tí

题

zhèng

郑

fáng

防

huà

画

jiā

夹

wǔ

五

shǒu

首

北宋诗人、书法家，江西诗派开创者

黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。

1. 主题及内容介绍

这是一组六言诗，也是一组题画诗。描绘了惠崇的湖上归雁图、郭熙的山水画、徐熙的双鱼图等多幅画作的画面内容，如归雁在浩渺烟雨中、山水的悠远之势、脱水双鱼吹沫等。营造出或潇洒虚旷，或清幽静谧的不同意境。体现了画家们高超的绘画技艺，也表达了诗人对画作的赞美，以及由画中景象引发的如思乡、对世事的感慨、对世人的告诫等丰富情感。

2. 写作手法

虚实结合：如“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青”，将惠崇画中烟雨归雁的实景描绘，与诗人由此产生仿佛置身潇湘洞庭、想唤舟归去的虚景和想象相结合，拓展了诗歌意境，增添了艺术感染力。侧面描写：在评价画家技艺时，通过诗人看画后的感受及反应来侧面烘托画作的精妙。像看到惠崇的画就想乘船归去，体现出画的逼真与吸引力；说可惜李成骤雨图没有大幅鹅溪绢本，从侧面暗示其画作本应更加气势磅礴。借景抒情：诗中对画里各种景物如睡鸭、寒雀、子母猿等的描写，都寄托了诗人的情感。“睡鸭不知飘雪，寒雀四顾风枝”借睡鸭未察觉飘雪、寒雀在风中张望的画面，抒发对自然宁静或生命状态的感慨。用典：虽未明显引用经典故事，但对画家及其风格的提及，暗含绘画史上的典故知识，如郭熙擅长表现山川远势，李成以画山水知名等，增加了诗歌的文化底蕴。

3. 分段赏析

第一首针对惠崇的湖上归雁图。画家将归雁置于浩渺湖水与迷蒙烟雨的背景中，画面尽显潇洒虚旷之气象，观者仿若身临其境，置身于潇湘洞庭之间，心境也随之开阔。诗的第三句另辟蹊径，顺着“置身画中”的感觉，直接表达出想要买舟归家的念头。就在情绪递进之时，陪同观画的朋友一句提醒——这只是丹青妙作，瞬间将人从虚幻拉回现实。此诗前三句连贯流畅，层层渲染惠崇画作的逼真程度，达到了移情的艺术境界，最后一句急转直下，点明题画主旨，章法构思巧妙。第二首写的是郭熙的山水画。黄庭坚盛赞郭熙即便到了暮年，画艺愈发精湛，能够生动呈现山川的悠远之势，其画艺可谓炉火纯青。郭熙的画作取法李成，诗人提及他曾临摹李成之作，如今还想摹写李成的《骤雨图》，只可惜缺少优质的鹅溪绢，未能如愿。诗的结尾笔锋一转，这种写法和第一首相似，曲折跌宕，给人带来意想不到的效果。第三首围绕徐熙的双鱼图。徐熙擅长画花竹、草虫，其鱼图较为罕见。黄庭坚观赏他的双鱼图后，心有所感，遂作诗描绘画面。图中两条脱水的鱼，正吐着泡沫，徐熙巧妙化用《庄子・大宗师》中“相濡以沫”的典故来构思。黄庭坚一眼便领会画家的用心，在诗的后两句进一步阐释画意。他借鱼喻人，感慨人到老年深知世事艰难，仿佛要替脱水的双鱼给远方江湖中的鱼写信，告诫它们处事要谨慎，莫入渔人网中。画家与诗人心灵相通，借鱼的形象向世人传达深刻的人生哲理。第四首完全以再现画境为目的。在黄庭坚的笔下，画面中不同季节的植物同时呈现，动物也姿态各异。与第一首线性推进的结构不同，此诗由两组对偶句组成。首联展现意象并列，突出共时性，同时在形态和色彩上形成对比。颔联刻画睡鸭与寒雀的不同神态，一静一动，安睡与警觉相互映衬，妙趣横生。诗人构建出一个充满奇幻色彩的审美世界，体现出对现实世界的超越。画面主体虽是萧条秋景，但红榴绽放增添亮色，风雪中有惊惶的寒雀，也有安睡的鸭子，不同的景象能让人产生多样的感悟。第五首由画中猿猴母子的形象，引发对人生的感慨，颇具警世意义。诗人巧妙运用典故，以“樗里子”代指智者，同时关联《淮南子》中养由基射猿的故事，传达出世事危机四伏，无论人多么聪慧，都难以逃脱潜在危险的警示。这无疑是黄庭坚历经人生磨难，尤其是在险恶的政坛党争后发出的深切感叹。诗句运用借代手法，语言奇崛深奥，体现了黄庭坚独特的诗歌风格。