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文章解析

qǐ
绮
luó
罗
xiāng
香
·
·
yǒng
咏
chūn
春
yǔ
雨

朝代：宋作者：史达祖浏览量：3
zuò
做
lěng
冷
qī
欺
huā
花
，
，
jiāng
将
yān
烟
kùn
困
liǔ
柳
，
，
qiān
千
lǐ
里
tōu
偷
cuī
催
chūn
春
mù
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。
。
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尽
rì
日
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冥
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迷
，
，
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还
zhù
住
。
。
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惊
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粉
zhòng
重
、
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，
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。
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。
。
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，
，
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，
，
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。
。
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，
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、
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yǎn
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huā
花
，
，
jiǎn
剪
dēng
灯
shēn
深
yè
夜
yǔ
语
。
。

译文

春雨带来寒意，欺凌花朵，把烟雾笼罩在柳树上，使柳树困乏，在千里大地上偷偷催促着春天走向迟暮。整日里烟雨迷蒙，在愁绪中想要飘飞却又停住。蝴蝶惊讶于粉翅沉重、栖息在西园，燕子喜爱泥土湿润、飞回南浦。最妨碍的是那、风流的美好约会，华丽的车子无法到达杜陵路。在沉沉的江上极目远望，又被傍晚加急的春潮所阻碍，难以找到官方设立的渡口。远处的山峰隐隐约约，如同含着泪水的谢娘那般眉毛细长柔美。临近陡峭的岸边、新绿初生的时候，正是落花、带着愁绪流淌的地方。记得当日、门掩着梨花，在深夜里剪着灯花交谈。

逐句剖析

"做冷欺花"：春雨带来寒意，欺凌花朵，

# 做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。

"将烟困柳"：把烟雾笼罩在柳树上，使柳树困乏，

"千里偷催春暮"：在千里大地上偷偷催促着春天走向迟暮。

"尽日冥迷"：整日里烟雨迷蒙，

# 冥迷：迷蒙。

"愁里欲飞还住"：在愁绪中想要飘飞却又停住。

"惊粉重、"：蝴蝶惊讶于粉翅沉重、

# 粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。

"蝶宿西园"：栖息在西园，

# 西园：泛指园林。

"喜泥润、"：燕子喜爱泥土湿润、

"燕归南浦"：飞回南浦。

"最妨它、"：最妨碍的是那、

"佳约风流"：风流的美好约会，

"钿车不到杜陵路"：华丽的车子无法到达杜陵路。

# 杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。,钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。

"沉沉江上望极"：在沉沉的江上极目远望，

"还被春潮晚急"：又被傍晚加急的春潮所阻碍，

"难寻官渡"：难以找到官方设立的渡口。

# 官渡：公用的渡船。用公家渡船运送旅客。

"隐约遥峰"：远处的山峰隐隐约约，

"和泪谢娘眉妩"：如同含着泪水的谢娘那般眉毛细长柔美。

# 谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪沾湿的眉毛那样妩媚好看。

"临断岸、"：临近陡峭的岸边、

"新绿生时"：新绿初生的时候，

"是落红、"：正是落花、

"带愁流处"：带着愁绪流淌的地方。

"记当日、"：记得当日、

"门掩梨花"：门掩着梨花，

"剪灯深夜语"：在深夜里剪着灯花交谈。

# 剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

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简介

《绮罗香・咏春雨》是南宋词人史达祖所做的一首咏物词。上片写近处春雨，创设烟雨迷离境界，写蝶惊燕喜，因雨阻佳期而愁；下片写远处春雨，春潮晚急，群山如带泪美人，新绿落红带愁流去，结尾回忆旧日与情人雨夜相聚。词中不着“雨”字却贴切题意，用语工丽，意境清幽。全词构思巧妙，摹写生动，情致深婉，是史达祖的咏物作品。
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作者介绍

南宋词人

史达祖（？～？），南宋词人。字邦卿，号梅溪，祖籍汴（今河南开封）。早年屡试不第，漂泊多地任幕僚。曾为韩侂胄堂吏，韩侂胄被诛后，被黥面贬死。史达祖以词名世，尤工于咏物。其咏物之作形神兼备，物象、物态、人情妙合无垠，最为后人激赏；也有感怀身世之作，或嗟老叹贫，或暗伤漂泊。整体上，其词风瑰奇清秀，遣辞造句，俊语联翩，谋篇构思，出人意表。代表作品有《绮罗香·咏春雨》《双双燕·咏燕》《满江红·书怀》等。著有《梅溪词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。介绍了春雨带来的寒意、雾气等景象，描绘了春雨中蝶、燕的状态，以及春雨阻碍佳期、使人难寻官渡等情景，体现了因雨阻佳期的愁绪，营造了烟雨迷离的意境，表达了对情人的思念之情。

2. 写作手法

拟人：“做冷欺花，将烟困柳”，赋予春雨人的动作“欺”“困”，生动写出春雨带来的寒意和雾气笼罩柳树的景象。反衬：以“燕喜泥润”反衬“蝶惊粉重”，燕的喜悦与蝶的惊愁形成对比，突出作者寂寞黯然的心境。用典：“记当日门掩梨花，剪灯深夜语”，化用李重元《忆王孙》和李商隐《夜雨寄北》的诗句，回忆往日与情人相聚情景，真切反映作者思念之情。

