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文章解析

jīn
金
fèng
凤
gōu
钩
·
·
sòng
送
chūn
春

朝代：宋作者：晁补之浏览量：2
chūn
春
cí
辞
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我
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向
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草
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lù
露
。
。
chūn
春
zì
自
wèi
未
céng
曾
guī
归
qù
去
。
。

译文

春辞别了我，向哪里去了。怪昨夜的风雨，勿勿忙忙将春掳去。一头白发，欢乐少而恨意多，没有办法将春留住。常恨找不到春的归路。试着去我的小园子里散散步。一栏鲜艳的芍药花，临风而立，含露而开。春天自是没有回去。

逐句剖析

"春辞我向何处"：春辞别了我，向哪里去了。

# 辞：告别。

"怪草草、夜来风雨"：怪昨夜的风雨，勿勿忙忙将春掳去。

# 草草：匆匆忙忙。

"一簪华发"：一头白发，

"少欢饶恨"：欢乐少而恨意多，

# 饶：富足，多。

"无计殢春且住"：没有办法将春留住。

# 殢：困于、沉溺于、滞留。

"春回常恨寻无路"：常恨找不到春的归路。

# 恨：遗憾。

"试向我、小园徐步"：试着去我的小园子里散散步。

"一阑红药"：一栏鲜艳的芍药花，

# 红药：红芍药。,阑：一作“栏”。

"倚风含露"：临风而立，含露而开。

"春自未曾归去"：春天自是没有回去。

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简介

《金凤钩·送春》是北宋词人晁补之晚年寓居金乡时所作的一首惜春词。全词以春去春回为主线，上片以“春辞我向何处”的设问开篇，既抒发了对春光逝去的怅惘，又为下片寻春埋下伏笔。词人通过“夜来风雨”的意象，既写自然景象，又暗喻人生际遇，含蓄深沉。下片笔锋一转，以“春回常恨寻无路”过渡，通过“小园徐步”发现“一阑红药，倚风含露”的细节，展现了从失落到欣慰的情感转变。整首词结构精巧，意象鲜明，在惜春之情中寄寓着对人生的感悟，体现了晁补之词作含蓄隽永的艺术特色。
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作者介绍

北宋文学家

晁补之（1053～1110），北宋文学家。字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人。元丰进士，曾任礼部郎中、国史编修官、知河中府等职。晁补之是“苏门四学士”之一。其散文流畅，论政、论史之作，比较注重“事功”，主张以武力收复幽蓟十六州。诗尤以乐府与古体见长，骨力道劲，辞格俊逸。词的风格与苏东坡的词相近。写景、咏花、赠和、悼亡之外，多写贬谪生涯和田园风光，不作绮艳语。代表作品有《新城游北山记》《拱翠堂记》《摸鱼儿》等。著有《鸡肋集》《晁氏琴趣外篇》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首惜春词。写春天匆匆离去时的无奈，以及在小园中偶然发现春意犹存的惊喜。通过夜雨摧花、白发伤春的感慨，再到红药含露的发现，写出了从怅惘到慰藉的心情变化，透着对春光易逝的淡淡怜惜。

2. 写作手法

设问：开篇“春辞我向何处”以问句起笔，既点明送春主题，又为下片寻春埋下伏笔，使全词情感表达更具层次感。借景抒情：“一簪华发少欢饶恨”由眼前白发联想到岁月蹉跎，通过“华发”“风雨”“红药”等意象层层递进，将对春光易逝的怜惜升华为对人生际遇的深沉慨叹。象征：“夜来风雨”既实写暮春景象，又暗喻宦海浮沉，诗人将自然风雨与人生际遇相勾连，道出青春被政治风雨摧折的隐痛；“一栏红药，倚风含露”以盛放的芍药象征不凋的春光，诗人借眼前景物暗示内心对美好事物永驻的期盼，含蓄而富有深意。铺垫：“春回常恨寻无路”中“常”“路”二字为下文“小园徐步”作铺垫，先抑后扬，暗示转机，使发现红药的情节更具戏剧性与说服力。

3. 分段赏析

“春辞我向何处”开篇这一问，既引出心中郁结的怅惘，又为下文寻访春踪埋下线索。“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相映照，词人似在质问：春光为何如此匆匆离去？既不告别，亦无眷恋，便这样骤然消逝。风雨之夜，仿佛在回应前句的疑问，实则只是道出春归的缘由——春是被那突如其来的风雨裹挟而去的吧？这风雨既可指自然界的骤雨狂风，亦可暗喻人生际遇中的波折。词人仕途坎坷，几经沉浮，因而无论实写风雨还是虚写际遇，这“夜来风雨”催送春归的景象，总隐约映照着他自身的经历。是宦海浮沉里的风雨，匆匆带走了他的青春岁月。字里行间，流露出对春光易逝的眷恋、无奈与叹息。“一簪华发”数语，由外物转向自身，从眼前景引出心中情。正因为青春匆匆消逝，如今才落得“一簪华发”的境况。这“一簪华发”不仅昭示着年岁渐老，青丝染霜，更暗含历经磨难、饱尝忧患的意味。由此，“少欢饶恨”之感便水到渠成地流露出来。春光无法挽留，青春同样难以追回。字里行间，隐约透露出对年华易老的深深怅惘。下片笔锋一转，词人心绪骤然变化。“春回常恨寻无路”既是对上片情景的收束，又通过“常”“路”二字巧妙牵引下文：“常恨”指向过往，暗示此刻将生新意；昔日“无路”的慨叹，正预示着今日“有路”的可能，由此不着痕迹地过渡至下句。“试向我、小园徐步”一句中，“试”字与前面的“无路”遥相呼应。正因觉得无路可寻，才抱着试探的心态，想要在“我”亲手栽种的小园中寻觅春迹。这里的“我”字格外醒目，暗示着唯有在自己精心照料的小天地里，才能找到永不消逝的春意，这无疑是一种意味深长的寄托。“一阑红药，倚风含露”紧接上文，生动描绘出小园中春色常驻的画面。那栏杆边盛开的芍药，临风轻摆，花瓣上还带着晶莹的露珠，显得格外娇艳动人。“倚风”二字勾勒出芍药随风摇曳的曼妙姿态，“含露”则描摹出它带着晨露的清新可人。这迎风绽放的芍药，不正象征着永恒的春天吗？不正寄托着词人心中的美好向往吗？不正体现着世间最纯净的美好吗？“春自未曾归去”自然承接前文，词人将盛开的芍药视为春天永驻的明证。从“倚风含露”的芍药联想到春天其实并未远去，这样的转折显得浑然天成，毫无刻意雕琢之感。

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