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文章解析

chū
初
qíng
晴

朝代：宋作者：陆游浏览量：3
shǔ
暑
yǔ
雨
chū
初
shōu
收
tǐ
体
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为
qīng
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，
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远
shān
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尽
chū
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明
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。
shī
诗
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凭
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写
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兴
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拙
，
，
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酒
qǔ
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。
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绿
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树
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chén
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缨
。
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少
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，
，
bú
不
nài
奈
jiāng
江
chéng
城
mù
暮
jiǎo
角
shēng
声
。
。

译文

夏天的雨刚刚停歇，身体变得轻盈畅快，远处的山峦清晰可见，眼前的景色愈发明亮。写诗凭借着兴致，不在乎写得精巧还是拙劣，饮酒只为浇愁，不管它是浑浊还是清冽。绿树成荫，正好停下疲倦的脚步稍作歇息，清澈的溪水毫无杂质，可洗净帽缨上的尘埃。虽已年老，却少有对时光凋零的感伤，只是难耐江城中黄昏时传来的号角声，勾起寂寥之情。

逐句剖析

"暑雨初收体为轻"：夏天的雨刚刚停歇，身体变得轻盈畅快，

"远山尽出眼偏明"：远处的山峦清晰可见，眼前的景色愈发明亮。

"诗凭写兴忘工拙"：写诗凭借着兴致，不在乎写得精巧还是拙劣，

"酒取浇愁任浊清"：饮酒只为浇愁，不管它是浑浊还是清冽。

"绿树有阴休倦步"：绿树成荫，正好停下疲倦的脚步稍作歇息，

"澄溪无滓濯尘缨"：清澈的溪水毫无杂质，可洗净帽缨上的尘埃。

"老人本少凋年感"：虽已年老，却少有对时光凋零的感伤，

"不奈江城暮角声"：只是难耐江城中黄昏时传来的号角声，勾起寂寥之情。

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简介

《初晴》是南宋诗人陆游创作的七言律诗。此诗前两联以清朗笔触勾勒夏日雨霁的明净之景，抒写诗人借诗酒自遣、超脱物外的闲逸心境；后两联笔锋微转，通过绿荫澄溪的意象暗喻人生哲理，尾联以暮年之身闻江城暮角的苍凉作结，流露出对光阴流逝的隐忧。全诗将自然景物与人生感悟相融，以疏淡之语写深沉之思，既展现了诗人旷达自适的襟怀，又暗含晚年对生命易逝的敏锐体察，体现了陆游诗歌中情理交融、含蓄隽永的艺术特色。
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作者介绍

爱国诗人，南宋“中兴四大家之一”

陆游（1125～1210），南宋爱国诗人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。生当北宋灭亡之际，少年时即受家庭中爱国思想的熏陶；投身军旅后，主张坚决抗金；晚年退居家乡，收复中原的信念始终不渝。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“中兴四大家”。陆游诗诸体兼备，古体、近体、五言、七言均擅长。其诗歌突出特点是充满爱国忧民的激情，陆游还有大量描写山水风光、赠酬友人、抒写个人情怀之作，清新灵动，富于生活情趣。诗歌今存九千余首，为历代诗人之冠。陆游也擅长词，兼具清旷超迈、沉郁苍凉、纤丽之风，亦有寓意高远之作。代表作品有《关山月》《书愤》《示儿》《钗头凤》等。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。

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赏析

1. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，前六句通过“远山尽出”“绿树有阴”“澄溪无滓”等意象，铺陈出明丽清新的雨后图景，展现诗人暂忘尘俗的闲适心境；而结尾“江城暮角声”骤然以苍凉之音打破画面，将自然之澄澈与人生暮年的萧瑟对撞，以乐景反衬哀情，突显诗人面对时光流逝的无奈与深沉慨叹。用典：“澄溪无滓濯尘缨”典出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”。原典通过渔父歌谣表达“与时推移”的处世哲学，陆游反其意而用之。在诗中，“濯尘缨”既实写雨后溪水澄澈可涤冠缨的物理清洁，更深层暗喻诗人身处南宋乱世仍坚守高洁品格的志向。这种对经典意象的逆向转化，折射出陆游作为主战派诗人不肯随波逐流的精神特质。

2. 分段赏析

首联两句通过触觉与视觉的双重转换，展现天气骤变后的身心体验。“体为轻”以通感手法将空气的清爽感转化为身体的轻盈感，“眼偏明”则通过视觉的突然清晰，暗写连雨时节久困室内的压抑感与初晴后的豁然开朗。远山意象的“尽出”既符合水汽消散后的自然景象，又暗含诗人对开阔视野的精神渴望。颔联以对仗工整的句式，道出文人面对困境的典型应对方式。前句展现陆游“但悲不见九州同”之外的创作观，强调诗歌作为情感载体的本质功能；后句“任浊清”三字既写实（雨后新酿未滤），又暗含对时局浑浊的隐喻。这种将生活细节与家国情怀自然融合的手法，体现了宋诗“理趣”的特征。颈联通过两组精心设计的自然意象，构建出世外桃源般的理想空间。“休倦步”暗合陶渊明“抚孤松而盘桓”的隐逸传统，“濯尘缨”化用《楚辞·渔父》典故，将物理空间的清洁上升为精神层面的净化。但“有阴”“无滓”的刻意强调，又暗示着现实世界中这类洁净空间的稀缺性。尾联在平和意境中陡现苍凉之音。前七句构建的闲适图景，终被象征军事管制的“暮角声”打破。这种由自然意象向人文声响的转折，暗合南宋诗人面对偏安现实的典型心理结构——看似超然物外的表象下，始终潜藏着对时局的隐忧。“本少”与“不奈”的矛盾表述，精准捕捉到老病诗人难以真正忘怀家国的心理状态。

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