朝代：宋作者：贺铸浏览量：3
译文
杨柳围绕着环曲的池塘，一对鸳鸯在进水口处嬉戏。池塘水面布满又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕幽幽荷香。最后只能花朵凋敝，结一颗芳心苦涩。夕阳的回光照着晚潮，涌进荷塘，流动的云层带来点点细雨。随风摇曳的荷花，仿佛在向诗人诉说哀肠。当年不肯在春天开放，如今只能在秋风中受尽凄凉。
逐句剖析
"杨柳回塘"：杨柳围绕着环曲的池塘，
# 回塘：环曲的水塘。
"鸳鸯别浦"：一对鸳鸯在进水口处嬉戏。
# 别浦：江河的支流入水口。
"绿萍涨断莲舟路"：池塘水面布满又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
# 绿萍涨断莲舟路：这句话是说，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。莲舟，采莲的船。
"断无蜂蝶慕幽香"：没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕幽幽荷香。
# 断无蜂蝶慕幽香：“断无蜂蝶”两句：虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。
"红衣脱尽芳心苦"：最后只能花朵凋敝，结一颗芳心苦涩。
# 芳心苦：指莲心有苦味。,红衣：形容荷花的红色花瓣。
"返照迎潮"：夕阳的回光照着晚潮，涌进荷塘，
# 潮：指晚潮。,返照：夕阳的回光。
"行云带雨"：流动的云层带来点点细雨。
# 行云：流动的云。
"依依似与骚人语"：随风摇曳的荷花，仿佛在向诗人诉说哀肠。
# 骚人：诗人。,依依：形容荷花随风摇摆的样子。
"当年不肯嫁春风"：当年不肯在春天开放，
# 不肯嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。春：一作东。
"无端却被秋风误"：如今只能在秋风中受尽凄凉。
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简介
《踏莎行·杨柳回塘》是北宋词人贺铸创作的一首词。此词以咏荷花为题材，借物言情，寄寓身世之感。主题是通过描写荷花生长环境、遭遇及品性，展现作者自身虽有德有才却不被赏识，仕途坎坷的境遇。写作上运用比兴手法，以荷花自况，处处双关。上片写荷花身处僻地，无人采摘，以莲舟不来、蜂蝶不慕喻自己不被汲引、不被欣赏；下片借景抒情，以荷花历经沧桑无人知，表明自己饱经世事，以荷花“不肯嫁春风”体现高洁孤芳，又叹被秋风耽误，抒发沉沦下僚之感慨。此词将荷花与作者自身紧密相连，生动地借荷花形象传达复杂情感，借物抒情巧妙，主题深刻。
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作者介绍
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。
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背景
《宋史·文苑传》记载，贺铸喜论时事，直言不讳，即便面对权贵，稍有不满便毫不留情地抨击，颇具侠义之风。但也正因他这种尚气使酒的性格，始终未能谋得美官，长期屈居下僚，内心满是悒郁不得志的苦楚，于是借创作此词来抒发心志。词中所描绘的荷花，美丽而清高，却有着凄惨的结局。这荷花恰似贺铸自身写照，或许他借此表达对早年因孤高自傲而致使仕途不顺的一种反思与喟叹。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首咏物词。词中借咏荷花，描绘了荷花生长在杨柳环绕的回塘，无人欣赏，只能寂寞自开自落的情景。营造出一种孤寂、凄清的氛围，表达了作者贺铸自己出身高贵却长期屈居下僚，怀才不遇的苦闷与感慨。借荷花的悲惨结局，似在反思早年孤高自傲，实则是对自身命运的喟叹，以荷花自比，托物言志，抒发心中难以言说的苦楚。
2. 写作手法
托物言志：全词以荷花自比，借荷花生长在僻静处、无人欣赏采摘，最终自开自落的命运，如“绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香”，表达作者出身高贵却屈居下僚、怀才不遇的境遇和孤高自傲的性格，将自己的身世之感寄托于荷花。双关：“红衣脱尽”既写荷花花瓣飘零，又暗示自己年华老去；“芳心苦”既指莲心苦味，也指自己内心的痛苦，将花与人紧密联系，处处双关又不着痕迹。借景抒情：“返照迎潮，行云带雨”描绘回塘、别浦景色，暗示荷花饱经沧桑，无人知晓，借此抒发作者在生活中历经世事冷暖、人情变化的感慨，融情于景。比喻：“红衣脱尽芳心苦”一句中，“红衣”比喻荷花的花瓣，形象地描绘出荷花花瓣凋零的状态，“芳心苦”则将荷花拟人化的同时，以“心苦”比喻诗人内心的痛苦，通过这种比喻，将荷花的命运与诗人的情感紧密相连，使情感表达更为生动深刻。化用：“当年不肯嫁春风”化用了唐代诗人韩偓《寄恨》中“莲花不肯嫁春风”的诗句，原句以莲花自喻，表达女子坚守贞洁，不轻易许人的情感。贺铸在此化用，赋予其更深层的含义，以荷花不与百花在春天争艳，来比喻自己不愿随波逐流、趋炎附势的品格，丰富了词的文化内涵，深化了主题。
