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渔

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歌

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子

唐代诗人

张志和（？～？），唐代诗人。字子同，初名龟龄，号烟波钓徒、玄真子。婺州金华（今属浙江）人。十六岁明经及第，先后任翰林待诏、左金吾卫录事参军、南浦县尉等职。后有感于宦海风波和人生无常，弃官弃家，浪迹江湖。张志和工诗词，还能书画、击鼓、吹笛。其作品多写隐居时的闲散生活。他的词今存《渔父》五首，描写季节景物，鲜明生动，为早期文人词中著名之作，唐时传至日本，嵯峨天皇有和作。另有《玄真子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写隐逸题材的词，借西塞山前白鹭翩飞、桃花流水、鳜鱼肥美，以及渔父头戴青箬笠、身披绿蓑衣，于斜风细雨中悠然垂钓的景象，写出了作者对闲适自在的隐逸生活的向往，也展现出一种远离尘嚣、与自然相融的恬淡心境，寄托了爱自由、爱自然的高洁情怀。

2. 写作手法

正衬：“西塞山前白鹭飞”中，白鹭自在飞翔的闲适景象，正衬渔父的悠然心境，让渔父在自然中的惬意状态更显鲜明；以物衬人，“桃花流水鳜鱼肥”描绘江南春日的美好景致，烘托出渔父身处这般环境中的自在安乐，用自然的生机与丰美衬托渔父的闲适生活，强化了画面的和谐与惬意。渲染：“桃花流水鳜鱼肥”一句，以“桃花”的艳红、“流水”的澄澈、“鳜鱼”的肥美，描绘出江南暮春的鲜明色彩与生机，层层渲染出渔父所处环境的秀丽丰饶，让画面富有感染力，凸显出渔父生活的惬意。想象：作者未直接写春汛，而是借“桃花流水鳜鱼肥”引发读者想象，仿佛能看见两岸桃花盛放、河水上涨、鳜鱼跃出水面的景象，将春汛的生机转化为具体可感的画面，拓展了诗句的意境。寓情于景：词中“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”勾勒出江南春日的鲜活图景，白鹭自在、桃花艳艳、鳜鱼肥美，将对自然生机的喜爱融入景致；“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”则以渔父在风雨中悠然垂钓的画面，把对闲适生活的向往寄托于场景之中，全词不见直抒胸臆之语，情感皆藏于山水渔翁的景致里，余味悠长。

3. 分段赏析

“西塞山前白鹭飞”，起笔便点明地点为“西塞山前”，将一幅广阔的山水画卷在读者眼前徐徐展开。“白鹭”这一意象悠然登场，它们自在地翱翔于山前，白鹭在传统文化中本就象征着闲适，其轻盈的身姿、自由的飞翔姿态，瞬间让这片天地充满灵动之感，更衬托出即将出场的渔父那悠然自得的心境，也为整首词奠定了闲适、自由的基调。“桃花流水鳜鱼肥”，“桃花”点明时令，正值江南桃花盛开之际，粉嫩的花瓣纷纷扬扬，或点缀于枝头，或飘落于流水之上。“流水”既写出了河水因春雨而上涨的动态，又呼应着桃花，构成“桃花汛”的独特景致。而“鳜鱼肥”更是神来之笔，鳜鱼在此时节，肉质丰腴鲜美，作者不直言春汛，却借这一景象，让读者仿若能看到清澈河水中，肥美的鳜鱼时而穿梭于水草间，时而跃出水面，与桃花、流水共同勾勒出暮春西塞山前生机勃勃、色彩明丽的湖光山色，渲染出渔父所处的悠然生活环境。“青箬笠，绿蓑衣”，这两句虽未直接写人，但通过渔父头戴的青色箬笠、身披的绿色蓑衣，一个在山水间劳作的渔父形象已跃然纸上。青与绿的色彩搭配，既与周边的自然环境相融，又增添了画面的层次感。箬笠与蓑衣不仅是渔父遮风挡雨的工具，更成为了其融入自然、享受自然的标志，暗示着渔父与这片山水已浑然一体。“斜风细雨不须归”，“斜风”轻柔，“细雨”如丝，这样的天气非但未让渔父有归家之意，反而使其沉醉其中。“不须归”三字蕴含多重意味，表面看，是渔父沉浸于眼前的春景与垂钓之乐，流连忘返；深层而言，是作者借渔父之态，表达自己对这种远离尘世喧嚣、悠然自得生活的向往与眷恋，将自己爱自由、爱自然的情怀，不着痕迹地融入这短短二十七字之中，使整首词的意境得到升华，尽显高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。

