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zhēn
真
zhū
珠
lián
帘
·
·
shān
山
cūn
村
shuǐ
水
guǎn
馆
cēn
参
cī
差
lù
路

朝代：宋作者：陆游浏览量：3
shān
山
cūn
村
shuǐ
水
guǎn
馆
cēn
参
cī
差
lù
路
。
。
gǎn
感
jī
羁
yóu
游
、
zhèng
正
sì
似
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残
chūn
春
fēng
风
xù
絮
。
。
lüè
掠
dì
地
chuān
穿
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，
，
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知
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竟
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归
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chù
处
。
。
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镜
lǐ
里
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新
shuāng
霜
kōng
空
zì
自
mǐn
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，
，
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问
jǐ
几
shí
时
、
luán
鸾
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。
。
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迟
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。
。
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凭
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高
huái
怀
yuǎn
远
，
，
shū
书
kōng
空
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独
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语
。
。
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自
gǔ
古
。
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儒
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冠
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多
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误
。
。
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悔
dāng
当
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年
、
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早
bù
不
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扁
zhōu
舟
guī
归
qù
去
。
。
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醉
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蘋
zhōu
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，
，
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看
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夕
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lù
鹭
。
。
gū
菰
cài
菜
lú
鲈
yú
鱼
dōu
都
qì
弃
liǎo
了
，
，
zhǐ
只
huàn
换
dé
得
、
qīng
青
shān
衫
chén
尘
tǔ
土
。
。
xiū
休
gù
顾
。
。
zǎo
早
shōu
收
shēn
身
jiāng
江
shàng
上
，
，
yì
一
suō
蓑
yān
烟
yǔ
雨
。
。

译文

山村与水边馆舍坐落在高低不平的路上。感伤这漂泊的羁旅生活、正像那暮春时节随风飘荡的柳絮。掠过地面，穿过帘幕，可知道最终要归向何处。对着镜子，空自怜惜新添的白发，问自己何时、才能跻身高官显位。已然衰老。徒然登高远望，遥寄情怀，却只能对着天空自言自语。自古以来。读书人常常被功名所误。后悔当年、没有早早驾着扁舟归隐江湖。醉卧在白蘋洲上，看夕阳下的鸥鹭自在栖息。菰菜、鲈鱼这般乡味都舍弃了，只能换得、这沾满尘土的青色官衫。不必再留恋。不如早早退身隐居江上，披一件蓑衣，在烟雨中安度余生。

逐句剖析

"山村水馆参差路"：山村与水边馆舍坐落在高低不平的路上。

"感羁游、"：感伤这漂泊的羁旅生活、

"正似残春风絮"：正像那暮春时节随风飘荡的柳絮。

"掠地穿帘"：掠过地面，穿过帘幕，

"知是竟归何处"：可知道最终要归向何处。

"镜里新霜空自悯"：对着镜子，空自怜惜新添的白发，

"问几时、"：问自己何时、

"鸾台鳌署"：才能跻身高官显位。

"迟暮"：已然衰老。

"谩凭高怀远"：徒然登高远望，遥寄情怀，

"书空独语"：却只能对着天空自言自语。

"自古"：自古以来。

"儒冠多误"：读书人常常被功名所误。

"悔当年、"：后悔当年、

"早不扁舟归去"：没有早早驾着扁舟归隐江湖。

"醉下白蘋洲"：醉卧在白蘋洲上，

"看夕阳鸥鹭"：看夕阳下的鸥鹭自在栖息。

"菰菜鲈鱼都弃了"：菰菜、鲈鱼这般乡味都舍弃了，

"只换得、"：只能换得、

"青衫尘土"：这沾满尘土的青色官衫。

"休顾"：不必再留恋。

"早收身江上"：不如早早退身隐居江上，

"一蓑烟雨"：披一件蓑衣，在烟雨中安度余生。

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简介

《真珠帘·山村水馆参差路》是南宋陆游创作的一首羁旅词。此词里陆游描绘了“山村水馆”的羁旅场景，又以“残春风絮”自比，生动展现出他对宦游漂泊生活的厌倦。从这些词句中，能真切感受到他渴望摆脱漂泊、归隐江湖的强烈向往。词里，陆游巧妙运用典故，像“菰菜鲈鱼都弃了”，就化用张翰思念家乡美食、辞官归隐的典故，含蓄表达出对朝廷偏安政策的不满。同时，他还采用虚实相生手法，把渴望进入“鸾台鳌署”、仕途却处处碰壁的现实，与“一蓑烟雨”的隐逸理想相对照，深刻体现出南宋文人报国无门、又不甘沉沦的典型精神困境。宋代文人刘克庄评价陆游词，说“激昂慷慨者，稼轩不能过”，高度肯定了他词作的感染力。值得一提的是，现代研究资料表明，毛泽东曾把这首《真珠帘》列入重点研读的陆游词目，足见这首词的文学价值和思想深度，历经岁月仍备受关注。
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作者介绍

爱国诗人，南宋“中兴四大家之一”

陆游（1125～1210），南宋爱国诗人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。生当北宋灭亡之际，少年时即受家庭中爱国思想的熏陶；投身军旅后，主张坚决抗金；晚年退居家乡，收复中原的信念始终不渝。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“中兴四大家”。陆游诗诸体兼备，古体、近体、五言、七言均擅长。其诗歌突出特点是充满爱国忧民的激情，陆游还有大量描写山水风光、赠酬友人、抒写个人情怀之作，清新灵动，富于生活情趣。诗歌今存九千余首，为历代诗人之冠。陆游也擅长词，兼具清旷超迈、沉郁苍凉、纤丽之风，亦有寓意高远之作。代表作品有《关山月》《书愤》《示儿》《钗头凤》等。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。

