朝代：宋作者：刘克庄浏览量：3
译文
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华。喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
逐句剖析
"繁灯夺霁华"：元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华。
# 霁华：月光皎洁。
"戏鼓侵明发"：喧闹的戏鼓声一直响至天亮。
# 明发：黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》：“明发不寐，有怀二人。”
"物色旧时同"：习俗风情与以前没什么两样，
# 物色：指习俗风情。
"情味中年别"：只是人到中年，情味有些凄凉。
# 情味：犹情趣。
"浅画镜中眉"：像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，
# 浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。
"深拜楼西月"：一起在楼中赏月，祈求天长地久。
# 深：深情。
"人散市声收"：欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，
# 市声：街市或市场的喧闹声。
"渐入愁时节"：而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
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简介
《生查子・元夕戏陈敬叟》是南宋词人刘克庄的词作，收录于《全宋词》。该词以元夕为背景，虽题作“戏”，实则借景抒情，抒发人生感慨与对时光流逝的叹惋。上片描绘元夕灯月交辉、鼓乐喧天的繁盛景象，在物色如旧中寄寓今昔情味殊异的悲凉之感；下片化用典故，写佳人西楼拜月、镜中画眉，以乐景衬哀情，在乐尽人散后凸显愁绪萦绕。全词构思精巧，语言工丽，善用对比、用典等手法，将中年气衰的喟叹、世事沧桑的感慨，以及对友人美满生活的艳羡之情熔于一炉，细腻展现词人真实的人生体悟，极具艺术感染力。
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作者介绍
南宋文学家
刘克庄（1187～1269），南宋文学家。初名灼，字潜夫，号后村居士，莆田（今属福建）人。以荫入仕，淳祐初赐同进士出身，官至工部尚书兼侍读，以龙图阁学士致仕。谥文定。刘克庄兼擅诗、文、词各体，尤以诗歌影响最大，为江湖派的重要作家。其诗初学晚唐，后推崇陆游，喜用典故成语。诗风豪迈奔放、雄健疏宕。在南宋辛派词人中，刘克庄与刘过、刘辰翁并称“三刘”。词风豪迈，颇受辛弃疾影响。著有《后村先生大全集》《后村诗话》，编有《分门纂类唐宋时贤千家诗选》。代表作品有《戊辰即事》《贺新郎·九日》《六州歌头·客赠牡丹》等。
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背景
《生查子・元夕戏陈敬叟》由南宋词人刘克庄所作。具体创作年份虽难以考证，但可知是在元宵佳节与友人一同观灯时，刘克庄触景生情，借题发挥。他借元夕热闹场景，寄寓自身中年气衰的喟叹与对世事沧桑的感慨，名为“戏作”，实则是借节日盛景抒发深沉的人生感悟。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《生查子・元夕戏陈敬叟》体裁为词，题材是元夕戏友感怀之作。全词以元宵佳节的热闹场景为背景，通过今昔情味的对比，既表达了词人对中年气衰、世事沧桑的感慨，也流露出对友人美满生活的羡慕，以及自身孤独寂寞的愁苦心绪。
