朝代：宋作者：陈与义浏览量：3
译文
楚酒使人倦怠，我接连醉了三天，谁料到春雨过后鲜花竟红遍满园。可惜没有人能画出我惆怅的影像，在亭角寻觅诗句却只有清风把两袖涨满。
逐句剖析
"楚酒困人三日醉"：楚酒使人倦怠，我接连醉了三天，
"园花经雨百般红"：谁料到春雨过后鲜花竟红遍满园。
"无人画出陈居士"：可惜没有人能画出我惆怅的影像，
# 居士：指文人雅士。
"亭角寻诗满袖风"：在亭角寻觅诗句却只有清风把两袖涨满。
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简介
《寻诗两绝句（其一）》是宋代陈与义创作的七言绝句。这首诗以诗人自身的生活片段为题材，展现了独特的创作情境。诗中运用了情景交融。前两句“楚酒困人三日醉，园花经雨百般红”，描写诗人醉酒及雨后园花的艳丽，为后文寻诗做铺垫，景中含情。后两句“无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风”则通过刻画诗人在亭角寻诗的形象，将自我融入画面，以生动的场景传达出对创作的投入与自得。首联写醉酒与花红，营造出一种闲适又略带慵懒的氛围；颔联聚焦诗人寻诗姿态，以“满袖风”增添画面的灵动与诗意。这首诗最大的特点是将日常生活场景诗化，通过对醉酒、赏景、寻诗等片段的描绘，自然而真切地展现出诗人的创作状态与对诗的热爱。
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作者介绍
两宋之交诗人，“诗俊”
陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。
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赏析
1. 分段赏析
“楚酒困人三日醉，园花经雨百般红”，首联开篇便以极具感染力的笔触，勾勒出两个相互映照的画面。“楚酒困人三日醉”，“楚酒”点明酒的产地，赋予饮酒之事以地域文化色彩。“困人”一词精准地描绘出醉酒后那种浑身乏力、精神倦怠的状态，而“三日醉”更是强化了这种沉醉的持续性，让人不禁思索诗人究竟是因何而如此放纵地饮酒，是为排遣心中愁绪，还是单纯为享受微醺带来的朦胧之趣？“园花经雨百般红”，诗人的视角从自身转向园中的花朵。“经雨”表明花朵经历了一场雨水的洗礼，而“百般红”运用夸张手法，将雨后花朵的艳丽多姿展现得淋漓尽致，红得浓烈、红得绚烂，仿佛每一朵花都在尽情绽放生命的色彩，为画面增添了勃勃生机。这两句，一句写人，一句绘景，一暗一明，一静一动，相互映衬，营造出一种闲适又略带迷离的氛围，为后文诗人的寻诗之举埋下伏笔。“无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风”，颔联将整首诗的意境推向高潮。“无人画出陈居士”，诗人以“陈居士”自称，流露出一种无人能懂自己此刻心境与形象的感慨，既是对自身独特状态的欣赏，又暗含着无人理解的遗憾。“亭角寻诗”，短短四字，生动地展现出诗人专注于诗歌创作的场景。诗人立于亭角，沉浸在思索之中，苦苦寻觅着灵感，一个“寻”字，体现出创作的艰辛与执着。“满袖风”堪称神来之笔，它不仅描绘出诗人在亭角迎风而立，袍袖随风鼓起的潇洒姿态，更赋予了清风以灵性，仿佛是清风为诗人送来了诗思，让诗人满袖皆为灵感所充盈，使诗人沉醉于寻诗的状态跃然纸上，淋漓尽致地传达出诗人对诗歌创作的热爱与投入，以及那种悠然自得的文人雅趣，使诗歌的意境得到了升华。
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