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文章解析

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朝代：宋作者：苏轼浏览量：1
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译文

清风究竟是何物，可爱得难以言说形容。它所到之处如同君子，草木都随之发出美好声动。我出行本就无事相扰，乘孤舟任凭它横斜水中。在江流中央自在俯仰，恰好与清风欣然相逢。举杯向浩渺水面致意，乐在这物我两忘的情衷。归来时行至两溪之间，夜色里云水自放光明。

逐句剖析

"清风定何物"：清风究竟是何物，

"可爱不可名"：可爱得难以言说形容。

"所至如君子"：它所到之处如同君子，

"草木有嘉声"：草木都随之发出美好声动。

"我行本无事"：我出行本就无事相扰，

"孤舟任斜横"：乘孤舟任凭它横斜水中。

"中流自偃仰"：在江流中央自在俯仰，

# 偃：仰卧。

"适与风相迎"：恰好与清风欣然相逢。

"举杯属浩渺"：举杯向浩渺水面致意，

# 属：倾注。,举：一作与。

"乐此两无情"：乐在这物我两忘的情衷。

"归来两溪间"：归来时行至两溪之间，

# 两溪：苕溪有二源，一源出浙江天目山之南者为东苕，另一源出天目山之北者为西苕。两溪合流，由小梅、大浅两湖口注入太湖。夹岩多苕，秋后花飘水上如飞雪，故名。

"云水夜自明"：夜色里云水自放光明。

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简介

《与王郎昆仲及儿子迈，绕城观荷花，登岘山亭，晚入飞英寺，分韵得“月明星稀”四字（其二）》是北宋诗人苏轼于创作的一首五言古诗。此诗作于苏轼在湖州任职期间，彼时他与王郎昆仲及儿子苏迈一同绕城观荷花、登岘山亭、晚入飞英寺，以“月明星稀”四字分韵作诗，此为其中第二首。苏轼开篇赞清风“可爱不可名”，喻其如君子，拂过草木皆生清誉。他乘舟无目的，任孤舟横斜漂荡，与清风相迎，显闲适旷达。举杯对浩渺水景，物我两忘。归来见两溪云水夜中自明，流露对自然本真之美的体悟。全诗融心境于景物，显冲淡旷达。整首诗语言质朴自然，毫无雕琢痕迹，充分展现出苏轼冲淡旷达的风格。诗中情景交融，诗人将自身心境投射于清风、孤舟、浩渺水景等自然景物之中，营造出空灵澄澈的意境。从咏清风起笔，到泛舟、饮酒，再到归来所见夜景，场景转换自然流畅，节奏舒缓，与苏轼随遇而安的心境相契合，悠然自在。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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赏析

1. 分段赏析

“清风定何物，可爱不可名。”以“定何物”设问，点出清风的难以界定；“可爱不可名”直抒喜爱之情，却言其“不可名状”，既写清风无形无质的特性，又赋予其超逸的神韵。开篇不具体描摹风之形态，而以“不可名”的留白，引发对自然之美的想象，为全诗奠定冲淡空灵的基调。“所至如君子，草木有嘉声。”将清风比作“君子”，写其吹过之处，草木发出美好的声响（“嘉声”），既写实风吹草木的自然之声，又暗赞清风如君子般温润有礼、所到之处皆生美好。以拟人化比喻赋予清风道德属性，既显对风的喜爱，又暗含诗人对君子品格的推崇，物与情、景与志相融。“我行本无事，孤舟任斜横。”“本无事”点出出游的随性，“孤舟任斜横”勾勒小船在水中随意漂荡的画面，“任”字尽显无拘无束的闲适。不写游览的目的，而写“任斜横”的状态，将诗人随遇而安的心境外化为孤舟的自在，于平淡叙事中见超然的旷达。“中流自偃仰，适与风相迎。”“自偃仰”写小船在水中自在起伏，“适与风相迎”则写小船与清风恰好相遇，不刻意、不强求。“自”“适”二字精准传递出人与自然的默契，人随舟动，舟随风行，人与风、与水浑然相融，无分彼此，尽显“道法自然”的闲逸之趣。“举杯属浩渺，乐此两无情。”“举杯属浩渺”写举杯向浩渺水景致意，“乐此两无情”中“两无情”指人与景皆不刻意为之（风无偏爱，人无执念）。看似“无情”，实则是沉醉于自然的极致之乐，不被情感束缚，与浩渺天地相融，达到物我两忘的境界，将闲适之情推向超然。“归来两溪间，云水夜自明。”“归来”点出游览结束，“两溪间”“云水夜自明”描绘夜色中云水自然发光的景象，不写人的感受，而写云水“自明”的本真之美。夜色中的云水无需外光映照而自亮，恰如诗人的心境，无需刻意寻求快乐，自能于自然中体悟宁静。以静谧夜景收束，余味如溪水般绵长，尽显冲淡之美。

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