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文章解析

chāi
钗
tóu
头
fèng
凤
·
·
hóng
红
sū
酥
shǒu
手

朝代：宋作者：陆游浏览量：4
hóng
红
sū
酥
shǒu
手
，
，
huáng
黄
téng
縢
jiǔ
酒
，
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mǎn
满
chéng
城
chūn
春
sè
色
gōng
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风
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错
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shū
书
nán
难
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托
。
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莫
mò
、
mò
莫
、
莫
！
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译文

你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子,春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！春景依旧，只是人却憔悴消瘦，泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。桃花被风吹落，在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

逐句剖析

"红酥手"：你红润酥腻的手里，

# 红酥手：红润酥腻的手。一说指手状的红酥（唐宋时期的一种糕点）。

"黄縢酒"：捧着盛上黄縢酒的杯子,

# 黄縢：一作黄藤，此处指美酒。宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒。

"满城春色宫墙柳"：春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。

# 宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

"东风恶"：春风多么可恶，

# 东风：喻指陆游的母亲。

"欢情薄"：将欢情吹得那样稀薄。

"一怀愁绪"：满怀的忧愁情绪，

"几年离索"：离别几年来的生活十分萧索。

# 离索：离群索居的简括。

"错、错、错"：遥想当初，只能感叹：错，错，错！

"春如旧"：春景依旧，

"人空瘦"：只是人却憔悴消瘦，

"泪痕红浥鲛绡透"：泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。

# 鲛绡：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。,浥：湿润。

"桃花落"：桃花被风吹落，

"闲池阁"：在寂静空旷的池塘楼阁上。

# 池阁：池上的楼阁。

"山盟虽在"：永远相爱的誓言还在，

# 山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

"锦书难托"：可是锦文书信再也难以交付。

# 锦书：写在锦上的书信。

"莫、莫、莫"：遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

# 莫：相当于今“罢了”意。

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简介

《钗头凤·红酥手》是南宋文学家陆游创作的一首词。这首词叙述了词人与原配妻子唐氏的爱情悲剧，描绘了两人被迫分离后，在禹迹寺南沈园偶然重逢的情景。词中既表达了二人深切的眷恋与相思，又抒发了词人难以言说的愁苦与凄楚之情。全词情感深沉真挚，运用对比手法，节奏紧凑，声韵哀婉，堪称一首感人至深的佳作。
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作者介绍

爱国诗人，南宋“中兴四大家之一”

陆游（1125～1210），南宋爱国诗人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。生当北宋灭亡之际，少年时即受家庭中爱国思想的熏陶；投身军旅后，主张坚决抗金；晚年退居家乡，收复中原的信念始终不渝。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“中兴四大家”。陆游诗诸体兼备，古体、近体、五言、七言均擅长。其诗歌突出特点是充满爱国忧民的激情，陆游还有大量描写山水风光、赠酬友人、抒写个人情怀之作，清新灵动，富于生活情趣。诗歌今存九千余首，为历代诗人之冠。陆游也擅长词，兼具清旷超迈、沉郁苍凉、纤丽之风，亦有寓意高远之作。代表作品有《关山月》《书愤》《示儿》《钗头凤》等。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。

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背景

陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐琬）。两人婚后感情深厚，琴瑟和鸣，是一对情投意合的恩爱夫妻。然而，陆母因担心陆游沉溺儿女情长而荒废学业，对唐氏心生不满，时常责骂。不到三年，陆母逼迫二人分离。尽管陆游曾试图暗中保全这段婚姻，但最终在母命的压力下，不得不另娶王氏为妻，唐氏也改嫁同郡宗子赵士程，从此音讯全无。多年后，一个春日的午后，陆游在家乡山阴（今浙江绍兴）城南禹迹寺附近的沈园，偶然与唐氏相遇。此时，唐氏已随夫同游，见到陆游后，她安排酒肴款待，聊表抚慰之情。陆游触景生情，感慨万千，心中涌起对往昔爱情的眷恋与现实的无奈。在酒醉之际，他挥笔写下这首《钗头凤·红酥手》，题于沈园墙壁之上。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤感的爱情词，作者借与唐氏沈园重逢的场景，描绘了往昔美好时光与现实的痛苦分离，表达了对逝去爱情的深切眷恋与无奈哀伤。

