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文章解析

gǎn
感
huáng
皇
ēn
恩
·
·
hán
寒
shí
食
bù
不
duō
多
shí
时

朝代：宋作者：晁冲之浏览量：3
hán
寒
shí
食
bù
不
duō
多
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时
，
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看
zhuó
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yīn
阴
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gǎi
改
。
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xiào
笑
zhāi
摘
shuāng
双
xìng
杏
zǐ
子
，
，
lián
连
zhī
枝
dài
戴
。
。

译文

寒食节过去没多久，牡丹刚刚开始售卖。小院中重重帘幕，燕子飞舞都有些阻碍，昨夜的风雨过后，只剩下一点春天的气息了。但今朝依然感受到快乐，天气一会儿阴一会儿晴变化很快。从熟睡中醒来，还带着些许宿醉。她不吝惜罗襟去擦拭眉黛，看着花阴逐渐移动。笑着摘下双杏子，连枝戴在头上。

逐句剖析

"寒食不多时"：寒食节过去没多久，

"牡丹初卖"：牡丹刚刚开始售卖。

"小院重帘燕飞碍"：小院中重重帘幕，燕子飞舞都有些阻碍，

"昨宵风雨"：昨夜的风雨过后，

"只有一分春在"：只剩下一点春天的气息了。

"今朝犹自得"：但今朝依然感受到快乐，

"阴晴快"：天气一会儿阴一会儿晴变化很快。

"熟睡起来"：从熟睡中醒来，

"宿酲微带"：还带着些许宿醉。

# 酲：酒后不适。

"不惜罗"：她不吝惜罗襟去擦拭眉黛，

"看著花阴移改"：看着花阴逐渐移动。

# 著：一作着。

"笑摘双杏子"：笑着摘下双杏子，

# 摘：一作拈。

"连枝戴"：连枝戴在头上。

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简介

《感皇恩·寒食不多时》是宋代晁冲之创作的一首词。此词描绘暮春时节，独居闺中的女子生活场景。通过环境与动作细节描写，展现女子心境。上片借景暗示女子对春光流逝的惋惜，却又以“今朝犹自得，阴晴快”转向乐观。下片细腻刻画女子睡起梳妆过程，“笑摘双杏子，连枝戴”体现其乐观盼成双的心态。写作上善用细节描写。该词不落闺怨俗套，塑造出乐观、自信、充满希望的女子形象，生动展现出春日闺中生活的别样风情。
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作者介绍

北宋诗人

晁冲之（1072？～1126？），北宋诗人。字用道，改字叔用，济州巨野（今山东）人。举进士不第，绍圣间党锢事起，隐居具茨山下，世称具茨先生。政和中入大晟府，后授承务郎。晁冲之与吕本中、王直方等有唱和，曾学诗于陈师道，吕本中将其列入江西诗派。其诗沉郁稳健，笔力雅健，刘克庄称其诗“意度沉阔，气力宽余，一洗诗人穷饿酸辛之态”。晁冲之擅长作词，其《汉宫春·梅》以构思新奇、笔致清丽闻名。另有作品《重过鸿仪寺》《与秦少章题汉江远帆五首》《夷门行赠秦夷仲》等。著有《具茨集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺情词。描绘了暮春时节，独居闺中女子的生活场景与心境。通过写寒食节后小院景象、女子晨起梳妆及摘杏子等行为，塑造出一位乐观、自信、充满希望的女子形象，表达出女子对未来美好生活的憧憬，区别于传统闺怨题材的愁苦忧思。

2. 写作手法

细节描写：下片通过对少妇睡起后的状态，如“宿酲微带”“不惜罗襟揾眉黛”等细节，细腻地刻画了少妇的心理与动态，使人物形象更加生动逼真。

3. 分段赏析

开篇即点明，词中女主人公身处暮春时节，所在之地是那有着重重帘幕的小院。寒食刚过没几日，街头巷尾便已响起售卖牡丹的声音，这无疑是暮春独有的景致。春日里最为活跃的燕子，在天空中穿梭往来，却因那层层叠叠的帘幕阻挡，未能飞进小院深处。“朱帘隔燕”，恰似这位心境悠然、观察入微的少妇眼中所得之景。此时，尚未见女子内心情绪的表露，直至“昨宵风雨，只有一分春在”，才从侧面隐隐透露出她的心情。就如孟浩然在《春晓》中所写“夜来风雨声，花落知多少”，昨夜的疾风骤雨，使得繁花凋零，恰如晏殊《踏莎行》中“小径红稀”所描绘的那般。花，向来是春天的象征，可无情的风雨却将其几乎摧残殆尽，所剩寥寥无几。这怎能不让少妇触目惊心，不禁发出“只有一分春在”的惊叹。九分春色皆被风雨吹打而去，她又怎会不为此感到惋惜呢？正如辛弃疾在《摸鱼儿》中所言“惜春常怕花开早，更何况落红无数”。然而，这位女主人公虽怜惜春光，却并不因春去而悲伤，更不会抱怨春天的离去，而是“今朝犹自得，阴晴快”，她的情绪并未被暮春风雨后群芳凋零的冷落氛围所左右，无论天晴还是天阴，都能保持愉悦。上片末尾这两句，成为全词情调是走向愁苦还是转向乐观的关键转折点。下片着重刻画少妇睡醒后梳妆的一系列举止神态。少妇从熟睡中醒来，昨夜的酒意尚未完全消散，双颊依旧带着些许昨夜醉酒后的红晕，昨夜微醺后的倦意也还未全然褪去，那慵懒娇柔的姿态，着实惹人怜爱。正是因为宿醉未醒，四肢绵软无力，她懒得下床去打水洗漱，便“不惜罗襟揾眉黛”，随手扯过罗衣擦拭昨夜画眉留下的残妆。作者对少妇这一心理与动作的描摹，细致入微且生动逼真。随着太阳逐渐升高，她的酒意慢慢消散，倦态也渐渐退去，逐渐恢复了平日的活力，这才开始梳妆打扮，轻描娥眉，淡施粉黛，随后“看着花阴移改”，顾影自怜。这起床梳妆的过程，与温庭筠《菩萨蛮》中“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”所描绘的少妇梳妆情景异曲同工，都是通过女子梳妆的过程与动作，来刻画其神态与心境。“花阴移改”进一步补充说明了日头渐高，随着太阳升高，花影逐渐缩短，这表明少妇从睡醒到起身，再到梳洗完毕，直至有闲情留意“花阴移改”，其间经历了较长的时间。而通过“日高”“花阴移改”这些具体形象的描写，使得时间的漫长不再显得抽象。结尾处“笑摘双杏子，连枝戴”，杏子成双成对，巧妙地暗示了词中女主人公内心渴望自己也能早日成双的微妙心理。“笑摘”二字，充分展现出她乐观开朗的心情。尽管当下她暂时独居，但她坚信，不久之后自己便能如同这成双的杏子一般，拥有美好的生活。杏子在此处成为她对未来幸福生活的美好期许与象征，言有尽而意无穷，趣味盎然。一个“笑”字，更是生动传神地刻画出她满怀信心与希望的状态。

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