朝代：唐作者：王维浏览量：1
译文
沉寂地把篱门紧紧掩上，在苍茫暮色中望着斜晖。鹤栖宿遍布周围的松树，柴门来访的人冷落疏稀。嫩竹节已添上一层新粉，老荷花早落下片片红衣。渡口处的渔火星星点点，是处处采菱人荡舟来归。
逐句剖析
"寂寞掩柴扉"：沉寂地把篱门紧紧掩上，
# 柴扉：柴门。亦指贫寒的家园。,寂寞：寂静无声，沉寂。
"苍茫对落晖"：在苍茫暮色中望着斜晖。
# 落晖：夕阳，夕照。晖，阳光。
"鹤巢松树遍"：鹤栖宿遍布周围的松树，
# 鹤巢：巢为动词，作栖宿解，不是名词“窝”的意思。
"人访荜门稀"：柴门来访的人冷落疏稀。
# 荜门：荆竹编成的门，又称柴门。常指房屋简陋破旧。
"绿竹含新粉"：嫩竹节已添上一层新粉，
# 新粉：指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。
"红莲落故衣"：老荷花早落下片片红衣。
# 故衣：指莲花败叶。
"渡头烟火起"：渡口处的渔火星星点点，
# 烟火：指炊烟。一作“灯火”。,渡头：犹渡口。过河的地方。
"处处采菱归"：是处处采菱人荡舟来归。
# 采菱：采集菱角。《采菱行》是乐府清商曲名，后亦被用来泛指船歌小调等民间歌曲。
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简介
《山居即事》是唐代王维所作的五言律诗，题材为描写山居生活。诗歌描绘了诗人在山居时的所见所闻，诗中展现出生活的悠然自得，抒发了诗人对田园风光的由衷喜爱，然而，在字里行间也悄然流露出一丝落寞情绪。诗中首联“寂寞掩柴扉，苍茫对落晖”，诗人独自掩门，面对苍茫落日，尽显孤寂；颔联“鹤巢松树遍，人访荜门稀”，以鹤巢与访客的对比，体现出山居环境的清幽；颈联“绿竹含新粉，红莲落故衣”，细腻刻画绿竹、红莲，展现自然的生机与变化；尾联“渡头烟火起，处处采菱归”，描绘渡头烟火与采菱人归的画面，为山居生活增添温馨与活力。全诗语言质朴清新，充满了盎然情趣，宛如一幅生动传神的田园生活画卷，淋漓尽致地彰显出王维“诗中有画”的独特风格。
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作者介绍
唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”
王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
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背景
这首即事诗，旨在就眼前之事抒发感慨。至于诗人究竟因何事创作此诗，如今已无从知晓。然而，透过诗句，那份浓郁的落寞之感却清晰可感。诗中，诗人对山景的描绘，看似写景，实则似在借景隐喻山居之外的某些事情，背后似隐藏着难以言说的复杂情愫。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首描绘山居生活的诗。描绘了诗人山居时的日常情景与周围的自然景色，营造出一种清幽、宁静且略带孤寂的氛围。整首诗表达了诗人对山居生活的喜爱与享受，在闲适恬淡中，也流露出一丝寂寞之感，体现出诗人对远离尘世、回归自然生活的独特感悟。
2. 写作手法
借景抒情：全诗通过对山居周围景色的描写，如“寂寞掩柴扉，苍茫对落晖”借柴扉、落晖表达寂寞之情；“绿竹含新粉，红莲落故衣”借绿竹、红莲的变化展现自然之美，寄托闲适心境。动静结合：“绿竹含新粉，红莲落故衣”为静景描写，展现竹与莲的姿态；“渡头烟火起，处处采菱归”为动景，描绘人们归来的画面，动静相衬，使山居生活更具画面感。对比：“鹤巢松树遍，人访荜门稀”，将鹤巢之多与人访之少进行对比，突出山居环境的清幽宁静。
3. 分段赏析
首联“寂寞掩柴扉，苍茫对落晖”，生动刻画了作者独自隐居山中时的心境。对于首句“掩柴扉”，有人认为是虚写，实则即便将其看作实写，亦无不可。人在门外同样能够掩上柴扉，大抵是因室内太过寂寞，所以才出门掩扉，继而环顾山居四周的景色以排解烦闷，这恰好契合诗题“即事”，也就是对眼前所见景物的吟咏。倘若一直闭门不出，又何来“即事”可言呢？山居所望，皆是清幽寂静、澄澈淡雅之景，置身其中，让人感到悠然闲适，自然而然地忘却了寂寞之感。颔联“鹤巢松树遍，人访荜门稀”，巧妙运用了对比的手法。夕阳余晖洒满山峦，鸟鹊纷纷归巢，行人也回到家中，柴扉紧紧关闭。诗人精准地选取最具表现力的字眼，来展现景物给他留下的最为深刻的印象与感受，着重突出景象的自然生态以及任由其消歇变化的特征，营造出蕴含深厚禅意的整体暗示。在那光影色彩瞬息万变的恍惚之间，归人的身影若有若无，似远似近。从文艺美学的视角来看，这充满生机活力、情趣盎然且弥漫着诗画气息的宁静生活，实则蕴含着极具动感与生命力的美。此联中的“遍”和“稀”二字堪称精妙。“遍”字将松树繁茂、鹤鸟众多的景象展现得淋漓尽致，“稀”字则生动描绘出前来拜访的人寥寥无几的状况，二者相互对照，生动地勾勒出山居环境的清幽宁静。颈联“绿竹含新粉，红莲落故衣”，以“绿竹”对应“红莲”，“新粉”对应“故衣”，在光影的流转之中，充分流露出王维对隐逸生活的钟情。王维天生擅长绘画，深谙画理，并且常常将绘画技艺融入诗歌创作，以此来丰富和提升诗歌的表现力，此句便是有力的例证。尾联“渡头烟火起，处处采菱归”，最后一个“归”字意味深长，隐隐暗合诗人的归隐之意，其中似乎还能寻到陶渊明的影子。诗的最后四句描绘出夕阳西沉，袅袅炊烟缓缓升起，嫩绿的竹子与娇艳的红莲清新动人，人们满载着采摘的菱角归来的画面，生动地展现出作者悠然闲适的心境。
4. 作品点评
在王维的田园诗作里，尽管周围的大自然热闹非凡、生机勃勃、充满活力，但诗人的内心却时常感到孤寂。就如这首诗，尽管描绘出惬意的生活场景，可字里行间仍难以掩饰诗人的落寞之感。大自然中的万物皆充满生机，嫩绿的竹子、娇艳的红莲，一片繁荣热闹，唯独诗人的内心是寂寞且孤独的。这样的心境，促使王维更加用心地去探寻、去欣赏田园生活中的美好。
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作品评价
# 决非俗物可到。
明顾璘《批点唐音》
# 三四幽境自成，闲然清远。
明陆时雍《唐诗镜》
# 钟云：松老从“遍”字看得出（“鹤巢”句下）。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 周弼为四实体。何新之为平淡体。吴山民口：趣事逸情，妙妙。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 八句景语自然含情，亦自齐梁来，居然风雅典则。俗汉轻诋六代铅华，谈何容易？“落”字重用。
明末清初王夫之《唐诗评选》
# 此诗首句既有“掩柴扉”三字，而下面七句皆是门外情景，如何说得去？不知古人用法最严，用意最活，如“掩柴扉”下紧接以“苍茫对落晖”句，便知“掩柴扉”三字是虚句，不是实句也。
清顾安《唐律消夏录》
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