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唐代诗人

张志和（？～？），唐代诗人。字子同，初名龟龄，号烟波钓徒、玄真子。婺州金华（今属浙江）人。十六岁明经及第，先后任翰林待诏、左金吾卫录事参军、南浦县尉等职。后有感于宦海风波和人生无常，弃官弃家，浪迹江湖。张志和工诗词，还能书画、击鼓、吹笛。其作品多写隐居时的闲散生活。他的词今存《渔父》五首，描写季节景物，鲜明生动，为早期文人词中著名之作，唐时传至日本，嵯峨天皇有和作。另有《玄真子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首垂钓诗。描绘了秋天芦花飞舞，南谿老人满载而归的画面，营造出山水相依、闲适宁静的氛围，表达了诗人对这种悠闲垂钓生活的喜爱。

2. 写作手法

象征：“却把渔竿寻小径”，“小径”象征隐逸之路，小径蜿蜒通向幽处，暗指“渔父”远离世俗、回归自然的人生选择，与陶渊明“桃花源”的象征意义相通，隐喻对理想生活方式的追寻。用典：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非”，巧用“商山四皓”典故，典故原意指秦末汉初，东园公、绮里季等四位隐士（称“四皓”）隐居商山，后被吕后请出，以辅佐太子刘盈（汉惠帝）稳固地位，卷入宫廷斗争。诗人借批判四皓多事，表达诗人远离世俗、坚守隐逸的态度。远近结合：“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，“秋山”是远景，翠色映入眼帘，展现开阔的秋日山景；“野艇”“云”是近景，船靠栏边、云气依偎，呈现眼前的细致景象，既见秋日天地的广阔，又含身边景物的悠然，透着宁静的意趣。比喻：“南谿老人重钓归”，作者以“南谿老人”比喻自己，诗中“南谿老人”垂钓归来的情景，正是作者自身闲隐生活的写照，通过这一比喻，暗写作者此时过着像渔父一样悠闲的隐居生活。

3. 分段赏析

首联“八月九月芦花飞，南谿老人重钓归”，写秋高气爽时，老渔翁乘扁舟垂钓后，伴着夕阳余晖归来，晚风中芦花飞舞，溪水清澈，波光闪动。​颔联“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，写船靠岸后，抬眼望见满山青绿如洗，翠色动人；白云轻柔，映照着水面的野艇，有几分“行到水穷处，坐看云起时”的自然情趣，透着一种顺应自然、悠然自得的生命态度。诗人用语自然，勾勒出秋溪垂钓图，字里行间有轻灵气息。作者从远到近取景，写秋山、野艇时，“翠滴滴”“云依依”的描写带着生机，也透着一种宁静。​颈联“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，写场景转到老渔翁归家的路上，他手持渔竿，走在弯弯曲曲的小径上，借着夕阳余晖，悠闲地梳理满头白发。这画面像绘画般定格，透着老人洗去尘俗、超然世外的满足。“闲梳鹤发对斜晖”写出老渔翁自在悠闲的心境。“小径”也像一条归隐的桃源路。​尾联“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非”，诗人觉得四皓没能完全超脱世俗，舍弃隐居的安逸，卷入宫廷纷争，实在多事。这里用典故发议论，顺着前面的景致和情感延伸，自然合理，也鲜明表达了作者的人生观。李德裕在《玄真子渔歌记》中说张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”。

# 亦作七言律看，方妙。

明钟惺《唐诗归》

# 自然是律诗，不必云“作律诗看方妙”。

明王夫之《唐诗评选》

# 三四清绽。结意不老。

明陆时雍《唐诗镜》

# 两岸先衬芦花，中分溪水一道，秋山远远送翠，老人闲闲看云。四句诗，便是一幅秋溪罢钓图。

明金圣叹《选批唐诗》

# 结句翻案极妙。 又卷二二：清矫不群。

清范大士《历代诗发》

# 张志和《渔父词》，所谓“西塞山前白鹭飞”，人皆知之。又有七律一首，尤佳，中有“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”之句。

清郭麐《灵芬馆诗话》

# 全开宋派，却是晚唐名家之祖，不许苏、陆拟议也。

清王闿运《手批唐诗选》

# 唐云：老杜拗体句法。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 两岸先衬芦花，中分溪水一道，秋山远远送翠，老人闲闲看云。四句诗，便是一幅秋溪罢钓图（首四句下）。上解，渔父在船；此解，渔父上崖也。“把渔竿”，言所持甚狭；“寻小径”，言所安甚陋；“梳鹤发”，言所存甚短；“对斜晖”，言所与甚暂。既有如此五、六两句，便自然必笑四皓无疑耳（末四句下）。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 玄真自称烟波钓徒，此盖借淮父以自写照，而成绝妙好辞。语意惊拔，有目空千古之慨。与少陵暮归之作，同一格调，而尤觉超妙，以襟度洒落故也。然少陵是用世人，玄真是出世人。出世用世原有两种不同，出世者本无用世心，用世人作不得出世语。

《唐七律隽》

# 作者浮家泛宅，品格最高，宜其吐属潇洒乃尔。

清吴瑞荣《唐诗笺要》