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文章解析

zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
·
zài
再
fù
赋
mǔ
牡
dan
丹

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：1
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，
，
dài
带
dé
得
gē
歌
shēng
声
mǎn
满
ěr
耳
lái
来
。
。

译文

去年我在花枝旁，手持酒杯。还在雪中曾经见过牡丹盛开。如今在这微风轻拂、手持纨扇的夏日里，又见到月光下稀疏梅枝。这般欢乐能有多少呢，要大醉才肯回去。明天回去的路，有谁会催促我呢。要轻声地对主人家说，带着满耳的歌声回来啦。

逐句剖析

"去岁花枝把酒杯"：去年我在花枝旁，手持酒杯。

# 去岁花枝把酒杯：宋·王介甫《过外弟饮》诗：“一自君家把酒杯，六年波浪与尘埃。”花枝：一作君家。

"雪中曾见牡丹开"：还在雪中曾经见过牡丹盛开。

"而今纨扇薰风里"：如今在这微风轻拂、手持纨扇的夏日里，

# 薰风：和风，指初夏的东南风。

"又见疏枝月下梅"：又见到月光下稀疏梅枝。

"欢几许"：这般欢乐能有多少呢，

"醉方回"：要大醉才肯回去。

"明朝归路有谁催"：明天回去的路，有谁会催促我呢。

"低声待向他家道"：要轻声地对主人家说，

"带得歌声满耳来"：带着满耳的歌声回来啦。

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简介

《鹧鸪天·再赋牡丹》为南宋词人辛弃疾所作的一首词。词中以“雪中牡丹”和“月下梅”两个意象相互对照，隐晦地写出友人家中歌妓两次表演的情景，也让宋代文人的宴饮文化得以体现。“雪中曾见牡丹开”“而今纨扇薰风里”等句子，形成了时间与地点上的交错之感；结尾“带得歌声满耳来”，用诙谐的语气回应夫人催促回家的话，既显出宴饮的欢乐，又藏着几分生活的趣味。辛弃疾现存的《鹧鸪天》词中，有两首都是以牡丹为题的，这一首运用比兴手法，表面是咏叹事物，实际是在写人，延续了古代文人把歌妓写入词作的创作传统。虽说这篇作品只是随性而作的笔墨，却鲜活地展现出南宋文人的社交状况和艺术喜好。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

这首词创作于辛弃疾闲居带湖或瓢泉期间（1182-1207），当时他正处于仕途不顺、专心创作的阶段。据钟振振教授2022年考证，词题里的“牡丹”并非指真正的花卉，而是友人家中歌妓的代称。词人通过回忆两次宴饮的情景，既记载了宋代家妓陪酒的习俗，又隐含着对艺术审美的独到看法。和另一首同调作品《鹧鸪天・祝良显家牡丹一本百朵》相比，这两首词虽都以牡丹为题，立意却大不相同：本词借助花卉来写人（指代歌妓），另一首则是实实在在描写花卉，由此可见辛弃疾在《鹧鸪天》这一词调下多样的创作手法。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宴饮纪游词。介绍了友人家歌妓献艺场景，展现宋代文人宴饮文化，呈现南宋文人社交生态与艺术趣味，彰显宴饮之欢与生活情趣。

2. 写作手法

对比：“去岁花枝把酒杯。雪中曾见牡丹开。而今纨扇薰风里，又见疏枝月下梅”运用对比。前两句写去岁雪中赏牡丹的冬日场景，后两句写而今纨扇薰风下见月下梅的夏日情境，以“去岁”与“而今”、“雪中牡丹”与“月下梅”对比，清晰展现两次不同的宴饮观艺经历，凸显场景的变化与时间的变化。比拟：拟人，“又见疏枝月下梅”，把歌妓二次表演的美妙姿态与灵动情态，借月下梅影来拟人化呈现。梅枝本是无情感、无动作的植物，却因要比拟歌妓表演，被赋予了类似歌妓舞动、展现风姿的“行为”。以梅枝在月下的疏朗姿态、朦胧影子，模拟歌妓轻盈的身形与表演时的韵味，让歌妓的表演不再是单纯的艺术呈现，而像梅枝在月下自然“舞动”。比喻：“而今纨扇薰风里，又见疏枝月下梅”运用比喻。句中以“疏枝月下梅”比喻歌妓的二次表演，梅花姿态清雅，诗人借月下梅的雅致形象，暗喻歌妓表演时的优美情态，让读者直观感受表演的灵动与雅致。直抒胸臆：“欢几许，醉方回”运用直抒胸臆。诗人不借助景物或典故，直接以“欢”字点出宴饮的欢乐氛围，用“醉方回”直白表达自己因宴饮酣畅而沉醉的状态，无需含蓄铺垫，直接抒发内心的畅快与尽兴，让宴饮的欢愉之情清晰直白。

3. 分段赏析

上阕：“去岁君家把酒杯。雪中曾见牡丹开”，开篇回溯往昔，点明过去在友人家中宴饮，以“雪中牡丹开”，这一反常景象，以冬日牡丹反季节绽放，暗喻歌妓首次献艺。寒冬本非牡丹绽放之时，这般独特情境，为歌妓出场添上奇异且难忘的背景。“而今纨扇薰风里，又见疏枝月下梅”，笔触转入当下，转入夏日情境，夏日微风轻拂，纨扇轻摇之际，借“月下梅影”，对应歌妓二次表演。冬夏季节更替，牡丹、梅花异种并现，借不同时节、不同花卉，巧妙勾勒出两次宴饮的画面，将歌妓不同阶段的献艺，融入自然变换的情景里面。下阕：“欢几许，醉方回”，直白道出宴饮的畅快，以“醉方回”凸显欢愉程度之深，把宴饮时的酣畅淋漓呈现出来。“明朝归路有人催”，笔锋一转，暗指夫人盼归、催促的情景，为下句回应做铺垫。“低声待向他家道，带得歌声满耳来”，面对夫人催归，词人以诙谐语调，称要低声告诉夫人，自己带回满耳歌声，既呼应前文宴饮间歌妓献艺之事，展现出宴饮的欢乐氛围，又将文人雅趣融入生活日常，让词充满轻松活泼的生活情味。

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