朝代：宋作者：范成大浏览量：3
译文
早晨的衣冠穿戴停当，冒着微寒跨鞍上马动身了，这一动，倒是使疲乏顽钝的身子得到疏散。前行中冲开薄薄轻轻的晨雾，看着重重叠叠的山峰就像从雾中闪出。在稻穗碧绿的原野可以远远的看见从农家飘出的像树一样直的炊烟，青绿色的溪水轻快地流着，遇到桥湾便产生了波纹。百鸟和鸣仿佛奏起了悠扬婉转的迎宾曲，有意无意之间迎着马背上的我欢呼歌唱。
逐句剖析
"结束晨装破小寒"：早晨的衣冠穿戴停当，冒着微寒跨鞍上马动身了，
# 破小寒：冒着微寒。小寒，清秋时节。,结束晨装：早晨的衣冠穿戴停当。装：一作妆。
"跨鞍聊得散疲顽"：这一动，倒是使疲乏顽钝的身子得到疏散。
# 散疲顽：松散一下极度的疲劳。
"行冲薄薄轻轻雾"：前行中冲开薄薄轻轻的晨雾，
# 冲：冲开。
"看放重重叠叠山"：看着重重叠叠的山峰就像从雾中闪出。
# 放：闪出。
"碧穗吹烟当树直"：在稻穗碧绿的原野可以远远的看见从农家飘出的像树一样直的炊烟，
# 吹：一作炊。,碧穗：像谷类植物的花果或果实生长的青绿色部分。
"绿纹溪水趁桥弯"：青绿色的溪水轻快地流着，遇到桥湾便产生了波纹。
"清禽百啭似迎客"：百鸟和鸣仿佛奏起了悠扬婉转的迎宾曲，
# 清禽百啭：清晨百鸟和鸣。
"正在有情无思间"：有意无意之间迎着马背上的我欢呼歌唱。
# 有情无思：有意无意之间。苏轼《水龙吟》写杨花曰：“思量却似，无情有思。”
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简介
《早发竹下》是南宋诗人范成大的一首七言律诗。诗作聚焦诗人清晨游览秋山时的经历，生动呈现诗人的所见所感。开篇“行冲”一句，巧用化动为静手法；“看放”一句则化静为动，充满新奇与趣味。“碧树”一联，巧妙借鉴了王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的创作灵感，以“树直”比喻炊烟的直，别出心裁地勾勒出农家风光。在创作手法上，范成大堪称妙笔生花。他善用叠字，如“薄薄轻轻雾，重重叠叠山”，对景物的描写极为精妙，无论是雾中山影的朦胧，还是炊烟溪水的灵动，都精准捕捉到了其外貌特征。同时，诗人运用借景抒情手法，将自身的主观感受不着痕迹地融入到景色之中，使整首诗成为“情与景会”的绝佳范例。读者阅读此诗，仿佛能与诗人一同漫步在秋山之中，体会到诗人观景时内心的愉悦，感受到诗歌蕴含的艺术魅力。
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作者介绍
南宋“中兴四大家”之一
范成大（1126～1193），南宋诗人。字致能（一作至能），号石湖居士。苏州吴县（今江苏苏州）人。绍兴进士，历任知处州，知静江府兼广南西道安抚使、四川制置使、参知政事等职。范成大以诗著名，与尤袤、陆游、杨万里并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”。其诗多写景、叙事、咏史、怀古，尤为关注国事民生，题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。风格平易浅显、清新妩媚。著有《吴船录》《吴郡志》。
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背景
《早发竹下》是范成大在徽州所写。南宋绍兴二十四年（公元1154年），范成大在科举考试中进士及第。到了第二年，他前往徽州（今安徽歙县）出任司户参军一职，在任时长共有六七年之久。而这首诗，正是他在徽州任职期间创作的。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首纪游诗。诗人写了自己清晨骑马游秋山的经历，描绘了沿途的所见所闻，展现了美丽的自然风光和独特的山村景象。
2. 写作手法