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背景

这首词是陆游晚年在外做官时写的，具体哪一年不清楚，但从词里“镜里新霜”“迟暮”这些话能看出，是他经过好几次贬官后的作品。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首行旅词。通过描绘羁旅途中的场景和内心的感慨，展现了对仕途奔波的厌倦，宦游漂泊的孤寂以及对摆脱功名束缚、回归自然闲适生活的渴望。

2. 写作手法

比喻：“感羁游、正似残春风絮”以“残春风絮”喻自身宦游生涯。暮春柳絮无依无靠，随风“掠地穿帘”却不知归宿，恰如词人漂泊不定的羁旅状态。这一比喻既写尽自然物的漂泊之态，又暗合内心对前途的迷茫，将孤寂感化为具象画面，以轻飘的柳絮反衬沉重的愁绪，含蓄中见深沉，让“羁游之苦”更易感知。用典：“菰菜鲈鱼都弃了”化用张翰“莼鲈之思”典故：西晋张翰见秋风起，思念家乡菰菜、鲈鱼，遂辞官归乡。词人反用其意，写自己为仕途舍弃乡味，换得“青衫尘土”，既呼应典故中对归隐的向往，又通过“弃了”与“换得”的对比，强化对功名误人的悔恨。典故的化用让情感表达更含蓄，借历史故事拓宽意境，暗含对现实仕途的失望。议论：“自古。儒冠多误”是直白议论，以“自古”二字涵盖历史，凝练点出读书人被功名束缚的普遍困境。这不仅是对过往文人命运的总结，更是词人对自身经历的反思，多年宦游换来的不过是“青衫尘土”。议论虽简却有力，跳出个人悲喜，上升到对士人群体命运的感慨，让词的内涵从个人抒情扩展到对社会现象的审视。直抒胸臆：“悔当年、早不扁舟归去”中“悔”字直露胸臆，直白点出对过往选择的懊恼；“休顾”二字斩钉截铁，是对功名仕途的决绝告别。这些词句不加掩饰，将内心对归隐的渴望与对仕途的厌倦直接道出。与词中含蓄的意象相比，直抒胸臆的表达如利剑出鞘，让压抑已久的情感得以释放，在沉郁基调中注入强烈的情感冲击力，使向往归隐的态度更鲜明。对比：“鸾台鳌署”的仕途理想与“青衫尘土”的现实境遇对比，显露出理想落空的失落；“醉下白蘋洲，看夕阳鸥鹭”的闲适想象，与“山村水馆参差路”的羁旅实景对比，突出对归隐的向往；“菰菜鲈鱼”的乡味与“青衫尘土”的官场象征对比，强化舍本逐末的悔恨。对比的运用让矛盾更尖锐，情感更强烈，在今昔、虚实的对照中，凸显词人对人生选择的反思。虚实结合：实景如“山村水馆参差路”“镜里新霜”，是眼前所见的羁旅环境与自身衰老之态；虚景如“醉下白蘋洲，看夕阳鸥鹭”“一蓑烟雨”的江上生活，是想象中的归隐图景。实景奠定漂泊、迟暮的基调，虚景寄托对自由的向往，虚实交织中，既展现现实的困顿，又勾勒理想的美好。虚景因实景的反衬更显珍贵，实景因虚景的对照更添无奈，共同构建出词人复杂的内心世界。

3. 分段赏析

上片“山村水馆参差路”：以白描手法勾勒羁旅环境，“参差”既写道路高低不平，也暗喻人生旅途的波折，开篇便奠定漂泊的基调，字里行间藏着对前路的迷茫。“感羁游、正似残春风絮”：将自己比作“残春风絮”，既写暮春柳絮漂泊无依的状态，又喻指自身宦游的孤寂，用自然意象托出内心感伤，含蓄而真切。“掠地穿帘，知是竟归何处”：以柳絮“掠地穿帘”的动态，追问最终归宿，既是写柳絮不知去向，更是直抒胸臆，道尽漂泊中对归宿的渴望与茫然。“镜里新霜空自悯，问几时、鸾台鳌署”：“新霜”喻白发，“空自悯”写对衰老的无奈；“问几时”则藏着对仕途进阶的残存期盼，却以“空”字点破，显露出理想与现实的落差。“迟暮。谩凭高怀远，书空独语”：“迟暮”直言年老，“谩”字带无奈，“凭高怀远”“书空独语”的动作，将无人诉说的孤寂具象化，沉郁中见悲凉。下片“自古。儒冠多误”：以“自古”起笔，凝练概括读书人被功名所困的普遍境遇，既是对历史的感慨，也是对自身遭遇的自嘲，简劲有力。“悔当年、早不扁舟归去”：“悔”字直抒胸臆，点出对过往选择的懊恼；“扁舟归去”的想象，与当下宦游形成对比，强化对归隐的向往。“醉下白蘋洲，看夕阳鸥鹭”：描绘归隐后的闲适图景，醉卧洲头、静观鸥鹭，以宁静自由的画面，反衬官场奔波的疲惫，寄托对自在生活的憧憬。“菰菜鲈鱼都弃了，只换得、青衫尘土”：化用张翰典故，“弃了”与“换得”的对比，直白写出为仕途舍弃乡味与本真的遗憾，“青衫尘土”更显仕途的落寞。“休顾。早收身江上，一蓑烟雨”：“休顾”斩钉截铁，是对过往的决绝告别；“一蓑烟雨”的意象，承接苏轼的豁达，以简洁语言勾勒出归隐的终极理想，平静中见坚定。

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作品评价

# 其激昂慷慨者，稼轩不能过。

宋刘克庄

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