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好

朝代：宋作者：杜安世浏览量：3
lù
露
luò
落
fēng
风
gāo
高
tóng
桐
yè
叶
zhuì
坠
。
。
xiǎo
小
tíng
庭
yuàn
院
、
qiū
秋
liáng
凉
jiā
佳
qì
气
。
。
lán
兰
táng
堂
jù
聚
yǐn
饮
huá
华
yán
筵
qǐ
启
。
。
bà
罢
lìng
令
qǔ
曲
、
chéng
呈
zhū
珠
zhuì
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。
。
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晚
tiān
天
xíng
行
yún
云
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凝
xiāng
香
mèi
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。
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新
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声
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内
、
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分
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明
xīn
心
yì
意
。
。
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玉
lú
炉
chū
初
pēn
喷
tán
檀
yān
烟
qǐ
起
。
。
liǎn
敛
chóu
愁
zài
在
、
shuāng
双
é
蛾
cuì
翠
。
。

译文

露水飘落，秋风强劲，梧桐叶纷纷坠下。小小的庭院里、弥漫着秋夜的清凉气息。华美的厅堂中，宾客齐聚，盛宴刚刚开始。一曲终了、余音如珠玉般连绵不断。傍晚的天空，流云飘动，歌女的衣袂凝结着香气。新谱的曲调里、分明传递着深深的情意。玉制的香炉里，刚点燃的檀香升起缕缕轻烟。她轻轻敛起愁绪、翠绿的蛾眉微微蹙起。

逐句剖析

"露落风高桐叶坠"：露水飘落，秋风强劲，梧桐叶纷纷坠下。

"小庭院、"：小小的庭院里、

"秋凉佳气"：弥漫着秋夜的清凉气息。

"兰堂聚饮华筵启"：华美的厅堂中，宾客齐聚，盛宴刚刚开始。

"罢令曲、"：一曲终了、

"呈珠缀"：余音如珠玉般连绵不断。

"晚天行云凝香袂"：傍晚的天空，流云飘动，歌女的衣袂凝结着香气。

"新声内、"：新谱的曲调里、

"分明心意"：分明传递着深深的情意。

"玉炉初喷檀烟起"：玉制的香炉里，刚点燃的檀香升起缕缕轻烟。

"敛愁在、"：她轻轻敛起愁绪、

"双蛾翠"：翠绿的蛾眉微微蹙起。

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简介

《端正好》是宋代词人杜安世创作的词作。此词上片以秋夜庭院为背景，通过“露落风高桐叶坠”的萧瑟意象与“兰堂聚饮华筵启”的宴饮场景对比，勾勒出清冷与暖意交织的时空氛围。下片聚焦宴饮歌女，以“行云凝香袂”的曼妙姿态暗喻心绪流转，结句“玉炉初喷檀烟起”的视觉与“敛愁在、双蛾翠”的眉目传情相呼应，细腻描摹出宴饮欢愉表象下的情感波澜。全词采用工笔勾勒与意象并置手法，在秋夜宴饮的叙事框架中完成从环境渲染到心理刻画的层次递进，既延续了婉约词风对细节的精雕细琢，又通过“檀烟”与“愁蛾”的意象叠加，暗含了宋代文人宴饮文化中常见的欢愉与孤寂并存的生命体验，展现了词体抒情与叙事的平衡之美。
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作者介绍

宋代词人

杜安世（？～？），宋代词人。字寿域，一作名寿域，字安世，京兆（今陕西西安）人。其致力于作词，词多写羁旅、相思。其词风清丽疏快，不避俚俗，有民歌风味。尽管陈振孙评价其“词亦不工”，《四库全书总目》谓其词“往往失之浅俗，字句尤多凑泊”，但他的一些词如《卜算子》《玉阑干》也纤巧工致，婉约可诵。

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赏析

1. 分段赏析

“露落风高桐叶坠”句以秋夜实景开篇，通过“露落”“风高”“叶坠”三个动态意象的叠加，构建出庭院秋深的萧瑟氛围。其中“坠”字尤为精妙，既写梧桐叶落之态，又暗含时光流逝的轻微震颤，为全词奠定清冷基调。此句以自然界的凋零暗示人世无常，与后文宴饮场景形成潜在对照。“小庭院、秋凉佳气”两分句形成空间与体感的张力结构。“小庭院”框定场景范围，与“秋凉”共同营造闭锁感，而“佳气”则通过嗅觉通感转换，将秋夜凉意转化为宴会雅趣。这种矛盾修辞折射出宋代文人宴饮文化中刻意营造的审美距离。“兰堂聚饮华筵启”句转入室内场景，以“兰堂”点明宴饮场所的高雅特质，“华筵启”三字如画卷展开，完成由外至内的空间转换。动词“启”暗含仪式感，暗示即将展开的歌舞场景具有程式化特征，与宋代宴乐文化的表演性质相呼应。“罢令曲、呈珠缀”两句收束宴饮场面，“罢令曲”标志歌舞高潮的结束，“呈珠缀”以珠玉落盘之喻描摹乐声余韵。此处“珠缀”意象既写音乐的美妙连贯，又暗含宴会终将散场的隐忧，与首句“叶坠”形成环形结构，暗示欢宴背后的虚幻本质。“晚天行云凝香袂”句视角转向歌女形象，“行云”化用宋玉《神女赋》“婉若游龙乘云翔”典故，以流动云霞喻舞袖翩跹。“凝”字在此产生矛盾效果：既写衣袂的静态凝固，又暗含时间停滞的观感，暗示观者已沉浸于艺术幻境。“新声内、分明心意”揭示音乐与情感的同构关系，“新声”指新创词调，强调艺术表达的独创性。“分明”二字凸显情感传递的清晰度，实则暗含言在此而意在彼的含蓄美，符合宋代雅乐“音中意”的审美追求。“玉炉初喷檀烟起”转写室内焚香场景，“初喷”与“起”形成连续动态，视觉上构成青烟袅袅的曲线美。檀香意象具有三重象征：宗教仪式的肃穆、贵族生活的精致、情感压抑的暗示，为结句抒情铺设嗅觉通道。“敛愁在、双蛾翠”作结于人物微表情，“双蛾翠”既写黛眉颜色，更以“敛愁”点破宴饮欢愉的表象。此处“翠”与“愁”构成色彩与情绪的反差：青黑色眉黛本为妆扮之美，却成为愁绪的容器，体现宋代词人“以乐景写哀”的典型笔法。

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