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文章解析

sù
诉
zhōng
衷
qíng
情
·
·
bǎo
宝
yuè
月
shān
山
zuò
作

朝代：宋作者：仲殊浏览量：2
qīng
清
bō
波
mén
门
wài
外
yōng
拥
qīng
轻
yī
衣
。
。
yáng
杨
huā
花
xiāng
相
sòng
送
fēi
飞
。
。
xī
西
hú
湖
yòu
又
hái
还
chūn
春
wǎn
晚
，
，
shuǐ
水
shù
树
luàn
乱
yīng
莺
tí
啼
。
。
xián
闲
yuàn
院
yǔ
宇
，
，
xiǎo
小
lián
帘
wéi
帏
。
。
wǎn
晚
chū
初
guī
归
。
。
zhōng
钟
shēng
声
yǐ
已
guò
过
，
，
zhuàn
篆
xiāng
香
cái
才
diǎn
点
，
，
yuè
月
dào
到
mén
门
shí
时
。
。

译文

清波门外和风吹拂，掀动着人的衣带。杨花纷飞殷勤相送。又到了西湖暮春傍晚，水边杨花树上群莺乱啼。寺院清幽，帘帐低垂。刚乘着夜色把家回。钟声已经响过，篆香刚刚点起，月光正照在院门前。

逐句剖析

"清波门外拥轻衣"：清波门外和风吹拂，掀动着人的衣带。

# 拥轻衣：指穿着薄薄的春装。,清波门：在杭州西南，靠近西湖，为游赏佳处。

"杨花相送飞"：杨花纷飞殷勤相送。

# 杨花：即柳絮。

"西湖又还春晚"：又到了西湖暮春傍晚，

"水树乱莺啼"：水边杨花树上群莺乱啼。

"闲院宇"：寺院清幽，

"小帘帏"：帘帐低垂。

# 帘帏：即帘帐。

"晚初归"：刚乘着夜色把家回。

"钟声已过"：钟声已经响过，

# 钟声：撞钟击鼓，为佛门早晚必行的功课。

"篆香才点"：篆香刚刚点起，

# 篆香：状似篆文字形的盘香。

"月到门时"：月光正照在院门前。

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简介

《诉衷情·宝月山作》是北宋词人仲殊所写的一首词。此词为暮春即兴之作，词人在词中描绘了西湖清波门附近的美景，并在其中寄寓了自己洒脱旷达的襟怀和自在从容的行止。上片聚焦湖畔春景，以灵动笔触绘就动态之美，把西湖春色的艳丽鲜活展现得淋漓尽致，繁花纷飞、莺啼婉转间，春色的绚烂与蓬勃直抵人心，令人沉醉。下片则笔锋一转，刻画寺宇的寂静、僧寮的清幽，营造出超凡脱俗、远离尘嚣的意境，仿若引领读者踏入一片纯净无扰的天地。全词神思清逸、韵味悠长，上下两片动静交织，一绘春景喧闹之态，一摹寺院静谧之境，相互映衬、相得益彰，颇具珠联璧合之妙。
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作者介绍

北宋僧人、词人

仲殊（？～？），北宋僧人、词人。俗姓张名挥，字师利，号蜜殊、安州老人、太平闲人、霅川空叟，安州（今湖北安陆）人。原为士子，因游荡不羁，被妻投毒羹中，几死，啖蜜而解，遂弃家为浮屠。出家后居苏州承天寺、杭州宝月寺。他与苏轼友善，苏轼还为他写《安州老人食蜜歌》。仲殊能文善诗，词和诗皆操笔立就，尤善小词，每一阙出，人争传玩。其词清才丽藻，篇篇奇丽，字字清婉。《诉衷情·涌金门外小瀛洲》《念奴娇·水枫叶下》皆为名作。著有《宝月集》。

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背景

仲殊早年生活不羁，行事放纵，后毅然抛却世俗生活，出家为僧。这首写景小令，正是他栖居杭州宝月寺时，触景生情、有感而发的即兴之作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首写景抒情之作。该词描绘了西湖清波门附近的春景以及宝月寺内清幽的场景，上下两片动静结合，相映成趣，表达了词人洒脱旷达的襟怀与悠然闲适的心境。

2. 写作手法

动静结合：“水树乱莺啼”一句中，“水树”是静态的景物，“乱莺啼”是动态的声音，动静结合，描绘出一幅有声有色的江南春色图；下片中“月到门时”是静态描写，“钟声”是动态描写，动静结合，使画面更具层次感，也更能体现出寺宇环境的清幽与禅意。对比：“钟声已过，篆香才点”两句以晚钟的远韵与篆香的烟痕作对比，以声与色、大与小的反差，突出了寺宇环境的清幽，同时也体现了词人内心的宁静。拟人：“杨花相送飞”一句将杨花拟人化，赋予杨花以人的情感和行为，好似杨花在殷勤地陪伴词人前行，生动形象地表现出杨花飞舞的姿态，也体现出词人对自然景物的独特感受。

3. 分段赏析

上片以细腻笔触勾勒湖畔春景。起笔“清波门外拥轻衣”，“拥”字凝练传神，生动描绘出微风轻拂，衣袂随风鼓荡，仿佛主动簇拥着词人前行，将衣服轻盈之感与风的灵动巧妙融合，尽显清风拂面、衣袂翩跹的悠然风致。描绘完湖上清风，笔触转向随风飘舞的柳絮。古往今来，杨柳飞絮常被视为暮春的象征，纷飞的杨花一路相伴，似有护持之意，“相送飞”三字赋予杨花脉脉温情。“西湖又还春晚”一句笔锋陡然转折，从景物描写自然过渡到对时令的交代，顺势引出下文。“水树乱莺啼”五字浓墨重彩，勾勒出一幅生机盎然的江南春景图，一个“乱”字更是妙笔，瞬间将莺啼的纷繁热闹展现得淋漓尽致。不难想象，一位身着僧袍、脚蹬白履的诗僧，漫步于湖边山脚繁花夹道的小径，身旁花雨纷飞，耳边莺啼此起彼伏，惬意的游春画面跃然纸上。词的上片，作者将春色之丽写得荡人心魂，美不胜收。下片则聚焦寺宇内的景致。词人巧妙选取钟声、篆香和月色这三个具有鲜明时间特征的景物，细腻刻画。结尾收束悠然，空灵之韵萦绕全篇。在佛门之中，撞钟击鼓乃早晚必行的功课，钟声悠扬深远。词人紧接着以“篆香才点”与之呼应，更添雅致韵味。用“篆”字描摹袅袅升腾、盘旋而上的烟缕，细微之处尽显工巧。将悠远的晚钟与缭绕的篆香并置，形成声与色、大与小的鲜明对比，且皆取眼前之景，自然妥帖，宛如浑然天成。“月到门时”本是归寺时的寻常实景，置于钟声、篆香之后，禅意顿生，余味无穷。

4. 作品点评

仲殊这首即兴创作的写景小词，笔调空灵，风致悠然，浑然天成，颇有唐诗“羚羊挂角，无迹可求”的意境。词作才情卓绝、气度自然，实为词人真实人格与性情的写照，其中所绘物象，亦是这位诗僧内心世界的生动折射。

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作品评价

# 羚羊挂角，无迹可求；透彻玲珑，不可凑泊。

宋严羽《沧浪诗话》

# 神清韵远，小令中逸品。“拥”字工炼，有一种清风动快、衣带飘然的情致。“钟声”三句，从容自在，一片化机，真是妙到毫巅了。

原中华诗词学会副会长兼秘书长周笃文《红袖添香婉约词》

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