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双

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双

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燕

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咏

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燕

南宋词人

史达祖（？～？），南宋词人。字邦卿，号梅溪，祖籍汴（今河南开封）。早年屡试不第，漂泊多地任幕僚。曾为韩侂胄堂吏，韩侂胄被诛后，被黥面贬死。史达祖以词名世，尤工于咏物。其咏物之作形神兼备，物象、物态、人情妙合无垠，最为后人激赏；也有感怀身世之作，或嗟老叹贫，或暗伤漂泊。整体上，其词风瑰奇清秀，遣辞造句，俊语联翩，谋篇构思，出人意表。代表作品有《绮罗香·咏春雨》《双双燕·咏燕》《满江红·书怀》等。著有《梅溪词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物抒情词。词作描绘了燕子归巢、嬉戏、栖息的情景，刻画其生动形象，抒发闺怨之情，隐含人生感慨，以双燕衬思妇盼归，构思精巧自然。

2. 写作手法

拟人：“又软语、商量不定”将双燕人格化，赋予它们如情侣般呢喃亲昵、商量定居的情态，生动展现其心理活动与互动情趣，凸显双燕的灵动鲜活与相依相偎的温情。白描：“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”以简洁语言勾勒双燕掠过花梢、划开红影的轻盈姿态，不事雕琢却鲜活呈现春日燕舞的动感画面。反衬：以乐景衬哀情，结尾以双燕“忘了天涯芳信”的欢快自在，反衬“翠黛双蛾”凭栏盼信的孤独愁苦，以燕侣双栖的美满对比思妇独居的寂寥，深化闺怨主题，含蓄蕴藉。

3. 分段赏析

上片“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷”三句，点明时节与燕子归巢的情景。“春社”在春分前后，正值春暖花开之际，相传此时燕子从南方北归，词人仅点明节候，便巧妙暗示燕子归来，这种含蓄的表达既节省笔墨，又使诗意朦胧蕴藉，充分调动读者想象力。“度帘幕中间”进一步明确燕子回归，而“去年尘冷”则暗示归来的是旧燕，同时透露出环境的新变化。在大好春光中，燕子飞入旧家帘幕，虽红楼华屋、雕梁藻井依旧，但空屋无人、满目尘封，让燕子也感受到一丝冷落凄凉。“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定”四句，细致刻画双燕欲住又犹豫的神态。因燕子离巢已久，面对“去年尘冷”的变化，它们先在帘幕间“穿”“度”，仔细打量似曾相识的环境。出于对旧巢的眷恋，它们“差池欲住，试入旧巢相并”，因犹豫未决，故而又反复审视“雕梁藻井”，还“软语商量不定”。词人通过“差池”“试入”“还相”“商量”四个虚字，层层递进，将双燕的心理变化与情感波动生动展现，把双燕互动的场景描绘得如同小两口居家度日般充满生活情趣。“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”两句，描绘双燕决定定居后，在春光中轻快飞舞的姿态。它们身姿轻盈，快速掠过花梢，翠绿的尾巴划开繁花的红影，一幅生机勃勃、灵动鲜活的春日双燕图跃然纸上，既展现出燕子的活泼可爱，也透露出春日的美好与活力。下片“芳径。芹泥雨润”，交代燕子筑巢的环境。紫燕常用芹泥筑巢，此处风调雨顺，芹泥湿润，正是安家的绝佳之地。“爱贴地争飞，竞夸轻俊”，生动刻画双燕在这样舒适的环境中，从天空直冲而下，贴近地面飞行，相互追逐，仿佛在比赛谁更轻盈俊逸的欢快场景，尽显双燕的活泼灵动与自在欢愉。“红楼归晚，看足柳昏花暝”，描绘双燕陶醉于北方丰饶景色，四处飞游观光，直至傍晚才归巢的情景。它们尽情享受着春光的美好，生活快乐、自由又美满，双栖双息间，其乐无穷。然而，笔锋一转，“便忘了、天涯芳信”，原来在双燕回归前，曾有天涯游子托它们给家人捎信，可此刻它们却因玩乐而将此事忘得一干二净。这一出人意料的转折，打破了前文的欢快氛围。“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”，结尾两句描绘红楼思妇倚栏眺望的画面。因双燕的疏忽，使得盼信之人愁眉不展，只能每日独自凭栏，苦苦等待。看似笔锋转向红楼思妇，偏离咏燕主题，实则是词人的匠心所在。词人前文描写燕子徘徊旧巢、欲住还休，表面写燕子对“去年尘冷”的感受，实则暗示人去楼空、深闺寂寥的人事变化，直到结尾推开一层融入闺情，使词作余韵悠长，将咏燕与闺怨巧妙融合，深化了词作的内涵与情感表达。

