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文章解析

bié
别
yán
严
shì
士
yuán
元

朝代：唐作者：刘长卿浏览量：2
chūn
春
fēng
风
yǐ
倚
zhào
棹
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阖
lǘ
闾
chéng
城
，
，
shuǐ
水
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chūn
春
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寒
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晴
。
。
xì
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雨
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，
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。
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，
，
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青
páo
袍
jīn
今
rì
日
wù
误
rú
儒
shēng
生
。
。

译文

在这春风乍起的日子，我们的船停泊在苏州城外，水国的天气带着初春的寒意，忽阴忽晴。蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到，枝上的花朵飘落到地上，听不到一点声响。薄暮时你离开了，夕阳下江上孤帆远去，湖南碧草如茵，绵延万里，充满了我的惜别深情。如果有相识之人问到我的境遇，请你转告他们，我命途多舛，已是被青袍所误的一介书生。

逐句剖析

"春风倚棹阖闾城"：在这春风乍起的日子，我们的船停泊在苏州城外，

# 阖闾城：即今江苏的苏州城。相传春秋时伍子胥为吴王阖闾所筑。,倚棹：泊舟，停船。阖闾城：即今江苏的苏州城。相传春秋时伍子胥为吴王阖闾所筑。

"水国春寒阴复晴"：水国的天气带着初春的寒意，忽阴忽晴。

# 水国春寒阴复晴：一作“水阁天寒暗复晴”，又作“水国春深阴复晴”。春，一作“犹”。

"细雨湿衣看不见"：蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到，

# 看：一作“人”。

"闲花落地听无声"：枝上的花朵飘落到地上，听不到一点声响。

# 闲花：指野花。

"日斜江上孤帆影"：薄暮时你离开了，夕阳下江上孤帆远去，

"草绿湖南万里情"：湖南碧草如茵，绵延万里，充满了我的惜别深情。

# 情：一作“程”。,湖：指太湖。

"东道若逢相识问"：如果有相识之人问到我的境遇，

# 东道：一作“君去”。

"青袍今日误儒生"：请你转告他们，我命途多舛，已是被青袍所误的一介书生。

# 儒生：诗人的自称。,日：一作已。,青袍：又称青衿。唐代贞观四年（630）规定，八品九品官员的官服是青色的。上元元年（674）又规定，八品官员服深青，九品官员服浅青。

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简介

《别严士元》是唐代诗人刘长卿的一首七言律诗。这首诗以江南水国早春为背景，通过春风倚棹、细雨湿衣等细腻景物描写，在送别友人时流露出仕途失意的复杂心绪。诗中“闲花落地听无声”等意象既营造出静谧的离别氛围，又暗含对前程的迷茫；“青袍误儒生”的自嘲则道出寒士沉沦的无奈。全诗将叙事、写景与抒情自然融合，以虚实相生的笔法拓展了时空意境，在依依惜别中展现出中唐士人的心境。
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作者介绍

中唐诗人

刘长卿（726？～789？），唐代诗人。字文房，宣城（今属安徽）人，一作河间（今属河北）人。天宝进士。曾任长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后，复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡，多写仕途失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。

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背景

《别严士元》是刘长卿在唐肃宗至德三年（758年）初所作。当时诗人因遭贬谪，即将赴任南巴尉（从九品下，着青袍），途经苏州时偶遇友人严士元。诗中“春风倚棹阖闾城”点明相遇地点为苏州，“青袍今已误儒生”暗合其贬官身份。此次相逢短暂，严士元旋即前往湖南，诗人在冬春之交的阴晴变幻中，借“细雨湿衣”“闲花落地”等意象，含蓄抒发了宦海沉浮的失意与羁旅离愁。此诗为诗人首次贬谪之际所作，反映了其郁郁不得志的心境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首送别诗。通过江南春寒、细雨湿衣等细腻景物描写，在依依惜别中流露出仕途失意的苦闷。诗中"闲花落地""孤帆远影"等意象，既写眼前离别之景，又暗含对前程的迷茫与忧虑。

2. 写作手法

借景抒情：“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”，诗人通过描写细雨湿衣、闲花落地的静谧之景，反衬出与友人分别时内心的忧郁与不平静，将情感融入景物之中。反衬：以动衬静，“闲花落地听无声”通过“听无声”的细节，突出环境的极静，从而烘托出人物内心的复杂情绪，动静相衬，强化感染力。虚实结合：“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情”，前句实写眼前孤帆远影，后句虚写湖南草绿的想象之景，虚实相生，拓展了时空的纵深，深化了离情别绪。

3. 分段赏析

“春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴”：首联以水国早春的阴晴不定起笔，既点明送别地点（苏州）和时令（初春），又暗喻人生际遇的变幻莫测。“倚棹”二字生动勾勒出舟楫待发的场景，而“阴复晴”的天气变化，巧妙烘托出离别时复杂难言的心绪——既有乍逢又别的怅惘，又有对前途未卜的忧虑。“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”：颔联堪称全诗点睛之笔。诗人捕捉江南春雨的细微特征：雨丝细密到视觉难以察觉，却从衣襟渐湿中感知其存在；残花飘落本应有声，此刻却静寂无声。这种“以有写无”的手法，既凸显水国春景的独特韵味，更通过视听感官的错位体验，营造出凝神静思的离别氛围——二人默然相对时，连衣湿花落都成为心绪的外化，极静中暗藏极深的不舍。“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情”：颈联转入虚景想象。落日孤帆的实写与湖南草绿的虚写交织，空间上从眼前延展至万里之外，时间上则暗示送别直至日暮。“孤帆影”的苍茫与“万里情”的绵长相呼应，既预示友人旅途的孤寂，又寄托诗人对友人抵达潇湘后景物的悬想，更暗含自身羁旅飘零的感慨，一笔三叹，境界顿开。“东道若逢相识问，青袍今已误儒生”：尾联以自嘲作结。“青袍”（九品官服）与“儒生”（济世理想）的强烈反差，道尽寒士沉沦下僚的愤懑。表面是嘱托友人传话，实则借“误”字倾吐半生蹉跎——这既是刘长卿贬谪时期的典型心态，也折射出中唐寒士的普遍困境。将个人遭际植入送别场景，使私语具有了时代厚度。

4. 作品点评

这首诗歌巧妙地运用一系列"景语"推动叙事进程、展现人物行动，使景物描写服务于情感表达，而非单纯摹写山水。诗人笔下的风景描写生动传神，辞采清丽，营造出浓郁的诗意氛围。诗中"景语"层次丰富：既有"春寒阴复晴"的水乡气候写照，又含"细雨湿衣"、"闲花落地"的眼前实景，更融"草绿湖南"的想象之景。这些景物描写与情感抒发、事件叙述水乳交融，将友人聚散离合的复杂心绪展现得淋漓尽致。

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作品评价

# 清空飘逸，文房之诗大抵皆然。

明末清初金圣叹《批选唐诗》

# 落句闲雅。

清陆次云《唐诗善鸣集》

# 语甚工警，以极作意，所以是中唐（“闲花落地”句下）。

清张世炜《唐七律隽》

# 虽涉平调，尚不庸肤，中唐人诗清婉中自有雅致。

清纪昀《删正二冯先生评阅才调集》

# 五、六神彩飞动，调亦高朗，殊不类随州，《才调集》作李嘉祐近是。

清乔亿《大历诗略》

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