朝代：宋作者：朱淑真浏览量：3
译文
长年累月对着玉境妆台，都是把自己打扮成时髦的梅花宫妆，已经厌倦得毫无兴趣了。至今还不见心上人回来，极想收到他的书信，又怕那信里报告他在外遇到不测的消息。自从和他分别以后，我酒也少喝了，而在秋思中流尽了眼泪。我朝朝暮暮都挂念着羁旅在江南的心上人，他去的地方可比“天涯”还要遥远啊。
逐句剖析
"年年玉镜台"：长年累月对着玉境妆台，
# 玉镜台：玉做成的镜台。此处当指定情之物。南朝·刘义庆《世说新语·假谲》：“温公（峤）丧妇，从姑刘氏，家值乱离散，惟有一女，甚有姿慧。姑以属公觅婚。公密有自婚意，答云：‘佳婿难得，但如峤比云何？’姑云：‘丧乱之余，气粗存活，便足慰吾余年，何较希汝比。’却后少日，公报姑云：已觅得婚处，门地粗可，婿身名宦，尽不减峤。因下玉镜台一枚。姑大喜。既婚，交礼，女以手披纺扇，抚撑大笑曰：‘我固疑是老奴，果如所ト。’”晋代温峤丧妻后欲娶姑母的女儿，用玉镜台作为定礼。此后，“玉镜台”就有象征婚约的意思。
"梅蕊宫妆困"：都是把自己打扮成时髦的梅花宫妆，已经厌倦得毫无兴趣了。
# 困：含时间久了，人老花黄的意思。,梅蕊宫妆：指梅花妆。贵族妇女的一种面饰，即在眉心间画五瓣梅花，故名。《太平御览》时序部引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时；经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”相传南朝宋武帝女寿阳公主，正月初七睡卧在含章殿檐下，梅花落在公主的额头成五出花，擦拭不掉，官女们见了都觉得很美，竟相作这样的装扮。
"今岁未还家"：至今还不见心上人回来，
# 未还家：清·周铭编《林下词选》《历代诗余》作“不归家”。
"怕见江南信"：极想收到他的书信，又怕那信里报告他在外遇到不测的消息。
# 江南信：咏对朋友的思念之情。
"酒从别后疏"：自从和他分别以后，我酒也少喝了，
"泪向愁中尽"：而在秋思中流尽了眼泪。
"遥想楚云深"：我朝朝暮暮都挂念着羁旅在江南的心上人，
# 楚云：比喻女子秀美的发髻。楚，楚国，战国七雄之一。上阕“江南”即属此地。
"人远天涯近"：他去的地方可比“天涯”还要遥远啊。
# 人远天涯近：人与人的空间距离较天涯要近，可心理距离却比天涯还远。此处指双方音讯香然，相隔遥远。
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简介
《生查子》是宋代朱淑真创作的一首闺怨词。这首词描写思妇对远方游子的思念之情，通过“年年玉镜台”“怕见江南信”等句，展现女子既期盼音讯又担忧不归的矛盾心理。全词采用白描手法，以简练笔触勾勒日常生活场景，不事雕饰却情意深长。下片“酒从别后疏，泪向愁中尽”以具体细节递进表现相思之苦，结尾“人远天涯近”巧妙运用空间对比，将抽象的思念之情具象化。词作语言质朴自然，情感真挚细腻，展现了闺中女子对爱情的深切期盼与内心愁绪。
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作者介绍
宋代作家
朱淑真（？～？），宋代作家。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，祖籍歙州（今安徽歙县）。出身仕宦家庭，幼聪慧，喜读书，文章幽艳，擅长丹青，通晓音律。相传因婚嫁不满，抑郁而终。朱淑真的诗作造语婉丽流畅，自然清新，形象鲜明生动，具有较强的艺术魅力。其词意境凄凉，哀婉动人，擅长运用白描手法准确刻画人物的神态。主要作品有《愁怀》《诉愁》《旧愁》《生查子》等。著有《断肠集》。
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背景