2. 写作手法

对比：词中通过今昔对比，突出情感的变化。例如，“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”描绘了往昔的美好时光，而“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索”则表现了现实的痛苦与无奈。这种对比强化了词人对逝去爱情的怀念和对现实的伤感。借景抒情：词中借助景物描写来抒发情感。例如，“满城春色宫墙柳”以春天的美景反衬词人内心的愁苦；“桃花落，闲池阁”则以凋零的桃花和冷清的池阁，象征爱情的消逝和孤独的心境。反复：词中多次使用反复手法，如“错、错、错”和“莫、莫、莫”，增强了情感的力度，表达了词人内心的悔恨与无奈。比兴：“桃花落，闲池阁”，桃花飘落、池阁闲置，不仅是眼前实景的描写，也可看作是对自己和唐氏爱情凋零、美好不再的比兴，暗示着他们的爱情如同飘落的桃花般无法挽回，以自然景象的变化来象征人事的变迁。

3. 分段赏析

上片开篇“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，词人笔触轻盈地勾勒出一幅往昔春日与唐氏共游沈园的画面。红润细腻的手，捧着香醇的美酒，彼时春色满城，宫墙内柳丝依依，处处洋溢着甜蜜与美好。这寥寥数语，通过极具代表性的生活片段，将夫妻间的浓情蜜意展现得淋漓尽致。然而，如此温馨的回忆并非全词的主调，而是为后文的情感转折埋下伏笔。“东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索”，笔锋陡然一转，情绪急转直下。“东风恶”三字，一语双关，表面指自然界的狂风，实则暗喻破坏他们美好爱情的封建礼教势力。原本应带来生机的东风，在此处却成了摧毁幸福的元凶。往昔的欢情在这股恶势力下变得淡薄如纸，词人被无奈的愁绪萦绕多年，与唐氏被迫分离后的痛苦经历，如潮水般涌上心头。往昔的美好与当下的痛苦形成鲜明对比，愈发凸显出词人内心的愤懑与哀伤。“错，错，错。”，这三个饱含深情与悔恨的字，宛如重锤，声声敲打着读者的心。这不仅是对爱情悲剧的自责与错责，更是对命运不公的沉痛呐喊。词人心中的情感如汹涌的暗流，虽直抒胸臆，却又在“东风恶”的含蓄隐喻下，蕴含着无尽的言外之意，令人回味无穷。下片“春如旧”承接上片的“满城春色”，同样的春日，却已是物是人非。曾经容颜红润、充满活力的唐氏，如今在封建礼教的摧残下，变得憔悴消瘦。“人空瘦”三字，一个“空”字，道尽了岁月的无情与命运的捉弄。这不仅是对唐氏外貌变化的描写，更是对其内心遭受巨大痛苦的深刻揭示。与上片的“红酥手”形成鲜明对比，往昔的美好与如今的沧桑，让人唏嘘不已。“泪痕红浥鲛绡透”，词人运用白描手法，细腻地刻画了唐氏的神态。旧园重逢，回忆如潮，唐氏泪湿鲛绡，伤心欲绝。一个“透”字，将她内心的悲痛表现得淋漓尽致，令人动容。“桃花落，闲池阁”，此句写景，却又处处关情。桃花飘落，池阁闲置，恰似他们凋零破碎的爱情。曾经美好的爱情，如同这春日里衰败的景象，一去不复返。人事的变迁比自然景物的变化更为残酷，唐氏的憔悴与词人内心的凄寂，都在这两句中尽显无遗。“山盟虽在，锦书难托”，尽管二人对彼此的爱情誓言仍在心中，但现实的阻碍却让他们无法传递相思之情。这份爱，被重重枷锁束缚，难以倾诉。词人心中的无奈与痛苦，在这短短八字中尽显。最终，“莫，莫，莫！”，三声长叹，道尽了世间的无奈与绝望。一切都已无法挽回，千言万语，都化作这一声叹息，留给读者无尽的惆怅与感慨。全词以对比手法贯穿始终，上片的美好往昔与下片的凄凉现实相互映衬，“红酥手”与“人空瘦”的鲜明对比，生动地展现出爱情悲剧给双方带来的巨大创伤。急促的节奏、凄紧的声情，加上“错，错，错。”和“莫，莫，莫！”的两次强烈感叹，使整首词情感真挚、荡气回肠，将封建礼教下爱情的无奈与悲哀展现得淋漓尽致，成为了千古传颂的爱情绝唱。

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作品评价

# 孝义兼挚。

清谢章铤《赌棋山庄词话》卷十一

# “山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。”放翁伤其妻之作也。“不合画春山，依旧留愁住。”放翁妾别放翁词也。前则迫于其母而出其妻。后又迫于后妻而不能庇一妾。何所遭之不偶也。至两词皆不免于怨，而情自可哀。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷六

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