3. 分段赏析
开篇“杨柳回塘，鸳鸯别浦”，点明荷花所处之地。“回塘”乃迂回曲折的池塘，“别浦”为非交通要道的水口，实则同指一处，从储水与进水角度不同称谓。荷花置身于此，暗示其所处环境不易引人注意，自然难获爱慕。杨柳于岸上翠绿，荷花在水中嫣红，色彩鲜明；鸳鸯为水中飞禽，与荷花这水中植物常相伴，以鸳鸯衬荷花之美，相得益彰。“绿萍涨断莲舟路”，此句笔锋一转，由荷花的美丽过渡到其悲惨命运。古时诗人常用花开当折，寓意女子待嫁、男子应仕，如《金缕衣》所云“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。荷花长于水中，通常由女子乘莲舟采摘，像王昌龄《采莲曲》描绘的“吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归”。但倘若水中浮萍过于繁茂，莲舟便难以通行。这一设想反用王维《皇甫岳云溪杂题・萍池》“春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开”之意，以荷花因莲舟不至而不被采摘，类比自己因仕途阻碍而不被重用，托喻含蓄委婉。“断无蜂蝶慕幽香”，又作一喻。荷花身处僻境，莲舟受阻，本以为蜂蝶能来欣赏其幽香，可它们竟全然不顾。这里以荷花的清幽香气比作自身品德，蜂蝶的决绝不来，恰似上位者对自己的全然无视。上阕末句，莲舟不至，蜂蝶不顾，美丽芬芳的荷花只能自开自败。“红衣脱尽”描绘花瓣飘落，“芳心苦”形容莲心含苦。对荷花而言，是盛时虚度、旋即凋零；对作者来说，是虽德才兼备，却无人赏识，以致抱负难展，只能抱憾终生，这种将花与人相比，处处双关且不着痕迹。下片“返照迎潮，行云带雨”，继续描绘回塘、别浦景色。落日余晖洒在荡漾的水波上，迎接着浦口流入的潮水，天空流云携着微雨飘向荷塘。此景不仅生动，更暗示荷花长久以来自开自落，历经无数朝暮与阴晴变化，却始终无人问津，借此映射作者在人生历程中饱尝世事沧桑、人情冷暖，景中含情，情景交融。“依依似语骚人”，显然化用李白《渌水曲》“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，但明确“语”的对象为骚人，内涵更丰富深刻。屈原在《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，因屈原以荷花象征芳洁，故而词中设想荷花在无人问津时，欲向骚人倾诉心事。“似”字与李诗“欲”字相似，使想象虚实相生。自王逸在《〈离骚经〉章句序》指出“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬喻。故善鸟、香草，以配忠贞……宓妃、佚女，以譬贤臣”后，香草、美女、贤士便紧密相连。此词中作者以荷花自比，结尾又以“嫁”作比涉及女性，将三者巧妙串联。“当年不肯嫁春风”，反用张先《一丛花令》“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”。荷花本就夏季开放，诗人将花在春季开放比作嫁给春风，那么荷花“不肯嫁春风”，便凸显其不愿与百花争宠、孤高自守的品性，这既是写荷花，也是作者自况。可当年坚持不随波逐流，如今却落得“红衣脱尽芳心苦”，暗叹因自身性格与世俗风气相悖，导致仕途坎坷，始终沉沦下僚。南唐中主《浣溪沙》“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，王国维在《人间词话》中评价其有“众芳芜秽，美人迟暮之感”，体现出这位偏安君主对自身前途的忧虑。晏几道《蝶恋花》咏荷花，其上、下片结句“照影弄妆娇欲语，西风岂是繁华主”与“朝落暮开空自许，竟无人解知心苦”，与本词“无端却被秋风误”和“红衣脱尽芳心苦”用笔用意相近，可相互参照。
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作品评价
# 骚情雅意，哀怨无端。
清陈廷焯《白雨斋词话》
# 这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。诗人咏物很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。
现代沈祖棻《宋词赏析》
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