朝代：宋作者：贺铸浏览量：2
译文
江上的荻花在萧瑟的秋风中摇曳，就好像是故意捉弄给人平添许多愁思。那西沉的太阳，恹恹地在落下去，只剩半根竹竿那么高了，从天际飞来的两行新雁，也愈飞愈远，江上这一叶扁舟就要载着离人远去。别离时我常常担心你离我先去，只有一醉才能暂时解除心中的烦忧。今天晚上，我还能亲眼看着你，到了明天，你的模样就只能留存我的心里，到了后天啊，我只能紧蹙双眉无尽的思念你。
逐句剖析
"萧萧江上荻花秋"：江上的荻花在萧瑟的秋风中摇曳，
# 荻花：芦苇花。,萧萧：形容风声。
"做弄许多愁"：就好像是故意捉弄给人平添许多愁思。
# 做弄：犹捉弄。
"半竿落日"：那西沉的太阳，恹恹地在落下去，只剩半根竹竿那么高了，
# 半竿落日：太阳下落，距西山半竿之高。
"两行新雁"：从天际飞来的两行新雁，也愈飞愈远，
"一叶扁舟"：江上这一叶扁舟就要载着离人远去。
"惜分长怕君先去"：别离时我常常担心你离我先去，
"直待醉时休"：只有一醉才能暂时解除心中的烦忧。
# 直待：一直等到。
"今宵眼底"：今天晚上，我还能亲眼看着你，
"明朝心上"：到了明天，你的模样就只能留存我的心里，
"后日眉头"：到了后天啊，我只能紧蹙双眉无尽的思念你。
展开阅读全文 ∨
简介
《眼儿媚・萧萧江上荻花秋》是一首抒写离情别绪的婉约词。上片以白描手法勾勒江边秋景，荻花摇曳、落日西沉、新雁南飞、扁舟待发，借萧瑟之景烘托离愁；下片直抒胸臆，刻画别前担忧、别时借醉消愁、别后相思渐深的心理变化。全词以“愁”为主线，运用意象组合与虚实相生的手法，将抽象情感具象化。安徽大学教授惠淇源评价其“以白描倾诉离愁，感染力极强”，充分展现了宋词细腻传情的艺术魅力。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。
展开阅读全文 ∨
背景
该词具体创作时间不详。词人于江畔为友人或恋人饯行时，目睹秋风中荻花纷飞、落日低垂、雁行渐远的景象，触景生情，有感于别离之痛，遂以简洁凝练的笔触写下此词，抒发对离别的不舍与牵挂，借景寄托送行者与远行人之间的深挚情谊。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首婉约词，也是一首送别词。上片描绘江边饯行的萧瑟秋景，荻花、落日、新雁、扁舟等意象交织，渲染出浓重的离愁氛围；下片刻画别前、别时、别后的心理活动，从“怕君先去”的担忧，到“直待醉时休”的无奈，再到“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”的层层递进式相思，细腻展现离人内心的痛苦与不舍。全词以白描手法勾勒场景与情感，仅四十八字，便将离别的哀愁倾诉得淋漓尽致。
2. 写作手法
借景抒情：“萧萧江上荻花秋，做弄许多愁”，以秋风中摇曳的荻花、半竿落日、两行新雁等秋日景象，烘托离别的愁绪，将情感融入萧瑟之景。白描：全词未用夸张、典故，仅以简洁质朴的语言描绘景物与心理，如“半竿落日，两行新雁，一叶扁舟”，勾勒出空旷孤寂的画面，直观传递离愁。虚实结合：“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”，“今宵”为眼前实景，“明朝”“后日”为想象虚景，通过时间推移，生动展现离别后思念之情的渐深过程。烘托：对比烘托，“两行新雁，一叶扁舟”，以“两行新雁”始终相伴南飞的“聚”，反衬离人乘“一叶扁舟”孤身远别的“散”。用自然物象的相依不离，对比人间离别的无奈，以雁的“不离”烘托人的“必别”，突显离情的悲戚。
3. 分段赏析
上片：“萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。”首句以江边深秋景物切入，“萧萧”叠字摹写秋风掠过荻花的声响，既营造出萧瑟凄清的氛围，又暗含离人内心的纷乱。“荻花秋”点明时节，白色的荻花在风中摇曳，本是自然景象，却被词人赋予拟人化的动作——“做弄许多愁”，仿佛荻花有意翻弄愁绪，将无情感的景物转化为传递离愁的载体。这种以景写情的手法，让读者直观感受到离人因景生愁、愁绪叠加的心理状态，为全词奠定了悲切的基调。“半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。”三句纯用名词组接（列锦手法），勾勒出三组画面：西沉的落日仅剩“半竿”，暗示时光流逝、离别时刻逼近；“两行新雁”向南飞去，雁群成对反衬离人即将孤身远别；“一叶扁舟”停泊江边，既是离别载体，又以“一叶”的渺小突显天地空旷，暗示别后天涯相隔的孤寂。三组意象层层递进，落日的余晖为画面染上苍凉底色，新雁的“不离”与人的“将别”形成对比（反衬），扁舟的静止中暗藏行期将至的张力，共同烘托出离别的迫近与无奈。下片：“惜分飞怕君先去，直待醉时休。”过片直抒胸臆，“惜分飞”三字道尽对离别的恐惧，“怕君先去”将不舍之情推向顶点。词人坦言唯有借酒沉醉，才能暂时逃避离愁，“直待”二字透露出明知离别无法逆转，只能用麻醉自我换取片刻解脱的无奈。这两句打破上片的景物描写，转为心理刻画，“醉时休”既呼应上片“荻花做愁”的外在渲染，又深入展现离人内心的挣扎，使情感表达更显真挚浓烈。“今宵眼底，明朝心上，后日眉头。”以时间递进铺陈别后情状：“今宵”尚能见对方身影，“明朝”便只能在心中怀想，“后日”则因思念难抑而愁眉深锁。三个短句形成排比（铺陈），从视觉到心理再到神态，层层推进地展现思念的深化过程。“眼底”“心上”“眉头”的空间转换，化无形的愁绪为具体可感的形象，仿佛让人看见离人逐日憔悴的模样。此句语言简练却意蕴悠长，通过白描手法将相思之苦刻画得入木三分，与上片的景物烘托形成内外呼应，共同构筑了全词“愁绪层层递进”的情感脉络。
4. 作品点评
《眼儿媚・萧萧江上荻花秋》虽作者佚名，却凭借其精湛的艺术造诣成为宋词中的婉约佳作。全词以白描手法勾勒秋景与离情，意象简洁而意境深远，如“荻花”“落日”“扁舟”等皆为离愁注入具象载体。下片“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”尤为精妙，以直白而富有韵律的语言，将相思之情的演变刻画得细腻入微，极具感染力。安徽大学教授惠淇源盛赞其“以极简之笔诉尽离愁”。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 这首词没有采用夸张的手法，基本上用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。透过悲切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。
现代安徽大学教授惠淇源《婉约词全解》
展开阅读全文 ∨