zhǔ

渚

gōng

宫

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1. 写作手法

对比：“当时郢人架宫殿，意思绝妙般与倕。飞楼百尺照湖水，上有燕赵千蛾眉”描绘了昔日的辉煌，而“千年壮观不可复，今之存者盖已卑。池空野迥楼阁小，惟有深竹藏狐狸”则展现了如今的衰败。借景抒情：“秦兵西来取钟虡，故宫禾黍秋离离”，通过描写故宫的荒芜，表达了对往昔盛景不再的惋惜。

2. 分段赏析

第一联：“渚宫寂莫依古郢，楚地荒茫非故基。”诗人开篇描绘了渚宫的寂寥与荒凉，渚宫依傍着古老的郢都，楚地一片荒芜，不再是往日的繁华之地。这里通过对比古今，突出了时间的变迁和历史的沧桑。第二联：“二王台阁已卤莽，何况远问纵横时。”诗人提到二王（楚怀王和楚顷襄王）的台阁已经破败不堪，更不要说那些更久远的战国时期的遗迹了。这里进一步强调了历史的变迁和岁月的无情。第三联：“楚王猎罢击灵鼓，猛士操舟张水嬉。”诗人回忆楚王狩猎归来，击鼓庆贺，猛士们在水上嬉戏的场景。通过这些生动的画面，展现了楚国昔日的繁荣与辉煌。第四联：“钓鱼不复数鱼鳖，大鼎千石烹蛟螭。”诗人描绘了楚国的富饶，钓鱼不再计较鱼鳖的数量，大鼎中烹煮着蛟龙和螭虎。这里通过夸张的手法，突出了楚国的富庶和强大。第五联：“当时郢人架宫殿，意思绝妙般与倕。”诗人提到当时郢人建造宫殿的精妙，工艺之高超，连巧匠般与倕也自愧不如。这里赞美了楚国建筑的精湛技艺。第六联：“飞楼百尺照湖水，上有燕赵千蛾眉。”诗人描绘了高耸的楼阁倒映在湖水中，楼上有来自燕赵的千名美女。这里通过细腻的描写，展现了楚国的奢华与繁荣。第七联：“临风扬扬意自得，长使宋玉作楚辞。”诗人描绘了楚王临风得意的神情，这种豪情壮志激发了宋玉创作《楚辞》的灵感。这里通过对比古今，突出了楚国文化的辉煌。第八联：“秦兵西来取钟簴，故宫禾黍秋离离。”诗人提到秦兵西来，攻占了楚国，故宫的钟簴被取走，只剩下荒芜的田野。这里通过对比，突出了战争的残酷和历史的变迁。第九联：“千年壮观不可复，今之存者盖已卑。”诗人感叹千年的壮观景象已不复存在，如今留存的遗迹已经非常简陋。这里进一步强调了历史的沧桑和岁月的无情。第十联：“池空野迥楼阁小，惟有深竹藏狐狸。”诗人描绘了空旷的池塘、辽阔的原野和矮小的楼阁，只有深竹中藏着狐狸。这里通过细腻的描写，展现了渚宫的荒凉与寂寥。第十一联：“台中绛帐谁复见，台下野水浮清漪。”诗人提到台中的绛帐已无人见，台下的野水清澈见底。这里通过对比，突出了昔日的繁华与今日的荒凉。第十二联：“绿窗朱户春昼闭，想见深屋弹朱丝。”诗人描绘了绿窗朱户在春日里紧闭，想象着深屋中有人弹奏朱弦。这里通过虚写，展现了昔日的奢华与今日的冷清。第十三联：“腐儒亦解爱声色，何用白首谈孔、姬。”诗人自嘲即使是腐儒也懂得欣赏声色之娱，何必等到白首才去谈论孔子和老子。这里通过自嘲，表达了对人生享乐的豁达态度。第十四联：“沙泉半涸草堂在，破窗无纸风飔飔。”诗人描绘了半涸的沙泉和破败的草堂，破窗无纸，寒风凛冽。这里通过细腻的描写，展现了草堂的破败与荒凉。第十五联：“陈公踪迹最未远，七瑞寥落今何之。”诗人提到陈公的踪迹尚在，但七瑞（七种祥瑞之物）已经寥落，不知去向。这里通过对比，突出了历史的变迁和岁月的无情。第十六、七联：“百年人事知几变，直恐荒废成空陂。谁能为我访遗迹，草间应有湘东碑。”诗人感叹百年人事的变迁，担心渚宫最终会荒废成空陂。他希望有人能为他寻访遗迹，草间或许还有湘东碑。这里通过展望未来，表达了对历史遗迹的珍视和对未来的忧虑。