烘托：开篇通过“破小寒”点明清秋季节，营造出清冷又适宜出游的氛围，烘托出诗人出行时的轻松心情，为后文赏景做铺垫。细节描写：“结束晨妆”“跨鞍”为细节描写，穿好晨装，跨马出行，简单的动作细节，生动呈现出诗人出发时的状态，让读者身临其境。动静结合：如“薄薄轻轻雾，重重叠叠山”，静态的山与动态的雾相互映衬；“碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥弯”，炊烟的直是静，溪水的流是动，动静相衬，使画面更具美感和活力。炊烟“当树直”是静态，溪水“趁桥弯”是动态；“清禽百啭似迎客”鸟儿欢叫是动，山林环境相对是静。动静结合，让诗歌描绘的画面富有生机与活力。叠字：“薄薄轻轻雾，重重叠叠山”，运用“薄薄轻轻”“重重叠叠”这样的叠字，增强了诗句的节奏感和韵律美，细腻地描绘出雾的轻薄、山的连绵，强化了景物的特征，凸显皖南山区清秋黎明的朦胧美。拟人：“清禽百啭似迎客，正在有情无思间”，将鸟儿拟人化，说它们百啭千声像是在迎接客人，赋予了鸟儿人的情感和行为，生动地表现出山林的生机，也侧面烘托出诗人愉悦的心情，使诗歌更具情趣。借景抒情：诗人将自己在繁忙公务之后的轻松愉悦之情，融入沿途的雾、山、炊烟、溪水、鸟儿等景物描写中，情景交融，使情感表达更为含蓄、真挚。
3. 分段赏析
《早发竹下》第一段，描绘诗人清晨上山。诗人以直白的笔触开篇，“结束晨装破小寒，跨鞍聊得散疲顽”，“结束晨装”这一细节描写，将诗人穿戴整齐，准备开启新一天行程的画面生动展现。“破小寒”三字，点明了季节为清秋，清晨的微微寒意扑面而来，不仅营造出清冷又宜人的出游氛围，更烘托出诗人在繁忙公务之后，终于能出门散心的轻松愉悦心情，为全诗定下了欢快的基调。紧接着，诗人跨马沿着山道前行，映入眼帘的是“薄薄轻轻雾，重重叠叠山”。这两句运用叠字的手法，“薄薄轻轻”细腻地刻画出雾的轻薄、缥缈之态，“重重叠叠”则将山峦的连绵起伏、层峦叠嶂展现得淋漓尽致。叠字的运用，既增强了诗句的节奏感与韵律美，又强化了景物的特征，生动地呈现出皖南山区清秋黎明时特有的朦胧美。在此，诗人巧妙地运用动静结合的手法，静态的山峦在动态的雾气笼罩下，相得益彰。马在漫卷的轻雾中“得得”穿行，一个“冲”字，化流动的雾为静态的帏幔，仿佛马在冲破一道道轻纱；而“看放”一句，从轻雾中闪出的重重叠叠山，好似从帏幔中依次放出，化静为动。这种化动为静与化静为动的写作技巧，相生相映，构成了一幅扑朔迷离、充满奇趣的画面，让读者深切感受到诗人在行进过程中，对眼前美景的新奇与陶醉。《早发竹下》第二段，展现山林美景。随着峰回路转，诗人眼前展现出另一番迷人景致——“碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯”。此联运用比喻的修辞手法，把炊烟比作碧穗，形象地描绘出炊烟笔直上升的形态；将溪水比作绿绸，生动展现溪水蜿蜒流淌的样子。从色彩上看，“碧”与“绿”相互映衬，鲜明夺目；从线条和态势上，炊烟的“直”与溪水的“弯”，一静一动，构成了错综变化之美，使整个画面宛如一幅精美的工笔画，玲珑剔透，有声有色。“当树”突出了炊烟从茂密树林顶端升起的山村特色，暗示村户人家被树木遮掩的情景；“趁桥”则强调溪水始终傍着小桥流逝，展现出溪涧纵横、小桥连接道路的乡村风貌。炊烟“当树直”，不仅暗示此时无风，更让人联想到炊烟下庄户人家安宁平静的生活；“弯”字精准勾勒出小溪绕山穿桥的身影，一个“趁”字，把汩汩溪流写得灵动活泼，赋予溪水以生命力。诗的尾联“清禽百啭似迎客，正在有情无思间”，诗人运用拟人的手法，将林间百鸟赋予人的情感与行为，它们百啭千声，仿佛是在热情迎接马背上的诗人。在这美妙动听的“迎宾曲”中，诗人心驰神醉，甚至恍惚间分不清鸟儿是真的有情还是出于无意。这一拟人手法的运用，生动地表现出山林的勃勃生机，同时也侧面烘托出诗人沉浸在自然美景中的愉悦心情。
4. 作品点评
前人在论及诗歌创作时曾言：“作诗需要有情有景，当情与景相互交融时，便可成就佳作。”《早发竹下》正是如此，将情与景精妙融合。在诗中，诗人精准地勾勒出沿途景物的外在特点，并非单纯地对景物进行客观描绘，而是巧妙地将自身的主观体验与感受融入其中。通过选用“冲”“放”“当”“趁”等精妙字眼，赋予了诸多景物鲜活的姿态，使其情态尽显。如此一来，诗人在观赏景物时那愉悦的心情，自然而然地就从这些被赋予了情态的景物中流露出来，让读者也能深切感受到诗人彼时的心境，沉浸于诗中所营造的美妙意境。
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作品评价
# 刘禹锡《柳花词》说：“无意似多情，千家万家去”；李贺《咏北园新竹》第二首说：“无情有恨何人见”；杨发《玩残花》说：“低枝似泥幽人醉。莫道无情却有晴”；苏轼描写杨花的《水龙吟》也说：“思量却是，无情有思。”这都是从《玉台新咏》卷九梁简文帝《和萧侍中子显》第一首又卷十《古绝句》第三首写葡萄，豆蔻、菟丝的诗句推演而出。范成大又把前人形容草木的话移用在禽鸟上。
现代钱钟书
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