朝代：宋作者：苏轼浏览量：1
译文
本来准备与许太守执手道别，想不到又登上了他办公的厅堂。酒宴结束人群散去只有月光洒满厅堂的走廊。北方的客人明天就要回去了、大雁却要飞往南方。身姿窈窕的高莹如玉，风度翩翩的郑容似庄。一时间也都分散到了江南水乡。只剩下落花芳草、和断了一样的肝肠。
逐句剖析
"欲执河梁手"：本来准备与许太守执手道别，
# 河梁：《文选卷二十九李陵与苏武诗》三首之三：“携手上河梁，游子暮何之。”后世用“河梁”为送别之词。
"还升月旦堂"：想不到又登上了他办公的厅堂。
# 月旦：《后汉书·许劭传》：“初，劭与靖（劭从兄）俱有高名，好共核论乡党人物，每月辄更其品题，故汝南欲有‘月旦评’焉。”这里以许劭指许遵。
"酒阑人散月侵廊"：酒宴结束人群散去只有月光洒满厅堂的走廊。
"北客明朝归去、"：北方的客人明天就要回去了、
# 北客：这里指苏轼自己，原自汴都出来。
"雁南翔"：大雁却要飞往南方。
"窈窕高明玉"：身姿窈窕的高莹如玉，
# 窈窕高明玉：“窈窕”二句：高明玉即高莹，郑季庄即郑容。傅子立注：“高明玉，莹也。郑季庄，容也。高莹、郑容皆南徐之名妓。”
"风流郑季庄"：风度翩翩的郑容似庄。
"一时分散水云乡"：一时间也都分散到了江南水乡。
# 水云乡：江南的水乡。傅子立注：“江南地卑湿而多沮泽，故谓之‘水云乡’，亦谓‘水国’。”刘尚荣按：“《汉语大词典》云：‘水云乡：水云弥漫、风景清幽的地方。多指隐者游居之地。’下引东坡此词傅注为书證。”
"惟有落花芳草、"：只剩下落花芳草、
"断人肠"：和断了一样的肝肠。
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简介
《南歌子·别润守许仲涂》是北宋文学家苏轼创作的一首词。词的上片写词人参与宴会，宴罢大雁南飞，以“雁南翔”反衬“北客”归去的孤寂冷落，颇具离群索居之感，凸显离别的哀伤；下片描绘两位歌妓的风流云散，进一步衬托出离别的悲戚。全词借景抒情，运用衬托手法，既表现出词人的离别之悲，又蕴含其北返汴梁朝廷的复杂心绪。
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作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
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背景
《南歌子·别润守许仲涂》是北宋文学家苏轼所作，关于该词的创作时间，《东坡乐府》朱本卷一认定为熙宁七年（1074），孔《谱》主张是元丰七年（1084）八月，邹王本同样认为作于元丰七年八月，地点为润州，而吴雪涛在《苏词编年辨证》（《文史》第四十辑）中提出，该词创作于元丰八年（1085）五月，苏轼从南都前往常州，途经润州时所作。目前，学界大多认同朱本的观点。关于该词的创作背景，南宋陈善《扪虱新话》下集卷九记载：“坡昔过京口，官妓郑容、高莹二人尝侍宴，坡喜之二妓间请于坡，欲为脱籍，坡许之而终不为言。及临别，二妓复之船所恳之，坡曰：‘尔当持我之词以往，太守一见，便知其意。’盖是‘郑容落籍，高莹从良’八字也。此老真尔狡猾耶！”这一记载或许最接近该词创作的真实情况，可为研究提供重要参考。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首送别词。词中借“雁南翔”“二妓散”等景象，运用衬托手法表达离别之悲，蕴含词人北还汴梁朝廷的复杂情感。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，“北客明朝归去、雁南翔”一句，以向南飞翔的大雁反衬即将北归的作者。