及闲适出世之想，还主张苦吟，自言“吟成五字句，用破一生心”。诗风近贾岛、姚合，气格清迥，意度闲远。在晚唐纤靡俚俗之中独能自振，工于律绝，清润小巧，且多警句。代表作品有《感怀》《鉴戒录》。有《玄英先生诗集》10卷传世。

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赏析

1. 分段赏析

首联“三世精能举世无，笔端狼藉见功夫”两句是对画家技艺的总体赞叹。“三世精能”言画家技艺世代传承、精湛独到，“举世无”强调其独一无二；“笔端狼藉”看似写笔墨杂乱，实则赞其看似随意的笔触中暗藏功力，“见功夫”直点笔墨间显露的深厚造诣，开篇便奠定对画作的推崇基调。颔联“添来势逸阴崖黑，泼处痕轻灌木枯”两句是对画作细节的描摹。“添来势逸阴崖黑”写画家添笔勾勒的阴崖，气势洒脱而色调沉郁，尽显山石的雄浑；“泼处痕轻灌木枯”描绘画家泼墨处，笔墨轻淡却显灌木的苍劲枯涩，于“轻”中见力道，细致展现水墨技法的精妙。颈联“垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴”两句是对画面意境的拓展。“垂地寒云吞大漠”以“寒云吞大漠”的壮阔景象，喻画作中松石背景的雄浑气势；“过江春雨入全吴”以“春雨入全吴”的灵动画面，写笔墨间透出的湿润与生机，两句将画面意境从松石延伸至天地，凸显画作的磅礴与灵动。尾联“兰堂坐久心弥惑，不道山川是画图”两句是写观画的惊叹之感。“兰堂坐久”言观画时间之长，可见画作的吸引力；“心弥惑”写越看越疑惑，“不道山川是画图”点出疑惑所在，竟分不清眼前的山川是实景还是画作，以观者的恍惚反衬画作的逼真与意境的深远，结束全诗，余味悠长。

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