朝代：宋作者：贺铸浏览量：3
译文
画船载着离愁驶离了岸边，不料正有顺风送我登程。水波辽远夕阳中天色已晚，暮色中禁不住黯然伤神。美好的夜晚再与谁共度，幸好还能与爱人小窗同倚在睡梦里。无奈到了梦醒的时候。又是一番新的别离。
逐句剖析
"彩舟载得离愁动"：画船载着离愁驶离了岸边，
# 彩舟：结彩的船，此处指行人乘坐的船。
"无端更借樵风送"：不料正有顺风送我登程。
# 樵风：树林中吹来的风。后用樵风指顺风。,无端：无缘无故。
"波渺夕阳迟"：水波辽远夕阳中天色已晚，
# 迟：晚。,波渺：水面宽阔，烟波茫茫的样子。
"销魂不自持"：暮色中禁不住黯然伤神。
# 自持：控制自己。
"良宵谁与共"：美好的夜晚再与谁共度，
"赖有窗间梦"：幸好还能与爱人小窗同倚在睡梦里。
# 赖：感情依托。
"可奈梦回时"：无奈到了梦醒的时候。
# 可奈：怎奈，岂奈之意。
"一番新别离"：又是一番新的别离。
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简介
《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》是北宋词人贺铸创作的婉约词作。此词上片以“彩舟载愁”“樵风送行”起笔，借舟行难载之重愁、夕阳迟暮之苍凉，刻画别离时销魂蚀骨的哀恸；下片转写别后孤寂，以“赖有窗间梦”暂慰相思，却以“梦回新别离”收束，道尽好梦难续、离恨轮回的怅惘。全词以虚实相生之笔，将离愁具象为可载可量的沉重实体，又以“梦回别离”的回环结构，强化人生聚散无常的悲感。词风深婉峭丽，炼字精警如“载”“借”化虚为实，情感递进如波澜层叠，体现贺铸“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”的创作特色，堪称宋词中抒写离愁别恨的隽永之作。
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作者介绍
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。
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背景
贺铸17岁离家前往汴京，此后任职皆为冷职闲差，满心抱负难以施展，自称“四年冷笑老东徐”，尽显郁郁不得志。元符元年（1098年），他因母丧离职，不久东归，在苏、杭一带游历居住。他性格豪爽、纵酒使气，一生都未获美官，心中积郁。词人一生历经诸多离愁时刻，这首词便是其描写离愁别恨的经典之作，将内心的惆怅与痛苦融入词句之中。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首描写离愁别恨的词。其构思精妙，别具一格。上阕写离别，词人别出心裁，赋予抽象的愁以重量和体积，让彩舟能够装载，船行愁随，将无形的愁具象化。下阕聚焦于离愁，着重刻画别夜的煎熬，以梦醒后的无奈情态，尽显离人内心的痛苦。全词突破传统，不以外界景物喻愁，凭借丰富想象、新奇语汇，在短小篇幅里将愁情抒发得含蓄又深沉。
2. 写作手法
想象：“彩舟载得离愁动”，赋予抽象愁情体积与重量，能被彩舟装载，将无形愁绪具象化，新颖奇特。用典：“无端更借樵风送”中“樵风”，典出《会稽记》，增添文化底蕴，也借顺风意象，强化离人对无情分别的怨责。情景交融：“波渺夕阳迟，销魂不自持”，描绘天低水阔、夕阳凄凉之景，融入离人悲伤难抑的情绪，景中含情，情中有景。虚实结合：下片实写梦醒后的痛苦，虚写梦中欢聚，梦中越热烈，越反衬现实悲凉，将情感变化展现得细腻传神。设问：“良宵谁与共，赖有窗间梦”，从白日的离愁转入别夜的落寞。诗人明知分别后无人共度良宵，却故意设问，这一问，将内心的凄凉、处境的寂寞以及对爱情的坚贞展现得更加深刻。
