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曲

jiāng

江

duì

对

yǔ

雨

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首感怀诗。描绘了春日曲江的雨景，如城上春云覆苑墙、江亭晚色静谧、林花着雨似胭脂湿、水荇牵风如翠带长，又通过龙武新军驻辇、芙蓉别殿焚香暗示昔盛今衰。表达了诗人对往昔盛世的怀念，以及面对当前国家局势和自身境遇的无奈与深沉感怀。

2. 写作手法

借景抒情：“城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳”，描绘城上春云、江亭晚色，营造出静谧氛围，借景抒发内心的深沉情感。对比：颈联中昔日龙武新军驻辇、芙蓉别殿焚香的热闹繁华，与当下的冷清形成鲜明对比，突出今昔变化，强化感怀之情。

3. 分段赏析

首联，诗人以雄浑笔触拉开全景。春云仿若巨大幕布，沉沉低垂，严严实实地笼罩着宫城，缓缓覆压在苑墙之上，给人一种无形的压抑感。斜晖残照，江亭在余晖中默默伫立，四周暮霭弥漫，芳草肆意生长，蔓延至远方。眼前虽为盎然春景，却不见行人踪迹，尽显荒凉寂寥。“覆”字，将春云压迫之势刻画得淋漓尽致，而“静”字，则如同一把重锤，敲出了时过境迁、物是人非的沧桑强音。俞陛云指出此二句暗隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”的慨叹，可谓精准独到。曲江，这曾见证开元盛世繁华奢靡之地，经安史之乱重创后，沉寂近八十载。即便唐文宗时稍有修整，往昔辉煌却再难重现。此联将深沉情感隐匿于景色描绘中，言有尽而意无穷，“静年芳”三字，尤为沉痛，年年芳草如期生长，可昔日盛世却一去不返，令人徒生悲叹。颔联笔触细腻，由全景转入局部特写，聚焦曲江胜景，着重刻画动态之美，进一步渲染诗人内心幽思。各色花卉在枝头绽放，缤纷落英纷纷扬扬，本就夺目迷人，再经如酥春雨轻轻润泽，愈发显得娇艳欲滴，惹人怜爱。关于“林花著雨胭脂湿”中的“湿”字，还有一段趣闻。此诗题于院壁时，“湿”字被蜗涎侵蚀。苏长公、黄山谷、秦少游与僧佛印见缺字，分别补为“润”“老”“嫩”“落”。后查阅诗集，原字为“湿”，其浑然天成。也有版本作“落”，认为用“落”字更具余韵。春雨淅淅沥沥，万点落花在风中飘零，落入曲江，随波逐流。诗人枯坐江亭，目睹此景，惆怅凄苦之情涌上心头，恰似落红离枝，盛唐气象渐行渐远，怎能不让人潸然泪下，这正是移情于景的精妙之笔。“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，色彩明艳，姿态灵动。本是微风轻拂水荇，诗人却别出心裁，反说“水荇牵风”，赋予水荇人格化动作，仿佛水荇也难耐无人赏玩的孤寂，试图牵引清风，倾诉岁月沧桑。以“雨”与“风”衬托“林花”和“水荇”，丰富了画面内容，也使意境更为深邃。颈联笔锋一转，回溯往昔。当年，玄宗皇帝率领龙武禁军，从夹城前往芙蓉园，一时间笳鼓齐鸣，车辇声如雷鸣，旌旗遮天蔽日，场面何等壮观。然而此刻，驰道依旧留存，却只剩废弃辇车，殿门深锁，无人焚香祭祀，四周弥漫着森严冷清的气息。杜少陵曾写“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，往昔与当下对比，兴衰无常之感扑面而来，曲江如今的凄清寂寥，让人只能徒作凭吊。尾联诗人思绪再度跳转，生出一番狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”，诗人勾勒出一幅君臣同欢、歌舞升平的宴饮画面。遥想开元元年九月，承天门大宴王公百僚，皇帝命人于楼下撒金钱，中书以上五品官及诸司三品以上官竞相拾取，教坊歌妓身着翠袖，手抚朱弦，乐曲悠扬，觥筹交错间，尽享欢乐。“何时”二字，道破这不过是诗人的一场美梦罢了。杜甫曾受玄宗赏识，安史之乱后，肃宗即位。因分镇之事，肃宗与玄宗之间暗生嫌隙，玄宗被移居西内，旧侍被翦除殆尽，晚景凄凉。杜甫未得肃宗恩宠，自然愈发怀念往昔备受重用的美好时光。此联抒情沉痛至极，明知大唐盛世如东逝流水，难以复返，却仍渴望重沐皇恩，施展抱负，这份无奈与伤感，着实令人动容。所谓“暂醉”，不过是短暂的精神慰藉，转瞬即逝。

4. 作品点评

整首诗以浓墨重彩勾勒出景致，营造出静谧肃穆、清冷幽邃的意境氛围。抒情方式含蓄委婉，其间的感慨深沉且波折不断。于回忆往昔与展望未来的笔触间，诗人忠君忧国的拳拳之心若隐若现，与此同时，其颓然放任自我的思绪也悄然流露。

# 《尘史》曰：杜审言，子美之祖也。则天时，以诗擅名，与宋之问唱和。其诗有“绾雾青条弱，牵风紫蔓长”……若子美“林花着雨胭脂落，水荇牵风翠带长”……虽不袭其意，而语句、体格、脉络，盖可谓入宗而取法矣。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 唐陈彝曰：三、四，杜诗中娇艳者。结说“暂醉”，见此老宿情之薄。周珽曰：深情婉韵，娓娓缱绻，令人可思。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》

# 托意自静，故肓人多所附会。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 一“静”字，见出风景寂寥。然景则寂寥，诗语偏极浓艳。

明末清初黄生《杜诗说》

# 王彦辅曰：此诗题于院壁，“湿”字为蜗蜓所蚀，苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛卬，因见缺字，各拈一字补之。苏云“润”，黄云“老”，秦云“嫩”，佛印云“落”，觅集验之，乃“湿”字也。出于自然。

明末清初仇兆鳌《杜诗详注》

# 离乱初复，追思极盛，悄然悲慨，无限深情。后四句一气滚出，仍望有承平之乐，语偏浓至，气自空苍，此中晚所望而不及者也。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 是诗不与诸篇一例，神远思深，忆上皇也。对“雨”则景益寂寥，故回首繁华，不堪俯仰，只一“静”字笼通首。

清浦起龙《读杜心解》

# 全祖望云：肃宗惑于悍妇，承欢缺如，诗有感于此，而含毫渺然，真温柔敦厚之遗。以丽句写其哀思，尤玉溪所心摹手追者。金钗歌舞，旧地宛然（“林花著雨”四句下）。结语无限低徊。

清杨伦《杜诗镜铨》

# “江亭”句；雨景如画。“龙武”句写南内凄凉，深情无限。

清宋宗元《网师园唐诗笺》