模糊搜索 精准匹配

文章解析

dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
lián
帘
mù
幕
fēng
风
qīng
轻
shuāng
双
yǔ
语
yàn
燕

朝代：宋作者：欧阳修浏览量：1
lián
帘
mù
幕
fēng
风
qīng
轻
shuāng
双
yǔ
语
yàn
燕
。
。
wǔ
午
hòu
后
xǐng
醒
lái
来
，
，
liǔ
柳
xù
絮
fēi
飞
liáo
撩
luàn
乱
。
。
xīn
心
shì
事
yì
一
chūn
春
yóu
犹
wèi
未
jiàn
见
。
。
hóng
红
yīng
英
luò
落
jìn
尽
qīng
青
tái
苔
yuàn
院
。
。
bǎi
百
chǐ
尺
zhū
朱
lóu
楼
xián
闲
yǐ
倚
biàn
遍
。
。
bó
薄
yǔ
雨
nóng
浓
yún
云
，
，
dǐ
抵
sǐ
死
zhē
遮
rén
人
miàn
面
。
。
qiāng
羌
guǎn
管
bù
不
xū
须
chuī
吹
bié
别
yuàn
怨
。
。
wú
无
cháng
肠
gèng
更
wéi
为
xīn
新
shēng
声
duàn
断
。
。

译文

帘幕在微风的吹拂下款款摆动燕子轻语呢喃。酒醉醒来柳絮随风纷飞凌乱。心里所想的情人至今仍未见。长满青苔的庭院连晚开的花儿都凋落殆尽了。在百尺高楼之上将所有的栏杆倚遍，但那细雨和浓云，总是将视线遮拦。羌笛啊不必再吹奏那离别的愁怨之曲了。即便早已心碎肠断听到这新的笛声反而更加哀痛欲绝。

逐句剖析

"帘幕风轻双语燕"：帘幕在微风的吹拂下款款摆动燕子轻语呢喃。

"午后醒来"：酒醉醒来

# 午后醒来：一作午醉醒来。

"柳絮飞撩乱"：柳絮随风纷飞凌乱。

# 撩乱：纷乱，同“缭乱”。皎然《古别离》：“使我归梦兮撩乱。”

"心事一春犹未见"：心里所想的情人至今仍未见。

# 犹：还，仍。,心事：心中所思虑或期待的事。谢眺《新亭清别范零陵云诗》：“心事俱已矣，江上徒离忧。”

"红英落尽青苔院"：长满青苔的庭院连晚开的花儿都凋落殆尽了。

# 红英落尽青苔院：一作余花落尽青苔院。

"百尺朱楼闲倚遍"：在百尺高楼之上将所有的栏杆倚遍，

# 倚：靠。,百尺朱楼：朱楼即红楼，富家女子所居，“百尺”形如其高。

"薄雨浓云"：但那细雨和浓云，

"抵死遮人面"：总是将视线遮拦。

# 抵死：总是，老是。

"羌管不须吹别怨"：羌笛啊不必再吹奏那离别的愁怨之曲了。

# 羌管不须吹别怨：一作消息未知归早晚。

"无肠更为新声断"：即便早已心碎肠断听到这新的笛声反而更加哀痛欲绝。

# 无肠更为新声断：一作斜阳只送平波远。平波：平缓而广漠的水流。

展开阅读全文 ∨

简介

这首词是北宋词人晏殊（存疑，一说晏殊，一说欧阳修）所作，写的是暮春朱楼望归人的生活小景，主题围绕深闺女子的春日相思展开。上片写主人公午醉醒来、心事凝重。院内帘外风轻燕语、柳絮乱飞、花落青苔的暮春景象，反衬出人的孤寂。以“帘幕风轻”“双语燕”的热闹春景起笔，却写女子午醉醒来，见柳絮纷飞，更觉“心事一春犹未见”，满院只剩残花、青苔，空寂落寞。下片承上写主人公心潮难平、倚楼望远。全词按照时间顺序，由午到晚，融情入景，情景交错。写她“闲倚遍”百尺朱楼，想盼归人却又被“薄雨浓云”遮住视线，连消息都无；末句“斜阳只送平波远”以景结情，余晖中江水空流，将盼归不得的惆怅推向深远。全词语言浅近婉约，“双语燕”的热闹与“余花落尽”的冷清对比，“闲倚遍”的无聊与“抵死遮人面”的焦急交织，把深闺女子春日里的孤独、盼归之切写得细腻真实，读来令人共情。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一

欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

展开阅读全文 ∨

背景

此词具体创作时间已难确考。晚春之景引动词人伤春怀人之情，遂写下此首伤春念远的词作。另有记载称此词为欧阳修所作，其版本与通行本略有差异：“醉后”易为“午后”，“余花”改为“红英”，末两句亦作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。关于作者归属，是否为晏殊仍存争议，但学界更倾向支持晏殊为原作者的观点。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春怀远的词。通过对暮春朱楼望归人的生活小景的描写，表现了深闺女子的春日相思与愁怨，体现了晏殊一贯的含蓄风格。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，上片开篇以“帘幕风轻双语燕”的温馨春景，反衬闺妇形单影只的孤独凄冷，以乐景强化哀情，突出其因春景触发的怀人之愁。细节描写：下片“百尺朱楼闲倚遍”中，“闲倚”与“遍”的动作细节，刻画出闺妇登楼远眺的痴态，凸显其盼归之殷切、惆怅之浓重。情景交融：全词以以景语为主，但景中含情，景语与情语互见。“心事一春犹未见”，将抽象的“心事”与具体物象（燕、柳、花、云）交融，物象皆着“愁”色，情致深婉。

3. 分段赏析

此词为伤春念远之作。上片围绕闺妇伤春怀人的愁绪展开，以景引情：开篇描绘晚春和风轻拂帘幕、梁间双燕呢喃的鲜活画面，这般明丽春景反而更添对远方恋人的深切思念，以至于她借酒消愁。可愁未消反因醉而眠，醒来时只见庭院柳絮随风纷扬——“双语燕”以乐景衬哀情，用双燕亲昵的絮语反衬闺妇独处的孤寂；“醉”字更道尽愁思之重。几句意象叠加，既点出晚春时节、午后时光、深闺场景，又以燕影、柳絮等物象暗写心绪，景中藏情，物我交融。“心事”一句直抒胸臆，道尽整个春天在孤单愁闷中虚度的迷茫；“犹未见”与纷飞的柳絮呼应，以衰景衬哀情，柳絮的喧闹正合她思念的烦乱。“余花”句再添暮春浓意：青苔满院的庭院里，连晚开的花都已零落成泥。花谢人未归，燕语盼不回，春老红消，更衬得她悲从中来。上片以景语为主，景中含情、物我交织，反衬与烘托并用，末句尤显情致深婉，余味悠长。下片通过拓展视野深化愁情，以“过片”三句写她因思念难捱登楼远眺，盼着“天际识归舟”寻得一丝慰藉。可入目的是朦胧烟雨与铅灰浓云，视线被重重遮蔽，空无一物。“百尺”句勾勒出她倚楼痴等的模样——朱楼高可百尺，可见盼归之切；“闲倚遍”更见她登楼次数之多、心焦之深。“薄雨”句再点暮春气候，“抵死”句则叹视线被阻、世事难遂，连“望尽天涯”的机会都没有，只剩“天地终无情”的无奈，愁绪之浓可见一斑。因盼归无果、音信断绝，她只能空叹“消息未知归早晚”。结句“斜阳只送平波远”尤为含蓄：既写她从薄雨到斜阳的漫长等待，暗示盼归之久；又似见游子取道水路而归的身影；更藏她屡盼屡空的失落，离情如江水绵长，无穷无尽。

4. 作品点评

全词语言浅近却情致深沉，以淡雅含蓄之笔写尽封建社会中男女聚散的悲欢。通过暮春景物的层层铺陈，将闺妇对游子的深切思念、盼归不得的惆怅与幽怨娓娓道来，延续了晏词一贯的婉约风格。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 按“心事”二句，言心事未见有春意恰人处，而春已阑矣。“消息”二句，言春归未知早晚，而斜照“平波”，已是送春归模样矣。确是暮春。看此词似有寄托，不独因时即事已也。

清黄蓼园《蓼园词选》

# 此词殆有寄慨，非作月露泛辞。韩魏公咏雪诗“老松擎重玉龙寒”，隐然以天下为己任。公之词，其亦有忧盛危明之意乎？

清俞陛云《唐五代两宋词选释》

# “斜阳只送平波远”，又“春来依旧生芳草”，淡语之有致者也。

明王世贞《艺苑卮言》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·欧阳修《试笔》

下一篇:宋·欧阳修《初夏西湖》

猜你喜欢