《生查子》是一首表现闺情的词作，其作者归属历来存疑。明代杨金本《草堂诗余》等词选将其收录为李清照词，而元代杨朝英《乐府新编·阳春白雪》等文献则署为朱淑真所作，另有《词林万选》等版本归为朱希真词。由于缺乏确凿证据，至今难以定论，其具体创作年代亦不可考。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨词，写的是女子在岁末盼不到游子归家，既渴望收到江南来信，又害怕信中带来失望。词中用白描手法勾勒出女子矛盾的心理，不刻意渲染，却把思念之情写得真切动人，展现了女子对远方之人单纯而深挚的牵挂。
2. 写作手法
心理描写：“怕见江南信”生动刻画女子既期盼远方音讯又害怕收到书信的复杂心理，通过这种欲迎还拒的矛盾心态，深刻揭示其思念之切与担忧之深。白描：“年年玉镜台，梅蕊宫妆困”以简净笔触勾勒女子梳妆场景，不施浓墨重彩，仅用“玉镜台”与“宫妆”两个典型意象，便传神刻画出闺中女子百无聊赖的情态，给读者留下丰富的想象空间。
3. 分段赏析
“年年玉镜台，梅蕊宫妆困”：这两句以“年年”起笔，强调时光流逝之漫长。女子年复一年独对玉镜台梳妆，精心描画梅花宫妆，却因无人欣赏而意兴阑珊。玉镜台既是日常梳洗之物，又暗含婚恋期许（典出《世说新语》中温峤以玉镜台为聘礼的典故）。梅花妆本为彰显美貌，如今却让她感到困倦，这种精心装扮与心灰意懒的对比，凸显出女子因长期独守空闺而产生的倦怠心理。“今岁未还家，怕见江南信”：直述女子当下的矛盾心境。眼看今年又将过去，远行人依旧未归，她既日夜期盼消息，又害怕真的收到江南来信。这种“盼又怕”的心理，源于对坏消息的恐惧：或恐信中告知归期再延，或恐传来不测变故。作者通过这一细节，将思妇患得患失的焦虑刻画得入木三分，比单纯写相思更显情感张力。这种矛盾心理，与五代佚名《鹊踏枝》中“叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据”有异曲同工之妙。“酒从别后疏，泪向愁中尽”：下阕转入别后生活的具体描写。自从离别，她便很少饮酒，既因无人对酌，更因借酒消愁愁更愁；而终日以泪洗面，竟至泪水流干。这两句通过“酒疏”“泪尽”的递进描写，表明她的思念已渗透日常起居，连宣泄愁绪的途径都被漫长的等待耗尽。一个“尽”字，既写泪水流干，更暗示愁苦之深已至极致，无法再以泪水排解。“遥想楚云深，人远天涯近”：结尾将空间距离与心理感受并置。她遥想江南楚地云雾深处的行人，明明地理上只是天涯之隔，却因归期渺茫而觉得比天涯更远。这种违背常理的感受，恰说明阻隔他们的不仅是山水，更是现实的无奈。其中“楚云”与上片“江南”呼应，构成空间上的延续；“天涯近”的悖论式表达，将无形的心理距离具象化，留下绵长余韵。全词在空间上由镜前闺阁推至江南楚地，再收回至“天涯”之思，形成回环往复之势。
4. 作品点评
此词运笔简练，不事雕饰，如绘画中的白描手法，仅以墨线勾勒，不施色彩，却能以简驭繁，以少胜多，予人无限想象空间。
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作品评价
# 近世所谓大曲。苏小小《蝶恋花》、邓千江《望海潮》、苏东坡《念奴娇》、辛稼轩《摸鱼子》、晏叔原《鹧鸪天》柳耆卿《雨霖铃》、吴彦高《春草碧》、朱淑真《生查子》、蔡伯坚《石州慢》、张子野《天仙子》。
元陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“燕南芝庵先生唱论”
# 曲尽无聊之况。（“泪向”“遥想”二句旁批）是至情，是至语。
明赵世杰《古今女史》卷十二，转引自《李清照资料汇编》三
# 韵味自胜。以词胜。凄艳芊绵，情词俱胜。
清陈廷焯《云韶集辑评》卷十，自《白雨斋词话全编》
# 朱淑真词，才力不逮易安，然规模唐五代，不失分寸。如“年年玉镜台”及“春已半”等篇，殊不让和凝、李珣辈。惟骨韵不高，可称小品。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷二
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