3. 分段赏析

“做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮”：起笔三句以拟人化手法（“欺”“困”“偷催”）赋予春雨以人的情态，“做冷”从触觉写春雨挟寒，“将烟”从视觉绘雨雾迷蒙，“偷催”从听觉（似闻雨步声声）暗写春雨催暮的潜移默化。三字短语层层递进，构建出烟雨笼罩、天地迷蒙的宏观意境，既点出春雨“湿冷、烟笼、催暮”的特质，又以“千里”二字拓开空间维度，奠定全词幽冷怅惘的基调。“尽日冥迷，愁里欲飞还住”：“尽日”强调春雨持续之久，“冥迷”状写雨丝细密、天地浑然的静态；“欲飞还住”则捕捉雨势忽断忽续的动态，动静交织中勾勒出春雨“黏腻缠绵”的典型形态。“愁里”二字双关，既写雨幕含愁的景象，又暗逗词人内心的愁绪，情景交融，使无形之愁与有形之雨浑然一体。“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”：以蝶、燕的不同反应侧面烘托春雨：蝴蝶因翅沾雨粉沉重而被迫栖宿，暗含困滞愁闷；燕子因春泥湿润便于筑巢而欣悦归巢，透出生机暖意。“惊”与“喜”、“宿”与“归”形成情感对照，以动物的微观视角丰富雨景层次，同时以燕的“喜”反衬蝶的“惊”，暗喻词人因雨阻佳期的孤寂心境。“最妨它，佳约风流，钿车不到杜陵路”：笔锋转向人事，“最妨它”三字直抒胸臆，点明春雨对春日约会的阻碍。“钿车”代指华贵车马，“杜陵路”借指情人相会之地，用借代手法含蓄表达怀人之情。道路泥泞、车马难行的现实困境，与内心对相聚的渴盼形成冲突，将春雨的物理阻隔升华为情感阻隔，愁绪由景及人，渐次加深。“沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡”：场景从庭院转向江野，“沉沉”叠字摹写江天低垂的压抑感，“望极”见出凝望之久、思绪之远。化用韦应物“春潮带雨晚来急”诗意，却改“野渡无人”为“难寻官渡”，既保留雨势急骤的画面，又融入“寻渡不得”的焦灼——陆路受阻转而求水路，水路亦因雨潮迷茫而难觅津渡，层层递进地强化“雨阻人隔”的愁绪。“隐约遥峰，和泪谢娘眉妩”：远眺中奇峰突起，以拟人化比喻（“和泪谢娘”）将雨雾迷蒙的远山比作含愁带泪的美人，既精准捕捉烟岚缭绕的峰峦形态（“眉妩”状其秀美），又借“谢娘”代指思念之人，实现“景—人—情”的三重跳转。“和泪”二字兼写峰容与愁情，既属眼前景（雨雾似泪），又是心中想（悬想情人垂泪），“对面落笔”的写法更显相思之深。“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”：近景与远景交织，“新绿生”写春雨催生的生机，“落红流”状春雨摧残的凋零，二者形成“生—灭”“荣—衰”的强烈对比。“带愁”二字赋予落花以情感，使其成为愁绪的载体，随波逐流的不仅是落红，更是词人无法排遣的相思与无奈。断岸、流水的意象暗合“离愁渐远渐无穷”的古典母题，将愁情具象化为可触可感的自然流程。“记当日门掩梨花，剪灯深夜语”：以“记当日”陡转时空，化用李重元“雨打梨花深闭门”与李商隐“共剪西窗烛”诗意，重现往昔春雨中与情人幽居深院、剪灯夜话的温馨场景。今昔对比中，昔日的“门掩梨花”是庇护温情的屏障，今日的“门掩”却成隔绝相思的阻碍；昔日的“剪灯语”是浓情蜜意的倾诉，今日的“剪灯”只剩孤影对烛的寂寥。以乐景写哀情，愈见今之愁深，结尾以回忆收束，余韵悠长。

4. 作品点评

通篇观之，构思措辞均见工巧，无一字道破“雨”字，却笔笔紧扣春雨。全词抒发愁情，写得委婉层折，情致深永。张炎谓此词妙在“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”，洵有其理。

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作品评价

# 梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓“一钩勒即薄者”。

清周济《介存斋论词杂著》

# “临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。

宋黄升《花庵词选》

# 语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！

明李攀龙《草堂诗余隽》

# 愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，怨而不怒 。

清黄蓼园《蓼园词选》

# 绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记当日”二句，如此运用，实处皆虚。

清许昂霄《词综偶评》

# 无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。

清先著、程洪《词洁》

# 词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”只八个字已将春雨画出。

清孙麟趾《词径》

# 法度井然，其声最和。

清周尔墉《周批绝妙好词》

# 史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题烘衬推开去，亦是一法。

清继昌《左庵词话》

# 此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生姿，觉余音绕梁也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 本篇为咏物体，写江南烟雨极为工细。有正面描写处，有侧面衬托处，有点缀风华处，有与怀人本意夹写处，而以回忆作结。姜夔称为“融情景于一家，会句意于两得”。……姜氏此评是恰当的。

近现代俞平伯《唐宋词选释》

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