大雁成群结队南飞，充满生机与活力，而作者却孤身一人北行，突出作者离别的孤独与冷落，强化了离情别绪。烘托：“酒阑人散月侵廊”，通过描写宴后厅堂走廊上清冷的月光，烘托出宴散后的凄清气氛和作者落寞的情怀。月光的清冷、寂寥，与作者离别时的心境相契合，进一步渲染了离别的伤感氛围。用典：“欲执河梁手，还升月旦堂”，“河梁”化用李陵与苏武分别时作《与苏武三首》中“携手上河梁，游子暮何之”的典故，原典故描绘友人在河桥分别的场景，表达惜别之情。此处作者用“河梁手”暗示与友人即将分别，体现出对相聚的珍视与离别将至的不舍；“月旦堂”则用东汉许劭、许靖兄弟品评人物的“月旦评”典故，原指品评人物、辨别是非善恶，这里指作者受邀赴宴，暗含对主人许仲涂品评人物才能的推崇。借景抒情：下片“一时分散水云乡。惟有落花芳草、断人肠”，借“水云乡”的云水汪茫、“落花芳草”的衰败之景，抒发美的事物消失后的惆怅，以及与友人、歌妓分别的悲伤之情，将情感融入景物描写之中。情景交融：“酒阑人散月侵廊”，既写宴散月照回廊的景，又融入作者离别的落寞情，景中含情，情因景生；“落花芳草”之景与“断人肠”之情交融，以景衬情，情景浑然一体，深刻表达了离别之悲。
3. 分段赏析
上片“欲执河梁手，还升月旦堂”两句，是写词人应邀赴宴。从与下文“酒阑人散”、“北客”的关联可知，开头两句以简洁笔触勾勒出宴前场景，虽未直接描绘主人招待的热情，却通过“欲执”“还升”等动作，暗含主人的殷勤好客以及作者的感激之情，余韵悠长。“酒阑人散月侵廊”，此句明确点明“酒阑人散”的特定时刻，借助厅堂走廊下清冷月光的描写，营造出凄清氛围，烘托出落寞情怀，这种氛围与词人离别的心绪紧密相连，为下文离别之情的抒发做好铺垫。“北客明朝归去、雁南翔”，此句或许化用曹丕《燕歌行》中“群燕辞归鹄南翔”的诗句，以“雁南翔”反衬“北客”（即词人自己）归去时的孤独与冷落，生动展现出离群索居之感，将离别的悲伤之情凸显出来。下片“窈窕高明玉，风流郑季庄”，无论是对别筵的补写，还是对近事的回忆，其中都蕴含着作者难忘的韵事。“高明玉”、“郑季庄”即润州名妓高莹、郑容，她们曾在苏轼赞助下判落籍、从良，极有可能在苏轼临行时于席上作陪助兴。“窈窕”、“风流”采用互文手法，高度概括了二人容貌与歌舞之美。“一时分散水云乡”，“一时分散”四字，既呼应前文“酒阑人散”，又暗指二妓落籍从良，同时传达出美好事物消逝带来的惆怅；“水云乡”紧扣江南地域特色，以云水苍茫的自然景色，巧妙烘托出词人内心的情感。“惟有落花芳草、断人肠”，此句情景交融，“酒阑人散”后，词人眼中皆是惹人愁烦的落花芳草，极度伤心。在古代诗作中，“芳草”常被用于抒写离情，如《楚辞・招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”等，此处词人更多化用杜牧“芳草复芳草，断肠还断肠”的诗意，进一步强化离别的悲伤，与上片情感一脉相承，而二妓的“分散”也起到衬托离情的作用。
4. 作品点评
该词上片叙写作者参与宴会，宴罢后见大雁南飞之景；下片描绘两位歌妓风流云散的情形，以此衬托离别的悲愁。词中借助多种手法抒发作者的离别伤感情绪。
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作品评价
# 此词离别之主题、时间、结构形式与虚实相生之表现手法，都与上词相同，所不同者，此词开头用典，并用人北归与雁南翔作对比，反衬出词人北还汴粱朝廷的复杂感情。
不详江苏大学文法学院教授李金坤《传统文化研究第二十一辑》
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