朝代：宋作者：黄庭坚浏览量：2
译文
投送边荒经历万死两鬓斑斑，如今活着走出瞿塘峡滟滪关。还未到江南先自一笑，站在岳阳楼上对着君山。满江的风雨独自倚靠栏杆，挽成湘夫人的十二髻鬟。可惜我不能面对湖水，只在银山堆里看君山。
逐句剖析
"投荒万死鬓毛斑"：投送边荒经历万死两鬓斑斑，
# 斑：花白。,鬓毛：鬓发。唐贺知章《回乡偶书》诗：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”,投荒：被流放到荒远边地。唐独孤及《为明州独孤使君祭员郎中文》：“公负谴投荒，予亦左衽异域。”
"生出瞿塘滟滪关"：如今活着走出瞿塘峡滟滪关。
# 滟滪关：滟滪堆是矗立在瞿塘峡口江中的一块大石头，突兀江心，形势险峻。附近的水流得非常急，是航行很危险的地带。古代民谣有“滟滪大如襆，瞿塘不可触”的话。因其险要，故称之为关。生入瞿塘滟滪关：东汉班超从军西域三十一年，年老思归，有“但愿生入玉门关”的话。此用其语。,瞿塘：瞿塘峡，在今重庆市奉节县东，长江三峡之首。,生出：一作生入。
"未到江南先一笑"：还未到江南先自一笑，
# 江南：这里泛指长江下游南岸，包括作者的故乡分宁在内。
"岳阳楼上对君山"：站在岳阳楼上对着君山。
"满川风雨独凭栏"：满江的风雨独自倚靠栏杆，
# 川：这里指洞庭湖。
"绾结湘娥十二鬟"：挽成湘夫人的十二髻鬟。
# 绾结湘娥十二鬟：写风雨凭栏时所见君山。绾（wǎn）结：（将头发）向上束起。一作“绾髻”。湘娥：《楚辞·九歌》中的湘君和湘夫人，相传即帝舜二妃娥皇和女英，君山是她们居住的地方。鬟（huán）：发髻。十二鬟：是说君山丘陵起伏，有如女神各式各样的发髻。
"可惜不当湖水面"：可惜我不能面对湖水，
# 当：正对着，指在湖面上面对着湖水。
"银山堆里看青山"：只在银山堆里看君山。
# 银山：一作“银盘”。
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简介
《雨中登岳阳楼望君山二首》是北宋诗人黄庭坚的诗作。黄庭坚是北宋著名文学家、书法家，江西诗派开山之祖，其诗讲究修辞造句，风格奇崛。这组诗围绕诗人遇赦归来途中登岳阳楼望君山的经历与感受展开。第一首着重表达劫后重生、遇赦归来的欣悦，从历经坎坷后的庆幸，到对回到家乡的期待，展现出乐观情绪。第二首则侧重写凭栏远眺洞庭湖及君山时的感受，既描绘了君山灵秀之景，也在恶劣政治形势的背景下，体现出诗人对湖山胜景的兴致与开阔胸襟。第一首结尾以望君山动作留白，余味悠长；同时诗歌创作可能受前人如刘禹锡、雍陶相关诗句启发，进行联想借鉴。首句言历经磨难，次句表劫后重生喜悦，三四句进一步写放逐归来的欣幸及对归乡的期待，展现乐观豪爽之情。第二首诗中由不能亲临波心观赏君山，展开想象，将君山众峰比作湘水女神盘结的发髻，丰富了诗歌意境。首句以“满川风雨”暗示恶劣形势，次句描绘君山灵秀形状，三四句通过想象，展现设想中在波心观赏君山的惬意，描绘出壮丽景观。这组诗生动展现了黄庭坚在特定人生境遇下的复杂情感，既有劫后余生的喜悦，又有对前路的复杂思绪。写作手法丰富多样，使诗歌意境深远、韵味悠长。
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作者介绍
北宋诗人、书法家，江西诗派开创者
黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。
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背景
《雨中登岳阳楼望君山二首》由北宋文学家黄庭坚所作。崇宁元年（1102年），黄庭坚从湖北沿江东下，前往家乡分宁（今江西修水），途经岳阳时，他冒雨登上岳阳楼，饱览湖光山色，有感而发写下这组诗，以抒发自己遇赦后的喜悦心情。回顾此前经历，绍圣二年（1095年），黄庭坚被贬为涪州别驾，被安置在黔州（今四川彭水），踏入了向来被视为“难于上青天”的蜀地。元符元年（1098年），他又徙居戎州（今四川宜宾）。在长达六年的流放生涯中，尽管处于逆境，他却不屈不挠，坦然面对。直到元符三年（1100年），他才得到放还的机会。次年，即建中靖国元年（1101年），他离开四川。到创作这两首诗时，他已被贬长达七年，辗转于四川、湖北一带，环境极为恶劣，且年已五十七岁，在古人眼中已算高龄。据任渊所作黄庭坚诗谱记载，此二诗手迹后的跋文提到：“崇宁之元（元年，1102年）正月二十三日，夜发荆州，二十六日至巴陵（今岳阳），数日阴雨不可出。二月朔旦，独上岳阳楼。”
