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文章解析

sū
苏
gōng
公
dī
堤

朝代：宋作者：董嗣杲浏览量：2
qīng
青
hóng
红
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一
xiàn
线
jiè
界
shā
沙
dī
堤
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，
rì
日
rì
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逐
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sān
三
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làng
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酒
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qí
旗
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迷
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，
，
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两
shān
山
cháng
长
yōng
拥
xī
夕
yáng
阳
xī
西
。
。

译文

苏公堤就像一条青红色的线划分开沙地与湖水，每天香气弥漫的微风，伴随着行人的马蹄声。三月桃花盛开时，湖面平静无波，不见浪涛涌起，六座桥畔柳色葱茏，黄莺在枝头婉转啼鸣。官亭边车辆来来往往，仿佛春天在这里接连不断，等到天色傍晚，酒馆收旗闭店，游人自己都沉醉在这美景之中。漂泊的游子怎会懂得苏轼当年的心意，西湖的南北两山长久地拥抱着夕阳西下的美景。

逐句剖析

"青红一线界沙堤"：苏公堤就像一条青红色的线划分开沙地与湖水，

"日日香风逐马蹄"：每天香气弥漫的微风，伴随着行人的马蹄声。

"三月桃花无浪起"：三月桃花盛开时，湖面平静无波，不见浪涛涌起，

"六桥柳色有莺啼"：六座桥畔柳色葱茏，黄莺在枝头婉转啼鸣。

"官亭飞盖春相接"：官亭边车辆来来往往，仿佛春天在这里接连不断，

"酒舍收旗晚自迷"：等到天色傍晚，酒馆收旗闭店，游人自己都沉醉在这美景之中。

"游子岂知坡老意"：漂泊的游子怎会懂得苏轼当年的心意，

"两山长拥夕阳西"：西湖的南北两山长久地拥抱着夕阳西下的美景。

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简介

《苏公堤》是宋代董嗣杲创作的七言律诗，以杭州西湖苏堤春景为题材，通过细腻的笔触展现自然与人文交融的画卷。全诗以“青红一线界沙堤”开篇，用“青红”点染堤岸的明艳色彩，“一线”勾勒出堤身狭长的形态，色彩与线条交织出视觉美感；“日日香风逐马蹄”则从嗅觉与听觉切入，以“香风”暗含春意盎然，“逐马蹄”烘托游人络绎不绝的热闹场景，动静相生间勾勒出南宋西湖的繁华春色。“三月桃花无浪起”“六桥柳色有莺啼”进一步以桃花、柳色、莺啼等典型意象，铺陈出堤上生机勃勃的春日图景，而“官亭飞盖”“酒舍收旗”则捕捉市井生活的细节，展现人与自然的和谐共生。后两句笔锋陡转，借“游子岂知坡老意”的感慨，将眼前春色与苏轼筑堤的济世情怀相勾连，末句“两山长拥夕阳西”以孤山、北山环抱西湖的永恒景象作结，暗含对历史兴替的深沉喟叹。全诗语言清丽婉约，善用色彩对比、视听感觉等手法，既写尽苏堤春色的明媚鲜活，又在尾联以景结情，将个人游赏之乐升华为对历史文脉的追思。
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作者介绍

南宋诗人

董嗣杲（？～？），南宋诗人。字明德，号静传，杭州（今属浙江）人。理宗景定初，主管九江富池的榷茶公务，与当地僧人、道士往来密切。度宗咸淳末，任武康知县。宋亡后入孤山四圣观为道士，改名思学，字无益，号老君山人。董嗣杲的诗，造语新颖，意境清新，“无鄙俚琐碎之态”，远胜当时一般江湖游士。他喜欢采用百咏组诗的形式纪胜或咏物。著有《庐山集》《英溪集》，原书皆散佚，现传本系四库馆臣从《永乐大典》中辑出。

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赏析

1. 分段赏析

首联“青红一线界沙堤”中，“青红”二字以明艳的色彩点染堤岸，又以“一线”勾勒出沙堤狭长如线的形态，色彩与线条交织出视觉张力；“界”字暗含人工堤岸与自然湖水的界限，赋予画面分明的构图感。次句“日日香风逐马蹄”则从嗅觉与听觉切入，“香风”既指春风携桃李之香，亦隐喻西湖春日的鲜活气息，“逐马蹄”以动态描写游人络绎不绝，马蹄声与风声相逐，将静态景致转化为流动的生机。颔联“三月桃花无浪起”承接首联的春意，以“三月”点明时令，“桃花无浪”是指春天时，湖面平静如镜；“六桥柳色有莺啼”则通过“六桥”特指苏堤景点，柳色葱茏与莺啼婉转形成视听通感，以“有”字转折，将视觉的静态绿意转化为听觉的动态活力，对仗工整中见起伏节奏。颈联“官亭飞盖春相接”转写市井场景，“官亭”与“飞盖”指权贵游赏的排场，“春相接”拟人化春色与人事的交融；“酒舍收旗晚自迷”则以“收旗”暗示白昼喧嚣渐息，“晚自迷”捕捉暮色中游人沉醉忘归的瞬间。通过描写官亭的热闹、酒舍的经营活动，展现了苏公堤白天与傍晚不同的生活场景和繁华。尾联“游子岂知坡老意”陡然转折，借“坡老”点明苏轼筑堤的济世情怀与历史深意，“岂知”以反问语气凸显今人与古人的精神隔阂；末句“两山长拥夕阳西”以孤山、北山环抱西湖的永恒景象作结，“长拥”赋予山峦人格化的守护姿态，“夕阳西”傍晚时分，是自然永恒与人事短暂形成强烈对照。尾联由景及情，借感慨游人不了解苏轼修建此堤的心意，引发读者对苏轼功绩和苏公堤文化内涵的思考。

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