2. 写作手法
对比：“繁灯夺霁华，戏鼓侵明发”描绘元夕的热闹繁盛，“物色旧时同，情味中年别”则写出中年人的凄凉情味，以乐景衬哀情，突出内心的孤寂。下片“浅画镜中眉，深拜楼西月”写友人夫妻恩爱，与作者自己的孤独寂寞形成对比。虚实结合：“繁灯夺霁华，戏鼓侵明发”是实写眼前元夕的灯光、戏鼓等热闹景象；“浅画镜中眉，深拜楼西月”是作者悬想友人之妻在家画眉拜月的情景，为虚写，丰富了词作内容。借景抒情：“繁灯夺霁华，戏鼓侵明发”借元夕灯火通明、鼓乐通宵之景，抒发对往昔岁月的怀念。“人散市声收，渐入愁时节”借热闹散去、市声停歇之景，抒发寂寞愁苦的心情。用典：“浅画镜中眉”运用张敞画眉的典故，表现友人夫妻之间的恩爱之情，使情感表达更加含蓄蕴藉。
3. 分段赏析
《生查子・元夕戏陈敬叟》是南宋刘克庄笔下元宵观灯时戏友感怀的词作，词人以元夕盛景为幕布，巧妙勾勒出中年心境与往昔的巨大反差，在戏谑调侃间，倾诉着对岁月流逝的深沉喟叹、对友人美满生活的欣羡，以及自身孤独愁苦的复杂心绪。上片起笔便将读者带入元夕之夜流光溢彩的繁华世界。“繁灯夺霁华，戏鼓侵明发”，词人用简洁而有力的笔触，描绘出元宵灯火璀璨，甚至盖过雨后初晴的月光，喧天的戏鼓声此起彼伏，直至天明仍未停歇。“繁灯”与“戏鼓”从视觉、听觉两个维度，生动展现出节日彻夜狂欢的热闹氛围，极具感染力。然而，热闹表象之下，词人笔锋陡然一转，“物色旧时同，情味中年别”，看似寻常的景物依旧，可迈入中年的词人却再难寻得往昔的心境。这种物是人非的感慨，以平淡之语道出，却暗含深沉的悲凉，与前文的热闹形成鲜明对比，也衬出词人孤独寂寥的内心世界。下片视角转换，笔触伸向闺阁深处。“浅画镜中眉，深拜楼西月”，词人悬想友人陈敬叟的妻子，此刻正精心描绘娥眉，虔诚地对着西楼明月祈愿，盼望着丈夫早日归来。细腻的描写中，尽显闺中女子的温婉深情。而“人散市声收，渐入愁时节”，随着元夕的热闹渐渐散去，喧嚣的市声停歇，寂静笼罩四周，无论是独留临安的陈敬叟，还是形单影只的词人自己，都被愁绪悄然笼罩。“戏”字在此处尽显妙趣，词人表面调侃友人夫妻情深，实则借他人美满反衬自身孤寂，字里行间藏着难以言说的羡慕与怅惘。结尾“人散市声收，渐入愁时节”与开篇的繁盛之景遥相呼应，形成强烈反差，深刻揭示出繁华易逝、欢乐短暂的现实，点明盛筵必散的哲理。“渐”字如抽丝剥茧，将词人内心委曲幽怨、层层蔓延的愁绪缓缓道出，韵味悠长。
4. 作品点评
《生查子・元夕戏陈敬叟》构思精巧，层次井然。开篇以繁灯戏鼓勾勒元夕盛景，继而借“情味中年别”转折入内心感慨，下片更以闺中女子盼归场景作衬，虚实相生。其用语工致华美，写景细腻入微，将热闹与孤寂、艳羡与怅惘交织，以含蓄笔触道尽中年心境的苍凉与人生聚散的况味，在真实可感的生命体验中，尽显余韵悠长的艺术魅力。
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作品评价
# 刘克主《陈敬叟集序》云：“敬叟诗才气清拔，力量宏放，为人旷达如列御寇、庄周；饮酒如阮嗣宗、李太白；笔札如谷子云，草隶如张颠、李潮；乐府如温飞卿、韩致光。余每叹其所长，非复一事。为颣城黄子厚之甥，故其诗酷似之云。”
现代唐圭璋《宋词三百首笺注》
# 后村序《陈敬叟集》云：“旷达如列御寇、庄周，饮酒如阮嗣宗、李太白，笔札如谷子云，行草篆隶如张颠、李潮，乐府如温飞卿、韩致光。”推许甚至。此词云戏赠者，殆以敬叟之旷达，而情入中年，易萦旧感，人归良夜，渐入愁乡，其襟怀亦不异常人，故戏赠之。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
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