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南宋诗人

曾几（曾幾）（1084～1166），南宋诗人。字吉甫，号茶山居士，谥文清。祖籍赣州（今江西赣县），后徙居河南（今河南洛阳）。历任广西转运判官及江西、浙西提刑，因主张抗金被秦桧排斥。后官至敷文阁待制，以左通议大夫致仕。其诗曾学江西诗派，中年后诗风变化，多写个人日常生活，也有悲愤时事之作，风格清峻。他对杜甫、黄庭坚等备极推崇，被后人归入江西诗派。清人辑有《茶山集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首洋溢着轻快韵律、饱含酣畅情致的喜雨诗。全诗描写了该年夏秋交替之际，天气久晴无雨，直至七月二十五日夜，甘霖骤降，连绵三日的大雨终于让濒临枯萎的庄稼重获生机。表现了诗人对喜雨的由衷赞美，以及对民生疾苦的深切关怀。

2. 写作手法

想象：“千里稻花应秀色”为想象之景，点明诗人欣喜源于这场及时雨润泽农田，预示秋收有望。对比：颔联“不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深”以个人居所狼狈（屋漏床湿）与百姓农田受益（溪流涨深）形成对比，凸显诗人“忧民忘己”的情怀；尾联“无田似我犹欣舞，何况田间望岁心”更以“无田之人”与“田间农夫”的情感反差，强化百姓对甘霖的迫切期盼，将“与民同乐”的主题推向高潮。这种对比既让情感层次更鲜明，也让忧民之心更具感染力。化用：“不愁屋漏床床湿”化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“床头屋漏无干处”，“且喜溪流岸岸深”借鉴杜甫《春日江村》里“春流岸岸深”。诗人在原句基础上巧妙添加“不愁”“且喜”，赋予旧句新意，既生动描绘听雨场景，又道出盼雨心境。

3. 分段赏析

首联便从夜间降雨写起。“一夕骄阳”与“梦回凉冷”形成强烈反差：诗人于闷热中入眠，醒来时，白日的酷热已被清爽的夜风驱散，原来大雨骤至。这两句看似如实描绘生活场景，实则细腻勾勒出诗人从不满到欣喜的心理转变。选择“梦回”这一特殊时刻落笔，更凸显出这场雨带来的意外之喜，暗示诗人对甘霖的殷切期盼。颔联描写对雨的感受，体现江西诗派熔铸前人诗句的创作特色。出句“不愁屋漏床床湿”化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“床头屋漏无干处”，对句“且喜溪流岸岸深”借鉴杜甫《春日江村》里“春流岸岸深”。诗人在原句基础上巧妙添加“不愁”“且喜”，赋予旧句新意，既生动描绘听雨场景，又道出盼雨心境。诗句不仅展现因雨消暑的快意，更为后文情感升华埋下伏笔，无怪乎元方回称赞其灵动流畅。颈联继续抒发喜雨之情。前句“千里稻花应秀色”为想象之景，点明诗人欣喜源于这场及时雨润泽农田，预示秋收有望；后句以“五更桐叶最佳音”描绘雨打桐叶之声，寄托内心欢愉。江西诗派注重炼字，尤其擅长锤炼虚字，此联“应”“最”二字精准传神，强化诗意。值得注意的是，“千里稻花应秀色”与唐殷尧藩《喜雨》诗意偶合，或为巧合，或有意借鉴。钱钟书在《宋诗选注》中指出，传统诗词中秋夜听雨打梧桐常渲染愁绪，如刘媛《长门怨》、温庭筠《更漏子》皆如此。曾几却独辟蹊径，将雨打梧桐之声转化为丰收的希望之音，即使夜不能寐也是“喜而不寐”，充分体现江西诗派“以俗为雅，以故为新”“脱胎换骨”的创作理念。尾联将情感推向高潮。诗人感慨：连我这无田之人都为这场好雨欣喜若狂，更何况期盼丰收的农夫呢？“犹”“何况”等虚词层层递进，以自抑手法强化情感张力。正因诗人无田却如此欣喜，更显其与民同乐的博大胸怀。清人纪昀评价此联“精神饱满，一结尤完足酣畅”，可谓精准到位。

4. 作品点评

从谋篇到句法，这首诗无不彰显着江西诗派的典型特质。然而，诗人以真挚情感为底色，打破了该诗派常有的冷峻生硬之感。尤为难得的是，江西诗派学杜多着力于技巧层面，而此诗不仅继承了杜诗在格律、用典等技法上的精髓，更传承了杜甫心系苍生的民本情怀，同时注重诗人自我形象的塑造与诗格的经营。