4. 作品点评

这首词作将秀丽的水乡景致与理想化的渔隐生活相融合，寄寓着作者对自由与自然的深切向往。相较于词中悠然自得的渔父形象，桃花汛时节春江水涨、烟雨氤氲的江南画卷更具感染力。青山沐雨、渔舟泛波、白鹭掠空、红桃映岸，画面色彩明丽而不失柔和，于静谧中蕴含勃勃生机。这种艺术呈现既彰显了作者独特的创作匠心，也折射出其超然物外、淡泊悠远的精神境界。全词以精巧的构思、优美的意境、灵动的语言，在景中融情，传递出不染尘俗的纯净与超脱，凭借其独特的艺术魅力，成为流传千古的作品。

# 古今诗人，以诗名世者，或只一句，或只一联，或只一篇，虽其余别有好诗，不专在此，然传播于后世，脍炙于人口者，终不出此矣，岂在多哉？如“池塘生春草”，则谢康乐也；“澄江静如练”，则谢宣城也；……“西塞山前白鹭飞（略）”，此玄真子也。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二

# 徐师川云：张志和《渔父词》云（词略）。顾况《渔父词》：“新妇矶边月明。女儿浦口潮平，沙头鹭宿鱼惊。”东坡云：“玄真语极清丽，恨其曲度不传。”加数语以《浣溪沙》歌之云：“西塞山边白鹭飞。散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自蔽一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。”山谷见之，击节称赏。且云：“惜乎‘散花’与‘桃花’字重叠。又渔舟少有使帆者。”乃取张、顾二词合为《浣溪沙》云：“新妇矶边眉黛愁。女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沉钩。青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休。斜风细雨转船头。”东坡云：“鲁直此词，清新婉丽。问其最得意处，以山光水色替却玉肌花貌，真得渔父家风也。然才出新妇矶，便入女儿浦，此渔父无乃太澜浪乎。”山谷晚年，亦悔前作之未工。因表弟李如篪言《渔父词》，以《鹧鸪天》歌之，甚协律，恨语少声多耳。”因以宪宗画像，求玄真子文章，及玄真之兄松龄劝归之意，足前后数句云：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处而今更有诗。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。人间欲避风波险，一日风波十二时。”东坡笑曰：“鲁直乃欲平地起风波邪？”师川乃作《浣溪沙》《鹧鸪天》各二阕，盖因坡、谷异同而作。云：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。一波才动万波随。黄帽岂如青箬笠，羊裘何似绿蓑衣。斜风细雨不须归。”其二云：“新妇矶边秋月明。女儿浦口晚潮平。沙头鹭宿戏鱼惊。青箬笠前明此事，绿蓑衣里度平生。斜风细雨小船轻。”其三云：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。朝廷若觅玄真子，恒在长江理钓丝。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。浮云万里烟波客，惟有沧浪孺子知。”其四云：“七泽三湘碧草连。洞庭江汉水如天，朝廷若觅玄真子，不在江边即酒边。明月棹，夕阳船。鲈鱼恰似镜中悬。丝纶钓饵都收却，八字山前听雨眠。”

宋吴曾《能改斋漫录》卷十六

# 玄真子生为鲁公客，后又为坡、谷所称，至隐括其诗篇，大书之，其与屈灵均答问于江滨者何异耶？

宋楼钥《攻愧集》卷七十八《跋李晋明所藏东坡书渔父词》

# 有两西塞，一在霅川，一在武昌。案《唐书·张志和传》谓真卿为湖州刺史，志和来谒，真卿以舟敝漏请更之，志和曰：“愿浮家泛宅，往来苕、霅间。”又志和词中有“霅溪湾里钓鱼翁”之句。明此，知志和之“西塞”正在霅川。而在武昌乃曹武成王用师之城。洪内翰作《西塞渔社图》，亦尝辨此。而《漫录》乃谓志和“西塞”在武昌，所见亦误矣。

