朝代：宋作者：杨万里浏览量：2
译文
一条由玉砾和金沙铺就的小径漫长延伸，在这暑热之中，到处都找不到可以乘凉的地方。我独自一人行走，来到了荷池边上，然而荷叶静止，没有生出一丝凉风，水面也没有散发香气。
逐句剖析
"玉砾金沙一迳长"：一条由玉砾和金沙铺就的小径漫长延伸，
# 玉砾金沙：像白玉黄金一样的沙砾，这里指沙砾铺的路。玉砾，白色碎石。金沙，此处指黄色的沙石。苏轼《同正辅表兄游白水山》：“金沙玉砾粲可数，古镜宝奁寒不动。”
"暑中无处可追凉"：在这暑热之中，到处都找不到可以乘凉的地方。
# 追凉：指乘凉，纳凉。
"独行行到荷池上"：我独自一人行走，来到了荷池边上，
"荷不生风水不香"：然而荷叶静止，没有生出一丝凉风，水面也没有散发香气。
# 水不香：指因无风，水面飘不来荷花香气。孟浩然《夏日南亭怀辛大》：“荷风送香气，竹露滴清响。”
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简介
《暮热游荷池上五首（其一）》是南宋诗人杨万里创作的七言绝句。此诗创作于夏日酷热之时，诗人为寻得一丝清凉，漫步至荷池边。在常人眼中，荷池应是清凉芬芳之所，然而诗人笔下呈现出的荷池却打破常规，通过这一独特视角，展现出夏日酷热难耐的氛围以及诗人内心的微妙感受。
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作者介绍
南宋“中兴四大家”之一
杨万里（1127～1206），南宋诗人。字廷秀，自号诚斋，学者称诚斋先生，吉水（今属江西）人。绍兴进士，官至秘书监。杨万里的诗初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思新巧，语言通俗明畅而自成一家，被称为“诚斋体”。其与尤袤、范成大、陆游并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”；与欧阳修、杨邦乂、胡铨、周必大、文天祥合称庐陵“五忠一节”。杨万里一生诗作数量极富，善于描写日常生活及山水风光，富有哲理和趣味。其词风活泼清新，与诗风相似，辞赋则读来文气贯注，流利自然。著有《江湖集》《浯溪赋》《诚斋易传》等。
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背景
南宋宋孝宗淳熙四年（1177）夏天，杨万里的仕途发生了变动，他从漳州调任为常州知州。次年，即淳熙五年（1178）的夏天，杨万里在常州留下了一组意义非凡的诗作。这一时期，正是杨万里诗风面临重大转变的关键节点。在《荆溪集自序》中，杨万里详细回顾了自己学诗的曲折历程。他起初师从江西诗派的诸多前辈，苦心钻研其创作风格与技巧，随后又着力学习陈师道的五言律诗，试图从中汲取养分，之后还深入探究王安石的七言绝句。在向这些大家学习的过程中，杨万里投入了大量精力，然而却陷入了创作瓶颈，诗作数量反而愈发稀少。直到他来到荆溪（地处现今江苏宜兴南部）任职后，由于日常公务繁忙，作诗的频率大幅降低。但在某一天，他却突然有所顿悟。从那一刻起，他毅然决然地告别了对唐人以及王安石、陈师道等江西诗派诸家的模仿与学习，内心反而感到无比欣喜与轻松。此后，每当午后公务结束，庭院空寂之时，杨万里便会手持一柄便面，漫步于后园，登上古城墙，悠然地采摘杞菊，赏玩花竹。此时，世间万物仿佛都争先涌入他的视野，源源不断地为他提供诗材。那些灵感与意象如同潮水般，挥之不去，前一个还未琢磨透彻，后一个便已接踵而至。在此过程中，他惊喜地发现，作诗不再是一件艰难困苦之事，而是变得自然而然、水到渠成。这种创作心理上的巨大转变，意味着他成功地从前代诗人的影响与束缚中挣脱出来，开始学会用自己独特的眼光，直接从日常生活中挖掘诗歌素材。他运用极具特色的“生擒活捉”手法，迅速捕捉生活中稍纵即逝的诗的形象与感觉，再以新鲜、活泼，甚至略带泼辣与幽默的笔触，敏捷地将其展现出来，由此开创了别具一格的“诚斋诗体”。
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赏析
1. 写作手法
对比：诗中将诗人期望在荷池获得清凉的心理预期，与荷池“荷不生风水不香”的现实状况进行对比。通常荷池在夏日应是荷香阵阵、凉风习习，可此时却毫无凉意与香气，这种强烈反差，不仅突出了夏日酷热的极致状态，更衬托出诗人内心的失望与无奈。细节描写：“玉砾金沙一径长”通过对通往荷池道路的细致描绘，“玉砾金沙”展现出道路的材质与质感，让读者能直观感受到诗人行走路径的独特。这一细节描写，既为诗歌增添了画面感，也暗示了诗人在酷热中长途寻觅清凉之地的过程，从侧面反映出暑热的难耐。借景抒情：全诗围绕荷池之景展开，酷热的夏日、毫无生气的荷池，这些景象无一不衬托出诗人内心因酷热而产生的烦躁与失落之情。诗人将自身情感融入到对荷池景色的描写中，使景与情相互交融，让读者能深切体会到诗人彼时的心境。
2. 分段赏析
开篇“玉砾金沙一迳长”，诗人踏上的这条沙径，与其他诗人笔下充满诗意的小径大不相同。它由金黄如金、洁白似玉的沙砾铺就，松散蜿蜒，沿途不见绿意，毫无生机，也无半分清凉，漫长之感更增添内心的烦躁与不耐。其次，“暑中无处可追凉”做了铺垫，此句直白地点出“暑”字，淋漓尽致地展现出暑气弥漫、无处可避的无奈。接着，“独行行到荷池上”，场景切换至荷池。在酷热的夏日，荷池本应是避暑佳处，诗人满怀期待而来。然而，现实却是与孟浩然所描绘的“荷风送香气，竹露滴清响”的清凉景致截然不同。映入眼帘的只有“荷不生风水不香”的一潭死水，闷热之感丝毫未减。水本无香，可当微风裹挟荷叶芬芳时，人们会错觉水也飘香。最后，诗人在此埋怨“水不香”，实则是借这种独特表述，巧妙地凸显出“荷不生风”所带来的沉闷、无聊与烦热。这正是杨万里擅长的“翻案法”，他大胆打破常规，推翻前人诗中的意境，另辟蹊径，虽借鉴古人语句，却推陈出新，打破诗词创作的定式思维，给读者带来全新体验。通常人们认为酷暑时荷池应凉爽些，杨万里却反其道而行，通过“荷不生风水不香”强化了无处不在、令人窒息的暑气，三四句间的这种曲折变化，有力地烘托出诗人苦苦寻觅清凉却无果，陷入“追凉无地”的极度烦躁心境。
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