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一组七言绝句，也是写景抒怀诗。描绘了诗人投荒万死归来，未到江南就在岳阳楼上对君山一笑的场景，以及在风雨中凭栏眺望君山的情景，体现了诗人劫后重生的喜悦、对君山美景的欣赏，同时抒发了虽历经苦难却依然豁达的情怀。
2. 写作手法
借景抒情：两首诗都借雨中登楼望君山的所见之景，抒发了诗人不同的情感，如劫后余生的喜悦、对美景的赞赏和向往等。比喻：第二首中“绾结湘娥十二鬟”，将君山众峰比作湘水女神的发髻，形象地写出君山的秀丽。
3. 分段赏析
其一：“投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关”，诗人开篇便直陈自己的经历，被贬至荒远之地，历经无数生死磨难，如今归来已是鬓发斑白。“投荒万死”凸显出流放生活的艰险与残酷，而“生出瞿塘滟滪关”则生动地描绘出劫后余生的庆幸。瞿塘峡和滟滪关素以险峻著称，诗人活着通过这两处天险，那份死里逃生的喜悦溢于言表。“未到江南先一笑，岳阳楼上对君山”，这两句进一步抒发了诗人流放归来的欣幸心情。还未回到日思夜想的江南家乡，仅仅在岳阳楼上遥望君山，就已欣然一笑。这一笑，饱含着对未来归乡生活的憧憬，也体现出诗人在历经苦难后，依然乐观豪爽的情怀。此句诗兴洒脱，用语精当，将诗人的喜悦之情真切地传达给读者。结尾以“望君山”这一动作收束，看似简单，却蕴含着无尽的意味。它没有直接表明诗人的内心想法，而是让读者自行揣摩体会，这种“不写之写”的手法，与王维、杜甫诗作中的某些结尾有异曲同工之妙，给读者留下了广阔的想象空间，余韵悠长。其二：“满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟”，首句“满川风雨”既描绘了自然环境的恶劣，又暗指诗人所处的恶劣政治形势。然而，即便在这样困苦的情况下，诗人依然独自凭栏远眺，展现出其不凡的气度与胸怀。次句将放眼望去的君山众峰，想象成湘水女神盘结起来的十二个发髻，生动形象地写出了君山的灵秀之气，也体现出诗人丰富的想象力。“可惜不当湖水面，银山堆里看青山”，后两句诗人展开进一步的设想，如果能够身处湖风扑面、白浪掀天的波心浪峰，细细观赏君山，那该是多么惬意的事情。“银山堆里看青山”，短短七字，以简洁而富有表现力的笔墨，勾勒出一幅极为壮丽的景观，让人仿佛身临其境。诗人在忧患余生的情况下，仍能有如此开阔的胸襟和意气风发的想象，着实令人钦佩。
4. 作品点评
黄庭坚的这两首诗，是其人生境遇与心境的生动写照。绍圣初，他因修国史遭政敌诬陷而被贬，此后历经多年漂泊。直至徽宗即位，其政治地位才稍有改观，归乡途中经岳阳作此诗。诗中情感复杂交织，既有历经“投荒万死”后，平安通过滟滪天险的劫后余生之庆幸，又有回首往昔苦难、瞻望前路时的痛定思痛与黯然神伤，“欣慨交心，凄然一笑”，将这种复杂情绪表现得极为真切。与苏轼相比，黄庭坚虽也在困境中展现出一定的乐观豁达，但其作品中仍流露出对得失未能完全释怀的情绪。苏轼在《六月二十日夜渡海》中以“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，尽显其浩然心胸，将忧患置之度外。而黄庭坚在诗中既有喜悦，又有伤感，这种气质差异在作品中体现得十分明显。从艺术价值看，此组诗用语精当，想象丰富，如将君山比作湘娥鬟髻，以简洁笔墨勾勒壮丽景观，且结尾运用“不写之写”的手法，余韵悠长。
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作品评价
# 不肯作一寻常语。
清赵翼《瓯北诗话》
# 先一笑，承上联意，写当时欢快心情。
近代陈衍《宋诗精华录》
# 作者并不止于当前君山，而能融合今古，把眺望时的凝思引入奇境，藉远来而登高，藉登高而望远，藉望远而怀古，藉怀古而幻念，极迁想妙得之观。朱熹评山谷“措意也深”，旨哉斯言！
现代张鸣
# 这两首诗是黄庭坚七绝中的冠冕之作，兀傲其神，崛蟠其气，被广泛传诵。但奇怪的是却被清人方东树、黄爵滋、曾国藩等人所忽略。他们的《昭昧詹言》、《读山谷诗集》和《求阙斋读书录》，曾评点了山谷的不少名篇，却视不及此。可能是沧海遗珠，也可能是因为文艺批评眼光不同。
现代陈文新
# 这就是诗人以转折来证明笔力的雄健了。从凌空起笔，到转折收笔，全诗证了一个雨对风浪而百折不挠的坚韧的生命。它以特有的清雄奇峭，说明把这两首诗列为黄庭坚七绝中的冠冕之作，并非过誉。
现代杨义
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