宋王楙《野客丛书》卷二十九

# 玄真子《渔歌》，世止传颂其“西塞山前”一章而已。尝得其一时倡和诸贤之辞各五章，及南卓、柳宗元所赋，通为若干章。因以颜鲁公《碑述》、《唐书》本传以至近世用其词入乐府者，集为一编，以备吴兴故事。

宋陈振孙《直斋书录解题》卷十五《玄真子渔歌碑传集录》一卷

# 苏、黄各因玄真子《渔父词》增为长短句，而径相讥评。山谷又取船子和尚诗为《诉衷情》，而《冷斋》亦载之。予谓此皆为蛇画足耳，不作可也。又：山谷词云：“新妇矶边眉黛愁，女儿浦口眼波秋。”自谓以山色水光替却玉肌花貌，真得渔父家风，东坡谓其“太澜浪”，可谓善谑。盖渔父身上，自不宜及此事也。

金王若虚《滹南诗话》卷二

# 唐仙家能诗者，许宣平“隐居三十载”，及“负薪朝出郭”一绝，是初唐语；张志和“八月九月芦花飞”，又“西塞山”一绝，是中唐语。

明胡应麟《诗薮》外编卷二

# 涪翁称其“有远韵”，信然。

清许昂霄《词综偶评》

# 作者浮家泛宅，品格最高，宜其吐属潇洒乃尔。黄山谷增“朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗”于“青箬”句上，语气不伦，徒为蛇足。

清吴瑞荣《唐诗笺要》后集卷八附词

# 数句只写渔家之自乐其乐，无风波之患，对面已有不能自由者，已隐跃言外，蕴含不露，笔墨入化，超然尘埃之外。

清黄苏《蓼园词选》

# 张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞”一阕，风流千古。东坡尝以其成句用入《鹧鸪天》，又用于《浣溪沙》，然其所足成之句，犹未若原词之妙通造化也。黄山谷尝以其词增为《浣溪沙》，且诵之有矜色焉。

清刘熙载《艺概》卷四

# 张子同《碧虚篇》有云：“无玄而玄，是谓真玄，无真而真，是谓玄真”，故自称“玄真子”。所制《渔歌子》词，凡五阕，“西塞山前”一阕，世尤称之。其时子同弟松龄及南卓、柳宗元、颜真卿、陆鸿渐、徐士衡、陆成矩并有和章。

清陈廷焯《云韶集》卷五

# 词有与风诗意义相近者，自唐迄宋，前人巨制，多寓微旨。如李太白“汉家陵阙”，《兔爰》伤时也。张子同“西塞山前”，《考槃》乐志也。王仲初“昭阳路断”，《小星》安命也。温飞卿“小山重叠”，《柏舟》寄意也。李后主“花明月暗”，《行露》思也。韦端己“红楼别夜”，《匪风》怨也。张子澄“浣花溪上”，《绸缪》之缔好也。冯正中“庭院深深”，《苌楚》之悯乱也。

清张德瀛《词徵》卷一

# 此词为七绝之变，第三句作六字折腰句。……唐人歌曲皆五七言，此《渔歌子》既与七绝异。或就绝句变化歌之耳。

近代吴梅《词学通论》第六章

# “自来高洁之士，每托志渔翁，访尚父于硒溪，讽灵钧于湘浦，沿及后贤，见于载籍者夥矣。而轩冕之士，能身在江湖者，实无几人。志和固手把钓竿者，而词言‘西塞’‘巴陵’‘松江’‘雷溪’‘钓台’，地兼楚越，非一舟能达，则此词亦托想之语，初非躬历。然观其每首结句，君子固穷，达人知命，襟怀之超逸可知。‘桃花流水’句，犹世所传诵。”

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》