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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《秋兴八首（其一）》是唐代大诗人杜甫创作的以遥望长安为主题的组诗中的一首，开篇直抒胸臆，迅速将读者带入壮阔且情感浓烈的情境。诗中以“秋”为核心，串联起暮年漂泊、老病缠身却羁旅江湖的愁苦经历，展现出诗人面对萧瑟秋景，引发的对国家兴衰、自身身世坎坷的深沉感慨。一方面回忆长安往昔盛世，借今昔对比抒发内心哀伤；另一方面深切关注国家命运，目睹山河破碎却无力回天，只能遥念京华，徒增忧愁抑郁。全诗于凄清哀怨的基调中，营造出沉雄博丽的意境。格律严谨精巧，用词华丽且富有文采，情感沉郁顿挫。那悲壮凄凉的意境深邃宏大，读来让人心潮澎湃、感慨万千，极为典型地展现出杜律独有的风格，具有极高的艺术价值。

2. 写作手法

开门见山：起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。借景抒情：诗中描绘了“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”的景象，通过白露、枫林、巫山、巫峡等深秋景色，营造出阴沉萧森的氛围，抒发了诗人忧国伤时、孤独抑郁的情感。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，借长江的汹涌波浪和塞上的阴沉风云，暗示了社会的动荡不安和诗人内心的起伏。烘托：诗人通过对巫山巫峡秋色秋声的细致描绘，“玉露凋伤”“气萧森”“波浪兼天涌”“风云接地阴”等，从多个角度渲染出一种阴沉、压抑、动荡的环境气氛，有力地烘托了诗人内心的忧愁和孤独动静结合：“江间波浪兼天涌”写江水汹涌奔腾，是动态描写；“塞上风云接地阴”写塞上风云低垂，是静态描写。动静相互映衬，使画面更加生动形象，也更能体现出环境的动荡不安和诗人内心的不平静。情景交融：“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，菊花的开放引发了诗人往日的泪水，孤舟系岸触动了诗人的故园之思，景中含情，情中有景，将诗人的身世之感与眼前之景紧密融合，使景更具感染力，情更显深沉。直抒胸臆：“凋伤”与“萧森”二词，用词精准，不仅生动描绘出深秋草木衰败、气象阴沉的景象，更奠定了全诗沉郁哀伤的情感基调，烘托出诗人内心的焦虑抑郁，以及对国家命运的深深忧虑，鲜明地揭示出“身在夔州，心系长安”的主题。

3. 分段赏析

首联：借菊与舟，直抒胸臆，“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”，诗人开门见山，点明地点为巫山巫峡，时间是秋季。晶莹的玉露本应剔透可爱，此刻却带着肃杀之气，无情地摧残着漫山遍野的枫树林，使其凋零衰败。巫山巫峡一带，更是被一片阴森萧瑟的氛围所笼罩。“凋伤”与“萧森”二词，用词精准，不仅生动描绘出深秋草木衰败、气象阴沉的景象，更奠定了全诗沉郁哀伤的情感基调，烘托出诗人内心的焦虑抑郁，以及对国家命运的深深忧虑，鲜明地揭示出“身在夔州，心系长安”的主题。颔联雄浑景象，暗喻时局，“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，诗人运用对偶手法，将视角从山林拓展到更为广阔的天地。巫峡之中，江水汹涌澎湃，波浪滔天，似要将天空都卷入其中；塞上的风云低垂，仿佛与大地相接，一片阴沉昏暗。这两句诗，表面是对自然景观的逼真描绘，实则蕴含深意。万里长江的滚滚波涛，是眼前实景，气势磅礴；而“塞上风云”，既写塞外的自然景象，又暗指当时吐蕃入侵、边关战事吃紧的严峻局势，可谓虚实相生。诗人将自己对时局动荡不安、前途未卜的深切担忧，以及胸中郁积的不平之气，巧妙地融入到这雄浑壮阔的景物描写之中，使峡谷深秋之景、个人身世之感与国家兴衰之叹紧密交织，意境波澜壮阔，情感哀感深沉。颈联借菊与舟，直抒胸臆，“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，笔锋一转，由景入情，直接抒发诗人的羁旅情思。“丛菊”承接上联“塞上”之景，“孤舟”对应“江间”之象。诗人已在异乡漂泊两年，去年在云安，今年在夔州，都曾对着丛菊感伤落泪，“两开”一语双关，既指菊花两次绽放，又暗喻自己两次因菊而流泪，足见其羁留夔州的凄苦心境。而那系在岸边的孤舟，不仅是诗人漂泊生活的写照，更系着他对故园长安的深切思念。“系”字同样一语双关，舟系于岸，心牵故园，生动地展现出诗人漂泊无依却心系故园的复杂情感，含蓄深沉，耐人寻味，为后续诗篇进一步抒发对长安的思念之情埋下伏笔。尾联，“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”，诗人将目光聚焦于时序的推移，描绘出一幅秋日傍晚的生活场景。随着深秋来临，西风渐紧，天气愈发寒冷，人们纷纷赶制寒衣，刀尺之声此起彼伏。白帝城高踞于夔州之上，在傍晚的寒风中，急促的捣衣声从城中传来。这捣衣声，在寂静的秋日黄昏显得格外清晰，不仅增添了秋的萧瑟之感，更深深触动了诗人作为游子的思乡之情。从白天到日暮，时间的流逝更凸显出诗人羁旅生活的艰难与愁苦，此联既承接上文，又自然引出后续对夔州孤城的描写，使整首诗一气呵成。

