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赋

shuǐ

水

xiān

仙

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏物词。通过对水仙花冰清玉洁、潇洒出尘形象的描绘，营造了一种清幽孤寂的氛围，表达了词人人生坎坷、政治失意的苦闷和惆怅，以及宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。

2. 写作手法

用典：“罗袜生尘凌波去，汤沐烟波方顷”化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，洛水女神宓妃沐浴在万顷烟波之中。一个追求幸福爱情生活而不可得的美丽动人形象，油然纸上。

3. 分段赏析

词的上片，首句“云卧衣裳冷”，写出水仙神态，用的是杜甫《游龙门奉先寺》成句“卧云空翠湿衣”，营造出一种清冷的氛围，突出水仙出尘绝俗的风神。“看萧然、风前月下，水边幽影”，描绘出水仙所处的清幽孤寂之境，烘托其特立不群的姿态。“罗袜生尘凌波去，汤沐烟波万顷”，化用典故，将水仙比作凌波仙子，展现其轻盈婀娜。“爱一点、娇黄成晕”，特写水仙的花色，表达词人对其的喜爱。“不记相逢曾解佩，甚多情、为我香成阵”，运用典故，写水仙多情，虽不记得相逢解佩之事，却为词人送来阵阵芳香。“待和泪，收残粉”，转承下篇“幽愤”，流露出词人的黯然神伤。词的下片，“灵均千古《怀沙》恨，记当时、匆匆忘把，此仙题品”，因水仙联想到屈原，借屈原“披谗遭黜”的典故，既抬高了水仙的地位，也有词人自高自赏之意。“烟雨凄迷僝僽损，翠袂摇摇谁整”，进一步渲染水仙的孤寂与幽愤。“谩写入、瑶琴《幽愤》”，词人借《水仙操》来为水仙，实则为自己抒发幽愤。“弦断《招魂》无人赋，但金杯、的皪银台润”，“弦断”切“瑶琴”，《招魂》映带《怀沙》，“无人赋”写出词人的幽愤，而“金杯”“银台润”则写出水仙操节独立不污。“愁殢酒，又独醒”，表达出词人借酒消愁，却依然清醒，孤独寂寞的心境。

4. 作品点评

《贺新郎・赋水仙》是词人以水仙为喻，巧妙勾连屈原的《怀沙》遗恨，通过“罗袜生尘凌波去”等细腻笔触描摹水仙仙姿，又以“弦断《招魂》无人赋”等词句托物言志。全词咏物与抒情交融，意象幽隐，将个人仕途坎坷、壮志难酬的悲愤，化作对水仙高洁品性的礼赞，委婉展现出不愿与世俗同流合污的孤高气节，兼具艺术美感与精神价值，尽显稼轩词“托物寄兴”的创作特色与深沉内蕴。

# 其间固有清而丽、婉而妩媚，此又坡词之所无，而公词之所独也。

宋范开

# 起用杜句甚佳，末亦称。

明李濂《批点稼轩长短句》

# 首五字即隐含水仙神态。以下五句实赋水仙，中有“汤沐”二字颇新。“解佩”二句无情而若有情，自是隽句。下阕因水仙而涉想灵均，犹白石之《暗香》、《疏影》，咏梅而涉想寿阳明妃，咏花而兼咏古，便有寄托。水仙在百花中，高洁与梅花等，而不入楚词，作者特拈出之。以下“烟雨凄迷”等句皆幽怨之音。“招魂”句非特映带上句“怀沙”，且用琴中《水仙操》，而悲愤弦断，当有蒙尘绝望之感。结句借水仙之花承金盏，联想及众皆殢酒而我独醒耳。

清俞陛云