yǔ

雨

qíng

晴

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 写作手法

比喻：“纤云不动小滩横”，将静止的纤云比作横着的小滩，形象地描绘出云的形态，使画面更加生动可感。拟人：“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”，“语”赋予喜鹊人的行为，仿佛喜鹊在交流；“气未平”赋予残雷人的情绪，生动地写出雨后鹊与雷的状态，增添诗歌的趣味性。白描：“天缺西南江面清，纤云不动小滩横”运用了白描手法。诗人用简洁的语言，勾勒出雨过天晴后天西南方向天空似有残缺，江面清澈，天空中纤细的云朵静止不动，如同江中小滩的画面。没有过多华丽的辞藻和细致的修饰，却生动地描绘出了雨后初晴时天空与江面的独特景象，让读者仿佛亲眼目睹这一清朗开阔之景，给人以清新自然之感。对比：“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”这两句诗巧妙运用了对比的写作手法。“清脆的鹊语”与“低沉的残雷”形成鲜明的声音对比。同时，这两句还蕴含着动静对比。通过这种对比，两种截然不同的声音与状态和谐一致地交织在一起，构成了一首雨晴时大自然的交响曲。这种巧妙的对比不仅生动地描绘出雨过天晴时独特的自然景象，展现了大自然的奇妙与多变，还在对比中蕴含着诗人细腻的情感。清脆的鹊语传达出雨后的清新与欢快，而低沉的残雷又为画面增添了一丝凝重与深沉，诗人借这两种声音的对比，将自己对雨后初晴景色复杂而微妙的感受融入其中，使诗歌的情感表达更加丰富且耐人寻味。

2. 分段赏析

首联“天缺西南江面清，纤云不动小滩横”，“天缺西南”描绘出西南方天空露出湛蓝，点明“晴”意。“江面清”并非实指江面，而是以江南清平湛蓝之色，巧妙比喻西南方天空的晴明。“纤云不动”刻画白云静止之态，“小滩横”紧承“江面清”，将那一抹云比作横于江面的小滩。此联前四字以白描勾勒实景，后三字借比喻加以润色，两个比喻相互呼应，让景色融合为一体，构成一幅逼真生动、色彩鲜明且富有立体感的画面。颔联“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”，因鹊鸣，诗人视线从仰视自然转为平视，描写也从以形为主过渡到以声为主。“犹湿”既体现雨后初晴的状态，又展现出鹊活泼可爱的情态。下句随着“残雷”的低沉声响，描写兼顾形声，转而侧重写声。“气未平”生动地表现出雷声似乎不甘就此消逝。此联赋予鹊“语”与“衣”，给予雷“残”与“气”，运用拟人手法，使诗句充满生机活力。清脆的鹊语和低沉的残雷相互对比，却又和谐统一，共同奏响雨晴时大自然的美妙乐章。颈联“尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴”，雨后的丝丝凉意让人萌生睡意，而初晴之景又触动诗人的诗情，且诗情更为强烈。“尽取”“急搜”“微凉”“稳睡”“奇句”“新晴”这六个带有修饰成分的词语，让这两句记事之语具体可感。“供”字凸显自然对人的馈赠，“报”字则体现人对自然的回应，充分展现了人与自然的和谐共生。尾联“今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明”，依旧在叙事，却事中有景、景中含情。这里没有杜牧诗句中的孤寂落寞，而是充满兴致。“尽意”二字，不仅描绘出星河的澄澈明亮，更赋予星河生命，仿佛它也在尽情闪耀，以回报雨后的清新初晴。

3. 作品点评

纵观整首诗，诗人敏锐地抓住了雨后初霁那自然景色瞬息万变的刹那。以初晴的天空、悠然的白云、喧闹的鹊啼、隐隐的雷声，构建起一幅层次丰富、视角多元且气势不凡的瑰丽图景。诗里虽未直接提及一个“情”字，然而那份欣喜之情，早已从写景与叙事的字里行间自然而然地流淌出来。整首诗格调清新又不失雄浑，充满奇妙意趣，令人回味。

# 陈简斋诗以趣胜，不知正其着魔处，然俊气自不可掩。如《雨晴》诗：“墙头雨鹊衣犹湿，楼外残雷气末平。”

清诗词评论家贺裳《徽宗朝诗歌研究》

# 在陈与义许多抒写日常生活睛怀的诗篇中，常常可以看到既新颖精巧，又显得自然清丽的特点。

不详作家鹏鸣

# 经历了北宋灭亡后，陈与义的诗学习杜甫，转变为风格雄浑沉郁声调浏亮；对仗着重上下句之间气脉的内在联系。《雨晴》是他前期的作品，具有明显的观察细致、描写生动的特征。

不详北京大学中文系教授赵齐平《宋元文学名作欣赏》