朝代：唐作者：李商隐浏览量：1
译文
夜以继日的酒会还容得我鬓发衰白的人，这幕府开设筵席是在我远离家乡的地方。灯烛流淌的泪珠分滴在歌女扇子上，夜风吹来了细雨伴送着满船的酒香。我漂泊江湖，作了三年幕客，这莽苍天地，变成了百战之场。在此时此刻，谁能推辞酩酊一醉，我长久躺着，赛过刘桢病卧清漳。
逐句剖析
"卜夜容衰鬓"：夜以继日的酒会还容得我鬓发衰白的人，
# 衰鬓：年老而疏白的鬓发。多指暮年。唐卢纶《长安春望》,卜夜：春秋时齐陈敬仲为工正，请桓公饮酒，桓公高兴，命举火继饮，
"开筵属异方"：这幕府开设筵席是在我远离家乡的地方。
# 异方：指他乡；外地。唐杜甫《陪郑公秋晚北池临眺》诗：“异方初艳菊，故里亦高桐。”,开筵：设宴；摆设酒席。《晋书·车胤传》：“谢安游集之日，辄开筵待之。”
"烛分歌扇泪"：灯烛流淌的泪珠分滴在歌女扇子上，
# 歌扇：古时歌舞者演出时用的扇子，用以掩口而歌。唐戴叔伦《暮春感怀》。
"雨送酒船香"：夜风吹来了细雨伴送着满船的酒香。
# 酒船：一指供客人饮酒游乐的船，二指酒杯。此用晋代毕卓典故。
"江海三年客"：我漂泊江湖，作了三年幕客，
# 三年客：指作者在蜀地已经三年。,江海：泛指四方各地。唐杜甫《草堂》
"乾坤百战场"：这莽苍天地，变成了百战之场。
# 乾坤：称天地。
"谁能辞酩酊"：在此时此刻，谁能推辞酩酊一醉，
# 酩酊：大醉貌。唐元稹《酬乐天劝醉》诗：“半酣得自恣，酩酊归太和。”
"淹卧剧清漳"：我长久躺着，赛过刘桢病卧清漳。
# 清漳：漳河上游的一大支流，在山西省东部。,淹：久留，久滞。
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简介
《夜饮》是唐代诗人李商隐所作的五言律诗。此诗描绘诗人在异乡夜饮的场景，通过“烛分歌扇泪，雨送酒船香”细腻刻画宴饮氛围，借景抒情，融入自身三年漂泊江海的客居之愁与对“乾坤百战场”国家战乱的忧虑。诗中运用对仗，如“江海三年客，乾坤百战场”，工整且深化情感，又以刘桢卧病漳水典故自比，凸显愁苦。首联点明夜饮与异乡背景，颔联营造忧伤氛围，颈联拓展情感深度，尾联借典故强化无奈。整首诗沉郁顿挫，将个人身世与时代沧桑紧密相连，体现了李商隐诗歌忧国伤己的典型风格。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
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背景
《夜饮》为李商隐所写。当时社会动荡不安，藩镇割据，战乱频繁，“乾坤百战场”便是对这一混乱社会环境的写照。李商隐一生仕途坎坷，长期漂泊异乡。写作此诗时，他已“江海三年客”，在各地辗转任职，寄人篱下，饱受漂泊之苦。在异乡的一次宴饮中，面对眼前情景，诗人感慨自己多年漂泊的境遇以及国家的动荡局势，内心充满忧愁与无奈，遂作此诗以抒发内心复杂的情感。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首以宴饮为题材的诗。描绘了诗人在异乡开筵夜饮的场景，借“烛分歌扇泪，雨送酒船香”等宴饮细节营造出略带忧伤的氛围，同时通过“江海三年客，乾坤百战场”体现自身三年漂泊的客居愁苦以及对国家战乱频仍的忧虑，表达了诗人对身世的感怀与对时代的无奈之情。
2. 写作手法
借景抒情：借助“烛分歌扇泪，雨送酒船香”所描绘的宴饮场景中的烛泪、歌扇、细雨、酒船等景象，将诗人漂泊异乡的忧愁、无奈之情融入其中，使情感在景物描写中自然流露。用典：“淹卧剧清漳”使用刘桢卧病漳水的典故，诗人以刘桢自比，含蓄地表达自己漂泊异乡、卧病在床，且内心愁苦更甚于刘桢的境遇，丰富诗歌内涵。
3. 分段赏析
首联“卜夜容衰鬓，开筵属异方”，点明在异乡开筵夜饮，“衰鬓”暗示诗人历经沧桑，流露出漂泊异地的孤寂与岁月流逝之感，为全诗奠定忧愁基调。颔联“烛分歌扇泪，雨送酒船香”，从视觉与嗅觉着笔，“烛分歌扇泪”将烛影与歌扇上的泪影交融，营造哀伤氛围，“雨送酒船香”借细雨送香，以乐景衬哀情，强化内心的愁绪。颈联“江海三年客，乾坤百战场”，“江海三年客”直言自身三年漂泊之苦，“乾坤百战场”描绘国家战乱频仍，从个人身世延展至家国之悲，拓宽情感深度与广度。尾联“谁能辞酩酊，淹卧剧清漳”，用刘桢卧病漳水典故，以反问强调唯有借酒消愁，尽显诗人漂泊异乡、卧病难愈的无奈与悲苦。整首诗层层递进，借宴饮抒身世之慨与家国之忧。
4. 作品点评
《夜饮》语言凝练且细腻，“烛分歌扇泪，雨送酒船香”，寥寥数语便营造出微妙而忧伤的宴饮氛围，为抒情铺垫。借景抒情与用典的手法运用巧妙，将个人漂泊之愁与对国家战乱的忧虑融入景中，又借刘桢典故深化情感，增强了诗歌的表现力与感染力。从结构上看，四联层层递进，从异乡夜饮的场景描绘，到身世感慨，再到对时代的忧虑，最后以无奈悲苦收束，情感脉络清晰。
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作品评价
# 若“江海三年客，乾坤百战场”，则绝类老杜。
宋范晞文《对床夜语》
# 四语风味（末四句下）。
明陆时雍《唐诗镜》
# 极拟少陵。冯班：何如老杜？义山本出于杜，“西昆”诸君学之，而句格浑成不及也。纪昀：三句纤，五六沉雄。王荆公谓近杜，良然。末“淹卧”句集中凡两见，盖用刘公干“嗟余婴疴疢，窜身清漳溃”之语，然终为牵强。
明末清初冯舒《瀛奎律髓汇评》
# 结句复《崇让宅东亭》诗，俱不甚连。何焯云：“百战场”，言党人更相倾轧也。乾坤以内，剧于战争，戎马遍地，江海无处侧足，有逾卧病，况以忘死故，能不醉也？
清朱彝尊《李义山诗集辑评》
# 衰鬓殊方，何心歌扇酒船之东？顾连年江海，百战乾坤，如此身世，那能淹卧一室，不借酩酊以为消逍之地耶？
清姚培谦《李义山诗集笺注》
# 五六指事中兼含身世之感，非强摹悲壮之钝汉也。
清冯浩《玉溪生诗集笺注》
# 五六高壮，使通篇气力完足。三句小样。
清纪昀《玉溪生诗说》
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