wàng

望

dòng

洞

tíng

庭

hú

湖

zèng

赠

zhāng

张

chéng

丞

xiàng

相

《望洞庭湖赠张丞相》是唐代诗人孟浩然创作的五言律诗。作为投赠诗作，诗人借观湖生发的“欲济无舟楫”之叹与“临渊羡鱼”之情，委婉传达了希望得到张九龄举荐的意愿。前四句着重描绘洞庭湖的壮阔气象，后四句则由景及情，抒发个人抱负。全诗以望湖起兴，通过“欲济无舟楫”的自然过渡，对洞庭湖进行了全景式描绘，展现出八百里洞庭的阔大境象与雄浑气势，呈现出雄浑壮阔的意境，实为山水诗中的杰作。

盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

此诗约作于公元733年（唐玄宗开元二十一年）。时值孟浩然西游长安，张九龄正任秘书少监、集贤院学士副知院士，二人及王维为忘年之交。后张九龄升任中书令，孟浩然遂作此诗相赠，意在求得引荐提携。为维持文人风骨，诗中措辞刻意淡化干谒色彩，以含蓄笔法表达心意。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首含蓄蕴藉的干谒诗，全诗以景起兴，借景传情，借洞庭湖的壮阔气象表达了作者的人生理想，运用虚实相生的艺术手法，既写出了洞庭湖的磅礴气势，又暗含了诗人渴望进取的生命状态。

2. 写作手法

情景交融：前两联“八月湖水平，涵虚混太清，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”为写景句，既描绘洞庭湖的浩渺壮丽，又暗含诗人对宏大抱负的向往，后两联“欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”为抒怀句，由"欲济"转向求仕之志，自然过渡到对"圣明时代"的感慨，景情浑然一体。比喻：“欲济无舟楫”中，诗人把出仕比作渡湖，将他人的引荐比作舟楫，通过形象的比喻，把抽象的求仕渴望转化为具体可感的意象，委婉含蓄地表达出希望张九龄能给予自己提携、助力自己踏上仕途的期盼。用典：“欲济无舟楫”巧用典故。“舟楫”典出《尚书·说命上》“若济巨川，用汝作舟楫”，原意是若要渡过江河，需借助舟船。作者在此以“欲济无舟楫”自比，将出仕求官比作渡河，把张九龄比作舟楫，委婉表达自己想出仕却无人引荐，渴望张九龄能予以帮助、引荐自己的心情。正衬：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”“气蒸”句以宽广平面，借云梦泽受湖滋养来衬托湖的浩阔；“波撼”句用窄小立体，以岳阳城似被摇动来衬托湖的澎湃动荡，凸显湖的磅礴气势。

3. 分段赏析

开头两句“八月湖水平，涵虚混太清。”为实写，即交代了时间，又写出了洞庭湖浩瀚的湖水。水天一体，景象十分壮阔。“涵”，有包含的意思。“虚”，指高空。高空为水所包含，即天倒映在水里。“太清”指天空。“混太清”即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色。写得洞庭湖极开阔也极涵浑，汪洋浩荡，与天相接，润泽着千花万树，容纳着大大小小的河流。三四句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”聚焦湖面动态景观，从湖面写到湖中倒映的景物：“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍。笼罩在湖上的水气蒸腾，仿佛要吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都变成了陆地。而“波撼”两字放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动整个岳阳城似的。下面两句“欲济无舟楫”，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩荡的湖水，想到自己还是白衣之身，要找出路却没有人接引，正如想渡湖却没有船只一样。“舟楫”，巧妙运用《尚书》“若济巨川，用汝作舟楫”的典故，将地理空间的渡河需求转化为政治诉求的隐晦表达表。“端居耻圣明”，是说在这个“圣明”的太平盛世，自己不甘赋闲在家，而是想要成就一番事业。这两句是正式向张丞相剖白心迹，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，对出仕求官有所作为还是心生向往的，不过暂时没有门路而已。最后两句“坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”再进一步向张九龄发出暗示。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专指张丞相。这几句话，诗人巧妙化用了“临渊羡鱼，不如退而结网”的古语，并且独出新意，借了这句古语来暗喻自己有出来成就一番事业的美好愿景，只怕无人引荐，所以这里说“徒有”。但是希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。

