"楼上久踟躇":我在楼上久久徘徊,
# 踟躇:同“踟蹰”。心里迟疑,要走不走的样子。,楼:指岳阳楼。
"地远身孤":只觉孤身飘零僻远异地,归路茫茫。
"拟将憔悴吊三闾":打算带着这份憔悴去凭吊屈原。
# 三闾:三闾大夫的简称。指屈原。
"自是长安日下影":自己就像那长安日落时的影子,
# 日下:指京都。
"流落江湖":漂泊流落在江湖之间。
"烂醉且消除":不如痛饮大醉一场,来忘却这一切。
"不醉何如":不醉又能怎样呢。
"又看暝色满平芜":转眼间,暮色已笼罩了广袤的原野。
# 暝色:暮色,夜色。
"试问寒沙新到雁":我不禁问那刚到寒沙栖息的大雁,
"应有来书":是否带来了远方的书信。
北宋文学家、画家
张舜民(1044?~?),北宋文学家、画家。字芸叟,自号浮休居士,又号矴斋,邠州(今陕西彬县)人。治平进士,官襄乐令。因作诗嘲讽边事,被贬为监郴州酒税。元祐初,以司马光荐,任监察御史,累擢吏部侍郎。崇宁初,坐元祐党,谪楚州团练副使,商州安置。后复集贤殿修撰。其慷慨喜论事,以刚直敢言称。张舜民的诗多表现出对国事民生的关切,如《打麦》描绘了农民劳作辛苦。其慷慨喜论事,善为文,南宋初晁公武谓“其文豪重有理致,而最刻意于诗”。代表作品有《画墁集》《孤愤吟》。
1. 主题及内容介绍
这是一首贬谪词。描绘了诗人在岳阳楼上的所见所感,表达了被贬后的孤独、憔悴,以及对故乡和朝廷的思念之情。
2. 写作手法
化用:“寒沙新到雁”化用鸿雁传书传统意象:古有“雁足传书”之说,李清照亦有“雁过也,正伤心,却是旧时相识”的名句。词人问雁“应有来书”,不问“是否有书”,而以“应有”的揣测语气,将盼信的急切与自我安慰的酸楚融合,更显笔法灵动。正衬:“暝色满平芜”,暮色四合,原野尽染苍茫,以昏暗、空旷的环境氛围,衬托词人内心的迷茫与愁绪。暮色的“满”字,让愁情仿佛随夜色弥漫,将无形的情绪化为有形的景物。
3. 分段赏析
上片“楼上久踟躇。地远身孤”直抒胸臆,词人点明自己在楼上长久徘徊,“久踟躇”三个字生动地勾勒出他内心的犹豫、彷徨与愁苦。紧接着“地远身孤”,进一步强调了所处之地偏远,自己孤身一人的凄凉处境,为全词奠定了孤独悲怆的情感基调。“拟将憔悴吊三闾。自是长安日下影,流落江湖。”词人以屈原自比,打算带着憔悴的身心去凭吊屈原。屈原忠而被谤、流放沅湘,与词人自身被贬谪、流落江湖的遭遇相似,借此表达对自身不幸遭遇的感慨。“自是长安日下影,流落江湖”,“长安”代指朝廷,词人表明自己本是朝廷官员,如今却如日下之影般漂泊江湖,蕴含着对仕途失意的无奈与怨愤,将身世之悲抒发得淋漓尽致。下片“烂醉且消除。不醉何如”起笔,词人表示唯有让自己烂醉,才能消除心中的愁苦,反问“不醉何如”,更突出他内心痛苦至极,只能借酒消愁的无奈。这种看似消极的态度,实则深刻反映出他无法排遣的愁绪。“又看暝色满平芜。试问寒沙新到雁,应有来书。”暮色渐渐笼罩广袤的原野,“又看”二字,暗示词人已多次凝望景色变化,更添孤寂之感。在这暮色之中,词人将希望寄托在新到寒沙的大雁身上,询问大雁是否带来书信。大雁传书是传统意象,词人借此表达对亲友音讯的期盼,也暗含渴望得到朝廷重新启用的心情。然而,大雁是否真能带来书信,不得而知,这种不确定又加深了他内心的惆怅与迷茫,余韵悠长,令人回味无穷。
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