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文章解析

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红
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梅
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朝代：宋作者：苏轼浏览量：1
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译文

我东坡自悔探春踏芳的行动太迟钝了，不见浅红色花蕊，也未遇上它绽蕾时。用丹鼎炼砂去脱胎换仙骨，那是真宝，那玉人般的红晕脸颊，愈加多彩多姿。在那草木丛生中昏睡的红梅刚刚含苞，如落口美酒，浓郁芳香，已渗入肌体。请求画家徐熙将梅花的新姿画出来吧，竹林间的殉丽，原于倾斜的红梅新枝。

逐句剖析

"幽人自恨探春迟"：我东坡自悔探春踏芳的行动太迟钝了，

# 幽人：幽隐之人，隐士。这里为苏轼自诩。

"不见檀心未吐时"：不见浅红色花蕊，也未遇上它绽蕾时。

# 檀心：指浅红色的花蕊。

"丹鼎夺胎那是宝"：用丹鼎炼砂去脱胎换仙骨，那是真宝，

# 丹鼎夺胎那是宝：自注：朱砂红银。谓之不夺胎色。丹鼎：道士炼丹的器具。夺胎：即夺胎换骨。道教语，谓脱去凡胎俗骨而换为圣胎仙骨。后用以喻师法前人而不露痕迹，并能创新。

"玉人頩颊更多姿"：那玉人般的红晕脸颊，愈加多彩多姿。

# 頩颊：怒脸。这里喻指红梅。张揖《博雅》注：“頩，怒色也。玉人怒则颊红，故以比红梅也。”

"抱丛暗蕊初含子"：在那草木丛生中昏睡的红梅刚刚含苞，

# 暗蕊：昏睡的红梅。,抱丛：环绕丛生草木。

"落盏秾香已透肌"：如落口美酒，浓郁芳香，已渗入肌体。

# 秾香：浓郁的芳香。,落盏：代指落口的酒。

"乞与徐熙画新样"：请求画家徐熙将梅花的新姿画出来吧，

# 徐熙：五代南唐钟陵人。善写生，常游园圃间，遇景辄留，故传写物态富有生意。长于花果虫鸟，落墨自然，不以傅色晕淡细碎为功，对后世花鸟画影响颇大。,乞与：给予，提供。

"竹间璀璨出斜枝"：竹林间的殉丽，原于倾斜的红梅新枝。

# 斜枝：不直的枝条。,璀璨：绚丽光彩。,竹间：竹林间。

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简介

《红梅三首（其三）》出自北宋文豪苏轼的《苏轼诗集》，是诗人在谪居黄州期间品读石延年《红梅》诗作后挥毫写就的咏物佳作。全篇以“朱砂点雪”的意象为核心，既勾勒出红梅灼灼其华的绚烂之姿，又刻画出其凌寒独放的高洁品性，通过物我交融的艺术手法，既展现了诗人超然物外的豁达胸襟，更昭示着其身处逆境犹自坚守的嶙峋风骨。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

元丰五年（1082），贬谪黄州的苏轼在东坡雪堂前挥笔写下了一组咏梅诗。此时距离改变他命运的“乌台诗案”已逾三载，四十五岁的文豪历经生死劫难，对宦海沉浮有了更通透的体悟。褪去庙堂之上的锋芒，他带领家人在城东荒坡垦殖躬耕，自号“东坡居士”，在布衣蔬食中寻得超然之境。寒冬腊月里，当这位脱却官袍的诗人凝望梅影，看到的不仅是虬枝劲挺、暗香浮动的自然意象，更照见了中国文人千载传承的精神图腾——那凌霜傲雪的莹白花瓣，既映照着屈原“苏世独立”的孤贞，也暗合着陶潜“守拙归园”的澹泊。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏梅诗。此诗聚焦于红梅那既绚烂如桃杏般妖娆，又冷峻似冰霜、傲然屹立的独特气质，借此抒发了作者内心那份豁达超然的心境，以及他不愿随波逐流、坚守个人傲骨的情怀。

2. 分段赏析

“幽人自恨探春迟，不见檀心未吐时。”​​首联以“幽人”（隐士，诗人自指）视角切入，暗含对红梅初绽的期待与遗憾。“探春迟”既写诗人未能及时赏梅的懊恼，又暗喻红梅含蓄内敛的品性。“檀心”指红梅浅红色的花蕊，以“未吐时”暗示梅花含苞待放的姿态，赋予其欲说还休的含蓄美。诗人将自身对高洁品格的追求投射于梅花，形成物我交融的意境。“丹鼎夺胎那是宝，玉人頩颊更多姿。”​​颔联前句以道家炼丹为喻，“夺胎”指梅花历经寒冬而脱胎换骨，如丹鼎中炼就的珍宝，突出其历经磨难后的珍贵；后句以美人“頩颊”（泛红晕的脸颊）比拟梅花的淡红色泽，既写其娇艳，又暗含“不施粉黛而天然”的清丽。两句通过比喻手法，将梅花的高洁与灵动结合，体现其超凡脱俗的品格。“抱丛暗蕊初含子，落盏秾香已透肌。”​​颈联从视觉与嗅觉双重角度描写梅花。“抱丛暗蕊”写红梅枝条低垂、花蕊簇拥的形态，“初含子”暗示含苞待放的生机；“落盏秾香”则以酒盏为喻，写梅花香气浓郁，仿佛能渗透肌肤。通过“暗蕊”与“秾香”的对比，既展现梅花初绽时的含蓄，又凸显其内在生命力的蓬勃。“乞与徐熙画新样，竹间璀璨出斜枝。”​​尾联借五代画家徐熙之名，表达对梅花形态的赞叹与想象。“竹间璀璨出斜枝”化用苏轼另一首咏梅诗“竹外一枝斜更好”，以“斜枝”勾勒梅枝旁逸斜出的姿态，与竹影相映成趣，形成清雅的画面感。诗人以“乞与”之语，将梅花之美升华为艺术永恒，暗含对高洁精神的追求。

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作品评价

# 不着意“红”字则泛衍，然一落色相，则又如涂涂附矣。石延年句，岂不精切？而诗谓其不知梅格。知此者，可与言诗。

清清高宗爱新觉罗·弘历敕编《唐宋诗醇》

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