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文章解析

lín
临
jiāng
江
xiān
仙
·
·
shuāng
双
gě
舸
tíng
亭
tíng
亭
héng
横
wǎn
晚
zhǔ
渚

朝代：宋作者：晁冲之浏览量：3
shuāng
双
gě
舸
tíng
亭
tíng
亭
héng
横
wǎn
晚
zhǔ
渚
，
，
chéng
城
zhōng
中
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飞
guān
观
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峨
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。
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。
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。
。
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cháng
长
xián
嫌
mèng
梦
duǎn
短
，
，
lèi
泪
shǎo
少
pà
怕
chóu
愁
duō
多
。
。

译文

两艘小船静静横泊在暮色笼罩的水洲边，城中高耸的楼阁巍峨矗立，直入云端。彩绘石桥上的灯火，照亮了清澈的水波。如玉钩般的弯月，平平地浸在水面上，如金锁般的光影，一半沉入了河水中。试着问问那无情的堤岸杨柳啊，是否也早已听厌了这离别的歌声。人生在世，面对离别却如此无可奈何。漫漫长夜，总嫌梦中相聚的时间太短，泪水已少，却更怕这愁绪绵绵无休。

逐句剖析

"双舸亭亭横晚渚"：两艘小船静静横泊在暮色笼罩的水洲边，

"城中飞观嵯峨"：城中高耸的楼阁巍峨矗立，直入云端。

"画桥灯火照清波"：彩绘石桥上的灯火，照亮了清澈的水波。

"玉钩平浸水"：如玉钩般的弯月，平平地浸在水面上，

"金锁半沉河"：如金锁般的光影，一半沉入了河水中。

"试问无情堤上柳"：试着问问那无情的堤岸杨柳啊，

"也应厌听离歌"：是否也早已听厌了这离别的歌声。

"人生无奈别离何"：人生在世，面对离别却如此无可奈何。

"夜长嫌梦短"：漫漫长夜，总嫌梦中相聚的时间太短，

"泪少怕愁多"：泪水已少，却更怕这愁绪绵绵无休。

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简介

《临江仙》是宋代词人晁冲之创作的词作。此词上片描绘晚景，双舸横渚、飞观嵯峨、画桥灯火、玉钩浸水、金锁沉河，一系列意象勾勒出静谧而略带清冷的画面；下片抒情言志，以“无情堤上柳”起兴，借柳之“厌听离歌”反衬人之深情难遣，继而直抒“人生无奈别离何”的感慨，以“夜长嫌梦短，泪少怕愁多”细腻刻画离人内心的绵长愁绪。全词融写景与抒情于一体，通过清冷意象的铺陈和微妙心理的描摹，将离别之痛、人生无奈寄寓于景语与情语之中，语言含蓄深婉，情感真挚动人，具有较强的艺术感染力。
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作者介绍

北宋诗人

晁冲之（1072？～1126？），北宋诗人。字用道，改字叔用，济州巨野（今山东）人。举进士不第，绍圣间党锢事起，隐居具茨山下，世称具茨先生。政和中入大晟府，后授承务郎。晁冲之与吕本中、王直方等有唱和，曾学诗于陈师道，吕本中将其列入江西诗派。其诗沉郁稳健，笔力雅健，刘克庄称其诗“意度沉阔，气力宽余，一洗诗人穷饿酸辛之态”。晁冲之擅长作词，其《汉宫春·梅》以构思新奇、笔致清丽闻名。另有作品《重过鸿仪寺》《与秦少章题汉江远帆五首》《夷门行赠秦夷仲》等。著有《具茨集》。

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赏析

1. 分段赏析

上片开篇“双舸亭亭横晚渚，城中飞观嵯峨”，描绘出一幅傍晚时分的江景图。两艘小船静静地横在江渚之上，远处城中的高楼飞檐高耸，巍峨壮观。“亭亭”二字赋予双舸以静态之美，与“横”字相呼应，营造出一种静谧的氛围。而“飞观嵯峨”则从远景的角度，为画面增添了宏大的气势。接着“画桥灯火照清波。玉钩平浸水，金锁半沉河”，夜幕降临，画桥上灯火通明，映照在清澈的江波之上，波光粼粼。“玉钩”“金锁”分别比喻新月和水中的倒影，形象生动。新月仿佛平浸在水中，而金锁般的倒影则半沉于河中，此景优美而奇幻，词人通过对这些意象的精心组合，勾勒出了一个如梦似幻的场景，为下片情感的抒发奠定了基础，在这美好的景致背后，隐隐透露出一丝孤寂之感。下片“试问无情堤上柳，也应厌听离歌”，词人将目光转向堤上的柳树，以设问的方式，赋予柳树以人的情感。连无情的柳树都厌烦听到离歌，可见离歌之频繁，离情之浓烈。这是一种移情于物的手法，借柳树表达自己对离别之事的深深厌倦。“人生无奈别离何”，直接点明主题，道出人生常常无奈地面对离别，这种无奈之感，是对生活中诸多离别场景的深刻感慨。“夜长嫌梦短，泪少怕愁多”，则进一步从自身感受出发，在漫长的夜晚，总觉得梦境短暂，还未与思念之人相聚便已醒来；泪水稀少，却害怕忧愁太多无法承载。这两句通过对夜、梦、泪、愁等意象的巧妙运用，细腻地描绘出词人在离别后的愁苦心境，将离别的痛苦和对相聚的渴望表现得淋漓尽致。

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