朝代：宋作者：范仲淹浏览量：2
译文
碧云飘悠的蓝天，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。远山沐浴着夕阳，天空连接着江水，不解思乡之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际。默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，每天夜里除非是，美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚，频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪。
逐句剖析
"碧云天"：碧云飘悠的蓝天，
"黄叶地"：黄叶落满地，
"秋色连波"：天边秋色与秋波相连，
# 波：秋波。,连：相连。
"波上寒烟翠"：波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。
# 波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。
"山映斜阳天接水"：远山沐浴着夕阳，天空连接着江水，
# 阳：夕阳。
"芳草无情"：不解思乡之苦的芳草，
# 芳草无情：“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
"更在斜阳外"：一直延伸到夕阳之外的天际。
"黯乡魂"：默默思念故乡黯然神伤，
# 黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。"
"追旅思"：缠人的羁旅愁思难以排遣，
# 追旅思：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。
"夜夜除非"：每天夜里除非是，
"好梦留人睡"：美梦才能留人入睡。
# 留人睡：一作留人醉。
"明月楼高休独倚"：当明月照射高楼时不要独自依倚，
# 独：独自。
"酒入愁肠"：频频地将苦酒灌入愁肠，
"化作相思泪"：化为相思的眼泪。
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简介
《苏幕遮·碧云天》是北宋文学家范仲淹创作的一首词，属于羁旅乡愁题材。全词借景抒情，以绚丽笔触勾勒出碧云黄叶、寒波翠烟、斜阳芳草等苍茫辽阔的秋景，构建出清旷辽远的意境。上阕绘景，气象宏大浑厚，意境深远，为情感抒发奠定基调；下阕抒情，词人直抒胸臆，将夜不能寐、高楼独倚的孤寂，借酒消愁却愁更浓的无奈，融入对家园的深切怀念之中。作品以沉郁雄健之笔力，细腻地表达出低回宛转的愁思，在婉约的情思流转间，又不失沉雄清刚之气。
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作者介绍
北宋杰出的政治家、文学家
范仲淹（989～1052），北宋政治家、文学家。字希文，苏州吴县（今苏州吴区）人。大中祥符进士，曾主持“庆历新政”，累官至枢密副使、参知政事，卒谥文正。范仲淹工于诗词散文，所作文章多政治内容，词传世仅五首，风格较为明健。《岳阳楼记》中的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”传诵千古。代表作品有《岳阳楼记》《渔家傲·塞下秋来风景异》《苏幕遮·碧云天》等。著有《范文正公集》。
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背景
《苏幕遮·碧云天》创作于宋仁宗康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，彼时范仲淹任职陕西四路宣抚使，于西北边塞军中主持防御西夏的军事要务。面对西北边塞特有的壮阔秋景，碧云黄叶、寒波翠烟，雄浑苍茫的景色与内心浓烈的思乡之情相互激荡，遂以词为载体，将边塞生活的感触与对故乡的深切思念熔铸于笔端，创作出这首兼具沉雄之气与低回婉转愁思的羁旅之作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是描写羁旅乡愁的一首词。上片通过碧云、黄叶、寒烟等景象，展现了秋色的萧瑟与壮阔。下片则由景入情，抒发了词人羁旅他乡的思乡之情和对故乡的深深眷恋。词人运用借景抒情的手法，将自己的情感融入到自然景色之中，使读者能够深刻感受到他的孤独与哀愁。
2. 写作手法
借景抒情：上片描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳等一系列秋日景象，构成了一幅辽阔苍茫的秋景图，通过对这些景色的描写，营造出一种悠远深邃的意境，为下片抒发羁旅乡愁之情做了充分的铺垫。如“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，借景暗示了词人对故乡的思念如同那远在斜阳外的芳草，绵延无尽。以乐景衬哀情：词中以丽景衬哀情，此词所绘了阔远秾丽的秋景，景色颇为壮丽，却更显离情之伤。如“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，美丽的秋景反而衬托出词人内心的孤独和对家乡的深深思念。拟人：“芳草无情，更在斜阳外”，将芳草赋予“无情”的人性特点，明明是词人自己触景生情，却怪罪芳草不知人情，巧妙地写出了词人对故乡的眷恋以及故乡的遥远，进一步强化了愁情。
3. 分段赏析