4. 作品点评

《秋兴八首（其一）》出自唐代伟大诗人杜甫之手，是他寓居夔州时，以遥望长安为核心创作的组诗开篇之作，堪称杜诗七律的杰出典范。诗中，杜甫凭借精妙笔触，生动勾勒巫山、巫峡的秋色秋声。那凋零的枫林、汹涌的江波、阴沉的风云，共同营造出阴沉萧森、动荡不安的氛围，让读者仿若身临其境，深切感受秋色秋声带来的强烈冲击。在此情境下，诗人忧国忧民的深沉情感与孤独抑郁的心绪自然流露。开篇便直入主题，抒情与写景相得益彰，意境雄浑壮阔，情感浓烈真挚。尤其“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句，堪称全诗情感的凝聚点，既饱含诗人漂泊异乡的愁苦、对往昔的追忆，又深切表达对故园的思念，更是巧妙开启后续第二、三首诗的情感脉络，在整组诗中起到至关重要的引领作用。

# 刘云：此七字拙（“丛菊两开”句下）。

明高棅《唐诗品汇》

# 前联言景，后联言情；而情不可极，后七首皆胞孕于（五、六）两言中也；又约言之，则“故园心”三字尽之矣。

明王嗣奭《杜臆》

# 周甸曰：江涛在地而曰“兼天”，风云在天而曰“接地”，见汹浦阴晦，触目天地间，无不可感兴也，屠隆曰：杜老《秋兴》诸篇，托意深远，如“江间”“塞上”二语，不大悲壮乎？范椁曰：作诗实字多则健，虚字多则弱，如杜诗“丛菊”“孤舟”一联，此等语亦何尝不健？蒋一葵曰：五、六不独“两开”“一系”为佳，有感时溅泪，恨别惊心之况。末句掉下一声，中寓千声，万声，周珽曰：天钧异奏，人间绝响。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 笼盖包举一切，皆在“丛菊两开”句联上景语，就中带出情事，乐之如贯珠者，拍板与句，不为终始也。挨句截然，以句范意，则村巫傩歌一例。以俟知音者。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 若谓玉树斯零，枫林叶映，虽志士之所增悲，亦幽人之所寄托。奈何流滞巫山巫峡，而举目江间，但涌兼天之波浪；凝眸塞上，惟阴接地之风云。真为可痛可悲，使人心尽气绝。此一解总贯八首，直接“佳人拾翠”末一解，而叹息“白头吟望苦低垂”也。

明末清初金圣叹《杜诗解》

# 中四句，虚实蹉对。“江间波浪兼天涌”二句，虚含第二首“望”字。“丛菊两开他日泪”一句，虚含“望”之久也。

清何焯《义门读书记》

# 此是《秋兴》第一首，须看其笔下何等齐整。

清徐增《而庵说唐诗》

# 《秋兴》首篇之前四句，叙时与景之萧索也，泪落于“丛菊”，心系于“归舟”，不能安处夔州，必为无贤地主也。结不过在秋景上说，觉得淋漓悲戚，惊心动魄，通篇笔情之妙也。

清吴乔《围炉诗话》

# 吴农祥曰：惊心动魄，不可以句求，不可以字摘。后人言“兼天”“接地”之太板，“两开”“一系”之无谓；岂不知工中有拙，拙中有工者也。

清刘濬《杜诗集评》

# 钱谦益曰：首篇颔联悲壮，颈联凄紧，以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。黄生曰：杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公、生心神结聚所作也。八首之中难为轩轾。

清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 首章，八诗之纲领也，明写“秋景”，虚含“兴”意，实拈“夔府”，暗提“京华”。……五、六，则贴身起下……，“他日”“故园”四字，包举无遗，言“他日”，则后七首所云“香炉”“抗疏”“弈棋”“世事”“青琐”“珠帘”“旌旗”“彩笔”，无不举矣；言“故园”，则后七首所云“北斗”“五陵”“长安”“第宅”“蓬莱”“曲江”“渼陂”，无不举矣。……发兴之端，情见乎此。第七，仍收“秋”，第八，仍收“夔”，而曰“处处催”，则旅泊经寒之况，亦吞吐句中，真乃无一剩字。

清浦起龙《读杜心解》

# “江间”“寒上”，状其悲壮；“丛菊”“孤舟”，写其凄紧。末二句结上生下，故以“夔府孤城”次之。言外寓客子无衣之感（“寒衣处处”二句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 末二句写出客子无家之感，紧顶“故园心”作结，而能不脱“秋”字，尤佳。

清李锳《诗法易简录》

# 起句下字密重，不单侧佻薄，可法，是宋人对治之药。三、四，沈雄壮阔。五、六，哀痛。收，别出一层，凄紧萧瑟。

清方东树《昭昧詹言》