3. 分段赏析
《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》开头“彩舟载得离愁动，无端更借樵风送”，词人笔锋奇崛，打破常规。传统以山、水、烟、柳等外界景物来烘托愁绪的手法，在他这里被大胆摒弃。贺铸展开想象的翅膀，赋予那无形无状、难以捉摸的离愁以具体的体积和重量，仿佛这离愁可以沉甸甸地装载于彩舟之上。长亭饯别，南浦分袂，离别的哀愁便如潮水般涌上心头。随着兰舟缓缓驶离码头，渐行渐远，那愁绪不但未被抛却，反而愈发浓重，好似将舟与人都压得不堪重负，难以畅快前行。此处的构思，为后世李清照在《武陵春》中写下“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”埋下了灵感的伏笔。“无端更借樵风送”承接前句，船借着顺风飞速远航，岸边送行人的身影瞬间消逝不见。词人内心五味杂陈，哀怨之情油然而生，不禁对天公发出责问：为何在这离别的时刻，无缘无故送来一阵无情顺风，将有情人最后一丝相望的慰藉也彻底吹散？“樵风”这一典故，出自《会稽记》，郑宏向神人求得若耶溪上早晚不同风向以利运柴，此处运用典故，不仅为词句增添了文化底蕴，更强化了词人对离别之无情的怨怼。“波渺夕阳迟，销魂不自持”，词境在此处陡然一转，从先前的沉郁转为开阔又忧伤。词人极目远眺，只见天低水阔，烟波浩渺，一抹夕阳的余晖在沉沉暮霭中显得无比凄凉，毫无生机。置身于这苍茫暮色下的孤舟之中，离人怎能不发出“销魂不自持”的悲叹？此句景中含情，情中有景，波光浩渺、夕阳迟暮的景象，与离人的哀愁相互交融、映衬，将离别的哀伤渲染得淋漓尽致。词人难以自持，不仅仅是因为眼前这凄迷之景，更因为那如影随形的离情以及那不解人意的“樵风”。“销魂不自持”一句，恰似一个精妙的节点，对上片的离愁进行了总结，又自然而然地过渡到下片对别后心境的刻画。下片聚焦于孤独凄凉的处境和复杂微妙的心态。“良宵谁与共，赖有窗间梦”，从白日的离愁转入别夜的落寞。词人明知分别后无人共度良宵，却故意设问，这一问，将内心的凄凉、处境的寂寞以及对爱情的坚贞展现得更加深刻。如今，他只能独卧窗下，在魂牵梦绕的梦境中与心上人重逢。一个“赖”字，道尽了词人的无奈与执着，梦中的欢聚成了他孤独心灵的唯一寄托。这一问一答，把别后那种孤独、凄凉、落寞的心境刻画得入木三分。“可奈梦回时，一番新别离”紧承上句，将情感的波澜再次掀起。梦中的相聚虽热烈缠绵，温馨动人，却终究虚幻短暂。一旦梦醒，回到现实，那梦中的欢愉反而更衬出现实生活的悲凉与痛苦。词人越是将梦中的美好描绘得细致入微，现实中的失落与哀伤就愈发浓烈。这种虚实相生的手法，让读者深切感受到离人在爱与思念中的挣扎，体会到那“剪不断，理还乱”的别绪。整首词上片凭借奇特的联想和无端的怨责，展现出离别的痛苦与无奈；下片则文心跌宕，一波三折，生动地描绘出有情人分别后思想感情的起伏变化。从分别时的愁绪满怀，到别后的寂寞相思，再到梦中相聚的短暂慰藉与梦醒后的无尽哀伤，词人将离情别绪演绎得摇曳多姿，细腻传神。
4. 作品点评
这首词的上片，作者展开奇特联想，无端怨责，看似无理却饱含深情，别具一格。下片笔锋一转，文心跌宕起伏，一波三折。生动描绘了有情人分别后思想感情的微妙变化，姿态摇曳，细腻入微，将离人的情绪展现得淋漓尽致，令人感同身受。这种独特的情感表达与精巧的构思，正是贺铸词作的典型艺术风格，于婉转词章间尽显动人魅力。
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