上片：描绘了一幅辽阔苍茫的秋景图。湛湛蓝天，嵌缀着湛青的碧云，大地铺满枯萎的黄叶，秋色与江水相连，江面上寒烟笼罩，远处山峰映着落日余晖，天宇与江水相接，芳草绵延至远方。“碧云”“黄叶”形成了鲜明的色彩对比，“秋色连波”将秋色与江水融为一体，“寒烟翠”则增添了几分朦胧的美感。此景物象典型，境界宏大，空灵气象难以描绘。“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”进一步拓展了空间，将山、斜阳、水等景象融合在一起，营造出一种雄浑壮阔的氛围。词人借景抒情，通过层层铺写天地江山，为思乡之情暗暗铺垫，以“芳草无情”形成情感聚焦点，将悠悠乡思离情从景物描写中巧妙透出，由景及情的过渡自然高妙。下片：紧承上片的芳草天涯，“黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡”：直接点明了词人的思乡之情和羁旅之愁。“黯乡魂”写出了词人内心的痛苦和忧伤，“追旅思”则强调了这种情感的缠绵不绝。“夜夜除非，好梦留人睡”则表达了词人对故乡的思念之深，只有在梦中才能暂时忘却忧愁，以奇特的造语，深切婉曲地表达情感。“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”写因愁思难眠，即便夜景美好也无心观赏，独倚高楼只会增添怅惘。词人劝告自己不要独自登上高楼，因为明月只会勾起他的思乡之情。“酒入愁肠，化作相思泪”则将词人的情感推向了高潮，生动地表现了他内心的哀愁。
4. 作品点评
《苏幕遮·碧云天》是范仲淹所作的抒写羁旅乡思之情的一首词，该词以沉郁雄健之笔力书写低回宛转的愁思，声情并茂、意境宏深，风格异于婉约派，获清人谭献“大笔振迅”之誉，王实甫《西厢记》《长亭送别》化用其开篇之句成千古绝唱。上片绘就一幅阔远秾丽的秋景图，下片抒情。全词虽采用常见的上景下情结构，却实现了阔远之境、秾丽之景与深挚之情的和谐统一，以丽景衬柔情，既展现词人胸襟与对生活的热爱，又使情感柔而有骨，意境情调近于传统诗，突破了小词写离愁别恨的局限。
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作品评价
# 杜子美流离兵革中，其咏内子云：“香雾云撥湿，清辉玉臂寒。何时依虚幌，双照泪痕干。”欧阳文忠、范文正矫矫风节，而欧公词云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。”又“薄幸辜人终不愤，何时枕上分明问”。文正词云：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”又“明月高楼休独倚，酒人愁肠，化作相思泪”。情之所钟，虽贤者不能免，岂少年所作耶？惟荆公诗词，未尝作脂粉语。
宋俞文豹《吹剑录》
# “芳草无情，更在斜阳外”，“行人更在春山外”两句，不厌百回读。又曰：人但言睡不得尔，“除非好梦留人”，反言愈切。
明卓人月《古今词统》卷十一
# 范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，又在斜阳外”，虽是赋景，情已跃然。
明末清初沈谦《填词杂说》
# 范希文《苏幕遮》一调，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫汨”，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主固是雅言，非实录也。
明末清初彭孙遹《金粟词话》
# 范文正公《苏幕遮》词（略），公之正气塞天地，而情语入妙至此。
清王弈清等《历代词话》卷四引《词苑》
# 此去国之情。
清张惠言《词选》
# “酒入愁肠”二句，铁石心肠人，亦作此消魂语。
清许昂霄《词综偶评》
# 大笔振迅。
清谭献《复堂词话》
# 范希文赋《苏幕遮》（略），希文，宋一代名臣，词笔婉丽乃尔。比之宋广平赋梅花，才人何所不可。不似世之头巾气重，无与风雅也。
清李佳《左庵词话》卷上
# 沈际飞曰：“芳草更在斜阳外”，“行人更在青山外”两句不厌百回读。又曰：人但言睡不得尔，除非“好梦留人”，反言愈切。按文正一生并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也。观前阕可以想其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫，以隐抒其忧国之意。“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象。“芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二阕，因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思。而梦不安枕，酒皆化泪矣，其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危。虽其时不无小人，究系隆盛之日。而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。
清黄苏《蓼园词评》
# 范文正公《苏幕遮》碧云天云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。
清沈辰垣《历代诗余》
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