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稀

北宋文学家、政治家

晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首婉约词，也是一首暮春闲愁题材的词。描绘了暮春时节的景色，上片勾勒郊外小径红稀、芳郊绿遍等暮春之景，营造出蕴含闲愁的氛围；下片刻画身边如翠叶藏莺、炉香逐游丝的春景，借这些景象表达了作者面对春逝、时光流转的无奈与哀伤之情。

2. 写作手法

承上启下：“翠叶藏莺，珠帘隔燕”二句，分别从室外与室内着笔，巧妙承接上文并开启下文，过渡自然流畅。前句描绘出翠叶已然繁茂，足以隐匿黄莺身姿，与上片的“树色阴阴”相呼应，展现出树木的葱郁之态。后句表明燕子被珠帘阻拦，无法进入屋内，进而自然引出对屋内景致的描绘。反衬：以动衬静，“炉香静逐游丝转”一句将画面刻画得细腻入微。只见香炉中袅袅升起的香烟，悠悠然与空中飘荡的游丝相互缠绕、交织，二者渐渐融为一体，让人难以分辨哪是香烟，哪是游丝。“逐”与“转”这两个动词，看似描绘动态之景，实则以动衬静，反向衬托出整个室内空间的静谧氛围。尤其是“逐”字前着一“静”字，瞬间营造出一种悠然静谧的独特境界。景物描写：全词除“一场愁梦酒醒时”这一句外，通篇皆在写景，通过细致入微的景语，营造出一种含蓄蕴藉的氛围。寓情于景：这首词风格温柔细腻、缠绵含蓄，极少采用直抒胸臆之法。词人将怅惘之情，巧妙地寄寓于景物描写之中，不着痕迹地委婉流露。拟人：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”两句运用了拟人的修辞手法。“春风不解”将春风拟人化，赋予其人类的情感和行为，“蒙蒙乱扑行人面”从视觉和触觉两个角度进行描写，“蒙蒙”形容杨花纷飞的状态，给人一种迷茫、模糊的视觉感受，使诗句具有很强的画面感和感染力。

3. 分段赏析

“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见”：描绘出一幅芳郊春暮图。小路旁花儿稀疏，只剩残红；郊外满眼翠绿；高台附近树木枝叶繁茂，形成一片幽深之景。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”直接点明暮春特征，“稀”“遍”“见”三字，使静态之景富有动态变化，从“小径”到“芳郊”再到“高台”，视角转换，有移步换形之感，采用了白描手法，简洁勾勒出暮春景色。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”：写杨花扑面的暮春典型景象。词人赋予春风与杨花以主观情感，怨春风不懂约束杨花，任其漫天飞舞扑向行人。既暗示留春无计，又突出杨花的自由活力。“蒙蒙”“乱扑”极具动态感，借景抒情，借杨花之景，抒惜春之情，同时运用拟人手法，将春风拟人化，增添画面的生动性。“翠叶藏莺，珠帘隔燕”：分别描写室外与室内之景，承上启下。上句写翠绿树叶茂密，藏得住黄莺身影，呼应上片“树色阴阴”；下句说燕子被珠帘阻隔无法进入室内。“藏”“隔”二字生动展现初夏嘉树繁阴、白昼闲静之态，以动衬静，以莺燕的活动衬托环境的幽静。“炉香静逐游丝转”：写室内香炉香烟袅袅，与飘荡游丝相互缠绕。“逐”“转”看似写动态，实则反托室内寂静，“静”字更凸显这种静谧氛围，运用以动衬静的表现手法，营造出一种静谧闲适的意境。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”：点明“愁梦”，说明梦境与春愁相关。词人午间小饮入睡，醒来时夕阳斜照深院。以景结情，借斜阳深院之景，含蓄表达出梦醒后的孤寂怅惘、时光难遣之意，与前文的春景描写相呼应，将淡淡的愁绪融入景中。

4. 作品点评

全词以景为骨，通过意象的精巧铺陈与主旨的朦胧隐匿，彰显出含蓄深美之意。词人运用拟人化的手法赋予景物灵性，借景抒情，将视觉、触觉等多种感官描写交织在一起，此词作为晏殊婉约词风的作品之一，展现了宋词长于言情、精于绘景的特质。

# 结“深深”妙，着不得实字。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# （结句）更自神到。

明末清初沈谦《填词杂说》

# 此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。

清俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。

现代唐圭璋《唐宋词简释》