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娇
·
·
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和
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信
shǒu
守
wáng
王
dào
道
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上
yùn
韵

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：1
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yīn
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只
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指
。
。

译文

狂风暴雨，要摧残园林里，多少的桃李。想登高望远却浑身无力，栏杆积满灰尘，还有谁要倚靠。靠近炉火添件衣裳，移开香料靠近枕边，别再卷起红色帘幕。元宵节已过，可春寒依然这般刺骨。试问还要几天才能放晴，屋檐下鸠鸟啼鸣，帘外喜鹊报喜。擦亮昏花的老眼细看诗句，定要欣赏堤岸拍水的春色。月下把手靠在你的肩上，花旁系马停驻，如今已消散如烟。溪南酒价低廉，转眼间光阴便如弹指一挥。

逐句剖析

"风狂雨横"：狂风暴雨，

# 风狂雨横：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”风狂雨横：形容狂猛而迅急的风雨。

"是邀勒园林"：要摧残园林里，

# 邀勒：箝制、抑勒之意。

"几多桃李"：多少的桃李。

"待上层楼无气力"：想登高望远却浑身无力，

"尘满栏干谁倚"：栏杆积满灰尘，还有谁要倚靠。

"就火添衣"：靠近炉火添件衣裳，

"移香傍枕"：移开香料靠近枕边，

"莫卷朱帘起"：别再卷起红色帘幕。

"元宵过也"：元宵节已过，

"春寒犹自如此"：可春寒依然这般刺骨。

"为问几日新晴"：试问还要几天才能放晴，

"鸠鸣屋上"：屋檐下鸠鸟啼鸣，

# 鸠鸣屋上：陆佃《埤雅》：“鸠，阴则屏逐其妇，晴则呼之。语曰：天欲雨，鸠逐妇；既雨，鸠呼妇。”又，欧阳修《感春杂言》诗：“鸠鸣兮屋上，雀噪兮檐间。”

"鹊报帘前喜"：帘外喜鹊报喜。

# 鹊报帘前喜：鹊性最恶湿，故遇雨后新晴，则喜而噪。《田家杂占》：“鹊噪檐前，主有佳客及喜事。”

"揩拭老来诗句眼"：擦亮昏花的老眼细看诗句，

# 揩拭：擦抹，抹去。

"要看拍堤春水"：定要欣赏堤岸拍水的春色。

# 拍堤春水：欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》湖上：“堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。”王安石《送王蒙州》诗：“请郡东南促去程，提堤江水照红旌。”

"月下凭肩"：月下把手靠在你的肩上，

# 凭肩：以手靠在别人肩上。

"花边系马"：花旁系马停驻，

"此兴今休矣"：如今已消散如烟。

"溪南酒贱"：溪南酒价低廉，

# 溪南酒贱：溪南二句：韩愈《醉后》诗：“人生如此少，酒贱且勤置。”

"光阴只在弹指"：转眼间光阴便如弹指一挥。

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简介

《念奴娇·和信守王道夫席上韵》是南宋词人辛弃疾写的一首词，属于抒情之作。开头三句描绘暮春景象，说风雨猛烈，把园林糟蹋得不成样子，桃李也所剩无几。表面是写景，实际在抒发愁绪，作者因春去而感伤，先营造出凄凉氛围，为后文叙事抒情做铺垫。在当时的社会里，不管是当官的还是文人，像“月下并肩散步、花前拴马停留”这类寻乐的事，本是再寻常不过的。可作者却道“这种兴致如今没了”，足见他有多消沉，对什么社交都没了兴致，更显内心的颓丧。全词用具体场景传递隐晦情感，边叙事边抒情，把心中的感伤写得很真切，读来十分触动。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春词。描绘了暮春时节风狂雨骤、桃李凋零的萧瑟景象，表达了词人年老慵懒、心灰意冷的避世心态。体现了对时光流逝的无奈与身世飘零的感伤，暗含壮志难酬的隐痛。

2. 写作手法

对比：“风狂雨横，是邀勒园林，几多桃李”与“鸠鸣屋上，鹊报帘前喜”形成强烈反差，上片以风雨摧折桃李暗喻人生困顿，下片借鹊鸣报喜转写春意萌动，于动荡中透出希冀。“待上层楼无气力”与“要看拍堤春水”，通过无力登楼与渴盼观春的矛盾心理，既流露英雄迟暮之叹，又暗藏不甘沉寂之志。末句“溪南酒贱，光阴只在弹指”更以市井闲适反衬时光飞逝，将人生无常之慨凝于酒贱光速的意象对比中，余韵悠长。用典：“鸠鸣屋上，鹊报帘前喜”二句，暗引《诗经·召南·鹊巢》“维鹊有巢，维鸠居之”的意象，以鸠鹊报春象征时序更迭、生机萌动，又隐含对友聚欢愉的期许。“溪南酒贱，光阴只在弹指”，化用佛经“弹指之间，六十五刹那”的时间隐喻，将抽象光阴具象化，既呼应前文“春寒犹自如此”的时令感怀，又暗含对闲居生活的怅惘，典故融入景语而情致宛转。

3. 分段赏析

开头的三句话，描写的是暮春时节的景象。作者说风雨交加、十分猛烈，园林被这番风雨折腾得不成样子，桃树李树也大多残破不堪。表面上是在写景色，实际上是在抒发情感，把作者内心伤春的情绪表达了出来，营造出一种悲伤凄苦的氛围，这也是为后面叙事抒情做铺垫。“待上”这六句写的是作者春日里的生活状态。前三个句子写作者的慵懒倦怠，说自己浑身没劲儿，懒得登上高楼，以至于栏杆上积满了厚厚的灰尘，根本没法扶着倚靠。这就和薛道衡写的“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一样，都是通过描写居住环境的冷清荒凉，来衬托主人疲惫慵懒的心境，这种写法比直接描述人物状态更有感染力。后三句接着写作者的懒，说他怕冷，不愿意活动，让人把珠帘紧紧地拉上，还把香炉挪到枕头旁边，这样方便随时添加衣物。这既把作者懒的样子写出来了，也交代清楚他懒的原因，自然而然地引出了后面两句。“元宵”这两句用直接抒情的方式，和开头相呼应，写出了作者对春天寒冷天气的不适应和无奈叹息。“为问”这三句表达了作者盼望着风雨交加的日子赶紧过去。“揩拭”这两句则体现出作者对美好春游生活的向往。“要看拍堤春水”这句话，写出了作者渴望欣赏春日美景的喜悦心情。不过不管是想看那涨满河堤的春水，还是听屋檐上鸠鸟鸣叫、喜鹊报喜，这些看似欢乐的景象，其实都是陪衬，是以乐景写哀情，更突出了作者当时极度伤春的痛苦。“月下”这三句说作者没有别的兴致。在那个时候，不管是当官的还是文人，和歌女一起在月下并肩、在花旁拴马出游，都是很平常的事。但作者却说“此兴今休矣”，能看出他已经懒到极致，对所有的社交活动都提不起兴趣，进一步说明了他消极的心态。结尾的两句话，作者感慨春光易逝，劝人们要抓住时间及时行乐。就这样，作者先从外界景象写到内心感受，再从内心感受延伸到外界期盼，把虚写和实写结合起来，详细描述了自己春日的生活和心情，抒发了内心的伤感之情，读起来十分动人。

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