4. 作品点评

原来词人将这双双燕的描写，有意置于红楼清冷、思妇伤春的环境中展开。他以双双燕子形影不离的美满生活，暗暗与思妇“画栏独凭”的寂寞生活形成对照；又极写双双燕子尽情游赏大自然的美好风光，暗暗与思妇“愁损翠黛双蛾”的命运形成对照。显然，作者对燕子自由、愉快、美满生活的描写，隐含着某种人生的感慨与寄托。这种写法，打破宋词题材结构以写人为主体的常规，而以写燕为主，写人为宾；写红楼思妇的愁苦，仅为反衬双燕的美满生活，给人耳目一新之感。读者自会从燕的幸福想到人的悲剧，不过作者有意让读者自行体会。这种写法，因多一层曲折而饶有韵味，能更含蓄深沉地反映人生，堪称别出心裁。且写燕子与人的对照互喻粘连相接，不即不离，确是咏燕词的绝境。作为一首咏物词，《双双燕》获前人很高评价。词中成功刻画燕子双栖双宿恩爱羡人的优美形象，在把燕子拟人化的同时，描写它们的动态与神情，又处处力求符合燕子特征，达到形神俱似的地步，真把燕子写活了。如同是写燕子飞翔，便有几种不同姿态：“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”，写燕子飞行中捕捉昆虫、从花木枝头一掠而过的情状，“飘然”既显燕子轻捷，又因在捕食而“快拂花梢”，且因飞行轻捷、体形小巧，翠尾如张开的剪刀掠过“花梢”，好似“分开红影”；“爱贴地争飞”，是燕子天阴欲雨时特有的低飞姿态，足见词人观察细腻、用词精刻。词中写燕子衔泥筑巢习性、软语呢喃声音，也无一不肖。“帘幕”“雕梁藻井”“芳径”“芹泥雨润”等，均为诗词中描写燕子的常典。“差池欲住”中“差池”二字本出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”；“芹泥雨润”中“芹泥”出杜甫《徐步》诗“芹泥随燕嘴”；“便忘了天涯芳信”则化用南朝梁江淹《杂体诗·拟李都尉从军》“而我在万里，结发不相见；袖中有短书，愿寄双飞燕”诗意，反从双燕忘了寄书一面着笔。此词刻划双燕，有环奇警迈之长。取形不如取神，为燕子传神写照更是高难度的描写艺术，这也是其他咏物词远不可及之处。该词在南宋咏物词中堪称佳构。

# 形容尽矣。姜尧章极称其“柳昏花暝”之句。

宋黄昇《中兴以来绝妙词选》卷七

# “警句”：“愁损玉人，日日画栏独凭。”又“词眼”：“柳昏花暝。”

元陆辅之《词旨》

# 史邦卿《题燕》曰：“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。”可谓极形容之妙。“相”字，星相之相，从俗字。

明王世贞《弇州山人词评》

# 不写形而写神，不取事而取意，白描妙手。

明卓人月《古今词统》

# “欲”字、“试”字、“还”字、“又”字入妙。

明沈际飞《草堂诗馀正集》

# “欲”、“试”、“还”、“又”字，妙。入“相”字作星相之相看，妙。

明潘游龙《古今诗余醉》巻十四

# 仆每读史邦卿《咏燕》词：“又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影”，又“红楼归晚，看足柳昏花暝”，以为咏物至此，人巧极天工矣！

清王士禛《花草蒙拾》

# 史邦卿《咏燕》，几于形神俱似矣。……常观姜论史词，不称其“软语商量”，而赏其“柳昏花瞑”，固知不免项羽学兵法之恨。

清贺裳《皱水轩词筌》

# 清新俊逸，兼有之矣。

清许昂霄《词综偶评》

# 此调后四句，一律六字，颇嫌板滞。

清张惠言《词选》

# 词旨倩丽，句句慰贴，匠心独造，不愧清新之目。

清黄苏《蓼园词选》

# 贺黄公谓：“姜论史词，不称其‘软语商量’而称其‘柳昏花暝’，固知不免项羽学兵法之恨。”然“柳昏花暝”，自是欧、秦辈句法，前后有画工、化工之殊，吾从白石，不能附和黄公矣。

近代王国维《人间词话》卷下

# 美则美矣，而其韵庚青，杂入真文，究为玉瑕珠颣。

清戈载《七家词选》

# 起处藏过一番感叹，为“还”字、“又”字张本。“还相”二句，挑按见指法，再搏弄便薄。“红楼”句换笔，“应自”句换意，“愁损”二句收足，然无余味。

近代谭献《谭评词辨》

# “栖香”下至末，似指朋友间有不能践言者。

清黄蓼园《蓼园词选》

# 史梅溪《双双燕》“还相雕梁藻井”，按《表异录》，绮井亦名藻井，又名斗八。今俗曰天花板也。

清郑文焯《绝妙好词校录》

# 史生颖妙非常，此词可谓能尽物性。

清周尔墉《周评绝妙好词》

# 归来社燕，回忆去年，题前着笔，便恋旋转之地。巢痕重拂，犹征人之返故居，咏燕亦隐含人事。欧阳永叔爱诵咏燕诗“晓窗惊梦语匆匆”句，此词云“商量不定”，为燕语传神尤妙。“芳径”四句赋题正面。“柳昏花暝”传为名句，多少朱门兴废，皆在“看足”两字之中。毛晋云“余幼读《双双燕》词，便心醉梅溪”。于刻《梅溪词》后，特标出之。结句因燕书未达，念及倚阑人，余韵悠然。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此首咏燕，神态逼真，灵妙非常。“过春社了”三句，记燕来之时。“差池”两句，言燕飞入巢。“还相”两句，摹写燕语。“欲”字、“试”

不详唐圭璋《唐宋词简释》