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shuǐ
水
lóng
龙
yín
吟
·
·
cì
次
yùn
韵
lín
林
shèng
圣
yú
予
xī
惜
chūn
春

朝代：宋作者：晁补之浏览量：3
wèn
问
chūn
春
hé
何
kǔ
苦
cōng
匆
cōng
匆
，
，
dài
带
fēng
风
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伴
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雨
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如
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驰
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骤
。
。
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幽
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细
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，
，
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小
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低
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槛
，
，
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就
。
。
chuī
吹
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尽
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红
，
，
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春
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久
，
，
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。
。
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chūn
春
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chūn
春
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老
，
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。
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春
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轻
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fāng
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那
zhī
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zì
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，
，
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春
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míng
名
，
，
lǎo
老
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风
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味
，
，
chūn
春
guī
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。
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最
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多
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yóu
犹
yǒu
有
，
，
zūn
尊
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前
qīng
青
yǎn
眼
，
，
xiāng
相
féng
逢
yī
依
jiù
旧
。
。

译文

试问春光，你为何这样行色匆匆，带着风伴着雨奔驰急骤。绿萼纤细香花清幽，小园里栏槛低矮，还没培育好。吹落了所有的繁花，想要长久占住春光，反倒不如垂柳。就算春天永远不会老去，人却愁春天的消逝，愁绪只在人间存在。春愁十有八九，怎忍心轻易辜负，让美酒从嘴边流过。哪里知道原来是因为桃花结子，并非因为春天消瘦。世上的功名，老年时的风味，都在春天归去的时候。最深情的还是，宴前好友青眼相看，相逢时情谊依旧。

逐句剖析

"问春何苦匆匆"：试问春光，你为何这样行色匆匆，

"带风伴雨如驰骤"：带着风伴着雨奔驰急骤。

"幽葩细萼"：绿萼纤细香花清幽，

# 幽葩：清幽的花朵。

"小园低槛"：小园里栏槛低矮，

"壅培未就"：还没培育好。

# 壅培：把土或肥料培在材料根部。

"吹尽繁红"：吹落了所有的繁花，

"占春长久"：想要长久占住春光，

"不如垂柳"：反倒不如垂柳。

"算春常不老"：就算春天永远不会老去，

"人愁春老"：人却愁春天的消逝，

"愁只是、人间有"：愁绪只在人间存在。

"春恨十常八九"：春愁十有八九，

"忍轻辜、芳醪经口"：怎忍心轻易辜负，让美酒从嘴边流过。

# 芳醪：芳醇的美酒。,辜：辜负。一作孤。

"那知自是、桃花结子"：哪里知道原来是因为桃花结子，

# 自是：本是，原严明。

"不因春瘦"：并非因为春天消瘦。

"世上功名"：世上的功名，

"老来风味"：老年时的风味，

# 风味：风度，风采。

"春归时候"：都在春天归去的时候。

"最多情犹有"：最深情的还是，

# 最多情犹有：最多”三句：一作纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。

"尊前青眼"：宴前好友青眼相看，

# 青眼：《世说新语·简傲》注引《晋百官名》载阮籍能为青白眼，见凡俗之士，以白眼对之。嵇康赍酒挟琴来访，籍大悦，乃对以青眼。后因谓对人重视，喜爱曰青眼。又见《晋书·阮籍传》。白居易《春雪过皇甫家》诗：“唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。”

"相逢依旧"：相逢时情谊依旧。

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简介

《水龙吟·次韵林圣予惜春》是北宋晁补之创作的词作。词中描绘春景，写小园幽花未培就已被风雨吹落，以垂柳与繁花对比，流露惜春之情。词人借景抒情，将春景与人生相联系，阐明花落因结子而非春归，如同人老应看淡功名，不因失败而颓丧。此词把写景、抒情、明理自然融合，在感慨时光飞逝、年华渐逝中，也有对人生的哲思。其风格兼具豪放旷逸与沉咽之感，颇有东坡词韵味。
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作者介绍