4. 作品点评

本文是一首含蓄内敛的述怀诗。在唐代科举制度尚不完善的背景下，当时知识分子若想获得政治出路，往往需要向有权有势的达官贵人呈献诗文作品，以期得到赏识与举荐，而这首诗这是这样的。该诗的艺术特色在于将景物描写与情感表达自然融合，通过即景抒怀的创作手法，将主观情思寄寓于客观景物之中，形成情景相生的艺术效果。

# “气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然壮语也？杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，气象过之。

明胡应麟《诗薮·内编》卷四

# 孟诗本自清澹，独此联气胜，与少陵敌，胸中几不可测。（“气蒸”一联下）。

清邢昉《唐风定》

# 洞庭天下壮观，骚人墨客题者众矣，终未若此诗颔联一语气象。

宋蔡绦《西清诗话》

# 孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清”，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法。

明杨慎《升庵诗话》

# 浑浑不落边际。三、四惬当，浑若天成。

明陆时雍《唐诗镜》

# 浩然“八月湖水平”一篇，前四句甚雄壮、后稍不称；且“舟楫”、“圣明”以赋对比，亦不工。或以此为孟诗压卷，故表明之。

明许学夷《诗源辨体》

# 襄阳律其可取者在一致，而气局拘迫，十九沦于酸馅，又往往于情景分界处为格法所束，安排无生趣，于盛唐诸子，品居中下，犹齐梁之有沈约，取合于浅人，非风雅之遗音也。此作力自振拔，乃貌为高，而格亦未免卑下。宋人之鼻祖，开、天之下驷，有心目中当共知之。

清王夫之《唐诗评选》

# 孟浩然以“舟辑”、“垂钓”钩锁含题，却自全无干涉。

清王夫之《姜斋诗话》

# 襄阳《洞庭》之篇，皆称绝唱，至欲取压唐律卷。余谓起句平平，三四雄，而“蒸”、“撼”语势太矜，句无馀力；“欲济无舟楫”二语感怀已尽，更增结语，居然蛇足，无复深味。又上截过壮，下截不称。世目同赏，予不敢谓之然也。襄阳五言律体无他长，只清苍酝藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反见索露，古人以此作孟公声价，良不解也。

清毛先舒《诗辩坻》

# 为诗须有章法、句法、字法……如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“蒸”字、“撼”字，何等响，何等确，何等警拔也！

清王士祯《然灯记闻》

# 前半何等气势，后半何其卑弱！

清屈复《唐诗成法》

# 起法高深，三、四雄阔，足与题称。读此诗知襄阳非甘于隐遁者。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此诗脍炙止在三、四，未尝锤炼，自然雄警，故是不易名句。后半述意正得稳婉。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 刘云：托兴可伤。又云：起得浑浑，称题。“蒸”、“撼”偶然，不是下字，而气概横绝，朴不可易。“端居”兴感深厚。末语意长。

宋刘辰翁《王孟诗评》

# 钟云：此诗，人知其雄大，不知其温厚。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 周敬曰：起便别。三、四典重，句法最为高唱。后托兴可伤。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 唐云：气势在“蒸”、“撼”二宇。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 南村曰：起得最高。当时皆惊“云梦”二语为名句，其气概故自横绝，不知“涵虚”句尤为雄浑，下二语皆从此生。

清张惣《唐风怀》

# 吴曰：唐人上达官诗文，多干乞之意，此诗收句亦然，而同意则超绝矣。

近代高步瀛《唐宋诗举要》

# 冯舒：通篇出“临”字（按诗题一作《临洞庭湖》），无起炉造灶之烦，但见雄浑而兼潇洒，后四句似但言情，却是实做“临”字。此诗家之浅深虚实法。冯班：次联毕竟妙，与寻常作壮语者不同。纪昀：前半望洞庭湖，后半赠张相公，只以望洞庭托意，不露干乞之痕。无名氏：三、四雄奇，五、六道浑又过之。起结都含象外之意景，当与杜诗俱为有唐五律之冠。

近代李庆甲《瀛奎律髓汇评》

# 此篇望人援手，不直露本意，但微以比兴出之，幽婉可法。此前后两切格。前叙望洞庭，后半赠张，故名两切，五、六呼应句，又是正呼反应法。

清巢父《唐诗从绳》