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晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首触景生情的抒情诗。它描绘了诗人登夕阳楼时所见之景，在读者眼前徐徐展开一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画卷。通过这些景物描写，营造出一种孤寂、落寞的氛围，深刻地表达了诗人心中无尽的愁绪与感慨。诗中蕴含着深沉的悲哀以及浓厚的悲剧意味，将李商隐七绝“寄托深而措辞婉”的特点体现得淋漓尽致，以独特的艺术手法，将诗人复杂的情感融入诗中，达到了凄惋入神的境界。

2. 写作手法

倒装：“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。

3. 分段赏析

前两句在结构上独具匠心，采用了倒装的手法。实际情况是，诗人“上尽重城更上楼”之后，才得以目睹“花明柳暗”的景致。然而，第二句对于第三句“欲问孤鸿向何处”而言，又是顺叙的表达。从这里，便能看出诗人在构思与炼句方面的精妙之处。诗人登楼所见到的景物主要有两类：一是“花明柳暗”之景，二是那悠悠飞翔的“孤鸿”。我们都明白，每位诗人在描绘景物时，都会基于自身独特的审美进行筛选，并将所选之物在内心进行主观的融合与重塑，最终呈现出属于自己独特视角下的景物。在《夕阳楼》里，“花明柳暗”表明当时正值春色烂漫之时，本应是大自然充满蓬勃生机的景象。但李商隐并未产生如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”那般豁然开朗的感受。相反，他将自身心中弥漫的黯淡愁绪，转嫁到了这“花明柳暗”的景物之上，致使如此美好的春色也笼罩上了一层如万里愁云凝聚般的黯淡色调。不仅如此，诗人内心的愁绪还进一步扩散，弥漫充斥于天地之间，化作了“绕天愁”。此愁非比寻常，它悠长且纷乱。李商隐作诗在遣词造句上极为考究，对于同样描述景色的词汇，他弃用常见的“柳暗花明”，而选用“花明柳暗”。这样词序由明至暗的排列，与他内心愁绪的变化层次相契合。倘若按照常规“柳暗花明”的表述，便会显得杂乱无章。由此，足见诗人对意象运用的重视以及营造意境的高超技巧。诗的三、四两句，着重针对望中所见到的孤鸿南行之景抒发感慨。当诗人仰望辽阔天空，只见万里苍穹之中，唯有孤鸿一点，在夕阳余晖的映照下独自远去。这一画面，连同此刻诗人所登临的夕阳楼，自然而然地让他联想到被贬离乡、形单影只的萧澣，内心深处不禁涌起对萧澣不幸遭遇的同情，以及对其前途命运的深切担忧，故而才有“欲问”之语。然而，就在此时，诗人突然领悟到自己的身世竟如同这秋空中的孤鸿一般，孤独无助、漂泊无依，正所谓“不知身世自悠悠”。这两句诗的精妙之处，主要体现在它真实地传达出一种独特的人生体验：一个对他人不幸遭遇心怀同情的人，往往未曾察觉自己实则也是急需他人同情的不幸者；而当他猛然意识到这一点时，却惊觉连能够给予自己同情的人都已不存在了。“孤鸿”尚有关心它的人，可自己却连孤鸿都比不上。这里面蕴含着更为深沉的悲哀与更为深刻的悲剧。冯浩评价这三四两句“凄惋入神”，或许正是从这个层面来理解的。而“欲问”与“不知”之间的这种转折跌宕，恰恰是构成“凄惋入神”这一艺术韵味的关键要素。

4. 作品点评

在叶燮《原诗》所论“寄托深而措辞婉”这一维度审视，此诗堪称李商隐七绝的典型范例。其于寥寥数语间，巧妙寄托深沉情思，不直言其事，却将复杂情感、人生感慨与对世事的洞察，隐匿于精巧的意象与含蓄的表述之中。

# 谢叠山曰：夕阳不好说，此诗形容不着迹。孤鸿独飞，必是夕阳时；若只道身世悠悠，与孤鸿相似，意思便浅。“欲问”“不知”，四字无限精神。

明敖英、凌云《唐诗绝句类选》

# 徐充曰：身无定居，与鸿何异？此因登夕阳楼感物而兴怀也。胡次焱注：身世方自悠悠，而问孤鸿所向，不几于悲乎？“自”字宜玩味。我自如此，何问鸿为？感慨深矣。焦竑曰：感慨无穷。此与“最无根蒂是浮名”同例，驰竞者诵之，可以有省。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》

# 写客思之悲，怅惘无尽，使人黯然。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# 自慨慨萧，皆在言中，凄惋入神。

清冯浩《玉谿生诗集笺注》

# 借孤鸿对写，映出自己，吞吐有致，但不免有做作态，觉不十分深厚耳。

清纪昀《玉谿生诗说》

# 此诗神味极自然，绝不见有斧斫痕。

清张采田《李义山诗辨正》