北宋文学家

晁补之（1053～1110），北宋文学家。字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人。元丰进士，曾任礼部郎中、国史编修官、知河中府等职。晁补之是“苏门四学士”之一。其散文流畅，论政、论史之作，比较注重“事功”，主张以武力收复幽蓟十六州。诗尤以乐府与古体见长，骨力道劲，辞格俊逸。词的风格与苏东坡的词相近。写景、咏花、赠和、悼亡之外，多写贬谪生涯和田园风光，不作绮艳语。代表作品有《新城游北山记》《拱翠堂记》《摸鱼儿》等。著有《鸡肋集》《晁氏琴趣外篇》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，属于惜春题材。借小园春景中幽葩细萼被风雨吹落、繁红易逝等景象，抒发了词人惜春的愁思春恨，同时将春景与人生境遇相联系，表达了对时光飞逝、年华渐逝的感叹，以及对世态功名应看淡的人生感悟。

2. 写作手法

拟人：“算春长不老，人愁春老”，赋予“春”以人的“老”的状态，将春拟人化，生动地表现出春与人在时光流转中的不同，凸显人对春逝的哀愁。对比：“吹尽繁红，占春长久，不如垂柳”，将繁红易逝与垂柳占春长久进行对比，突出时光对美好事物的催逝，表达对春天短暂的惋惜。

3. 分段赏析

上片开篇五句，先抒寻常惜春之情，然涉及花处，皆含深意。那些被风雨吹落的花朵，是“小园低槛”内“壅培未就”的嫩蕊。风雨一来，便被吹扫殆尽；反观垂柳，春日里从鹅黄渐至翠绿，直至密可藏鸦。二三月间，正是柳芽萌发、茁壮成长之时。“吹尽繁红，占春最久，不如垂柳。”“占春最久”相对繁红易谢而言，此处既有对物情的细腻体悟，又蕴含哲理，亦体现出作者的志趣所在。接着四句“算春常不老，人愁春老，愁只是、人间有。”四季更迭，春去春回，从宏观视角看，“春常不老”，此为其一。春花易谢，春柳却经久不凋，从近处、从时间维度看，春始终是万物“发生”的季节。《尔雅》有云：“春为发生。”此乃春“不老”的第二重体现。人因春逝而愁“春老”，实则自然界并无过错，不过是人们自作多情、徒增愁绪罢了。至此，作者在“惜春”这一主题上已清晰阐明自己的观点。其表达并非如陈季常《无愁可解》那般纯用理性语言，而是景语、情语兼具，还带有些许苏东坡的旷逸之风。下片承接上文“春常不老”“愁只是、人间有”的论断，结合人们以及自身的春恨表现，进行自嘲自解。“春恨十常八九，忍轻辜、芳醪经口”，化用“世间不如意事十常八九”这一成语，意即每当春去匆匆、风雨摧花之际，人们总会心生怅恨，唯有借酒消愁。此为自嘲。“那知自是，桃花结子，不因春瘦”，桃花凋零，实因要孕育果实，并非春之无情，故意造就“红瘦”之景。明白了这是自然规律，春恨似乎便可消解。此为自解。以上围绕“惜春”主题反复探究，从物理与哲理层面剖析花开花落的常见现象，看似能解开心理的疙瘩，然而作者耗费诸多笔墨阐述自然界的道理，实则是为衬托其在政治、人生层面“春归”问题上的迷茫、苦恼与无解。这才是此词的核心主旨。“世上功名三句”直抵主题。“世上功名”即于封建社会知识分子而言，从读书、应试、为官到建功立业的人生规划。“老来风味”指人生从少至壮，最终步入老年的阶段。于此时的作者而言，这两方面皆已至“春归时候”，即事业无成，人已垂暮。词中的这几句正是他内心感慨的写照。“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧”，即便能借歌酒自我排解，可逝去的政治与人生青春无法复返，豪情亦难再如往昔，这才是作者难以释怀的“惜春”之情。

4. 作品点评

此词借物之常理来洞察人之情感，从而明理。花开花落，春去春来，时光流转，季节交替，皆为自然之常道，故而春归本无需惋惜。由自然规律推及人情世故，岁月流逝使人渐老，同样是人之常理，也不必为此哀叹。重要的是在暮年之际，能与挚友相聚，举金樽共饮，畅叙友情。珍视夕阳时光，积极有为，追求进取与康健。这种看似不惜实则惜的情感，让惜春之意更具价值。在这首词中，景蕴含于情内，情又融入理中，景化为情，情又入理，物与我相融无间。恰似笔锋如游龙般盘旋游走，在惜春的笔墨间，蕴含着对人生的深刻领悟。词人以细腻笔触，将自然之景与人生感悟巧妙交织，既展现了对时光流逝的感慨，又透露出对生活积极态度的期许。

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