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文章解析

hàn
汉
gōng
宫
chūn
春
·
·
méi
梅

朝代：宋作者：晁冲之浏览量：3
xiāo
潇
sǎ
洒
jiāng
江
méi
梅
，
，
xiàng
向
zhú
竹
shāo
梢
shū
疏
chù
处
，
，
héng
横
liǎng
两
sān
三
zhī
枝
。
。
dōng
东
jūn
君
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也
bú
不
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xī
惜
，
，
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fēng
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qī
欺
。
。
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无
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，
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chūn
春
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nián
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，
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shè
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，
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风
liú
流
bú
不
zài
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rén
人
zhī
知
。
。

译文

水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方，横斜着挺出三两枝。春风也不知道爱惜，任凭雪压风欺。燕子无情无意，只因怕冷、轻易地失去她开花的日期。惟有南归的鸿雁，年年南飞时的塞外大雁，能看见她的芳姿。清浅的小溪，如一条白白的丝练，请问那些华丽的堂宇，又如何能赶得上这茅屋疏篱。最令人伤心的是，自从知己朋友离去之后，便很少有吟唱梅花的清绝的歌诗。只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离，面对此景此情、我的孤高芳洁又都是为了谁。但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质，本来就不在乎别知与不知。

逐句剖析

"潇洒江梅"：水边的梅花是多么潇洒，

"向竹梢疏处"：在竹梢稀疏的地方，

# 向竹梢疏处：向竹梢二句：苏轼《和秦太虚梅花》诗：“江头千树春欲闇，竹外一枝斜更好。”此处化用其意。

"横两三枝"：横斜着挺出三两枝。

"东君也不爱惜"：春风也不知道爱惜，

# 东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。

"雪压风欺"：任凭雪压风欺。

# 风：一作霜。

"无情燕子"：燕子无情无意，

"怕春寒、"：只因怕冷、

"轻失花期"：轻易地失去她开花的日期。

"惟是有"：惟有南归的鸿雁，

# 惟：一作却。

"南来归雁"：年年南飞时的塞外大雁，

# 雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。,南来归：一作年年塞。

"年年长见开时"：能看见她的芳姿。

# 年年长：一作归来曾。

"清浅小溪如练"：清浅的小溪，如一条白白的丝练，

# 清浅：林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅”。

"问玉堂何处似"：请问那些华丽的堂宇，

# 问玉堂何处似：一作问玉堂何似。玉堂：指豪家的宅第。何似：哪里比得上。

"茅舍疏篱"：又如何能赶得上这茅屋疏篱。

"伤心故人去后"：最令人伤心的是，自从知己朋友离去之后，

"冷落新诗"：便很少有吟唱梅花的清绝的歌诗。

"微云淡月"：只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离，

"对孤芳、"：面对此景此情、

# 对孤：一作江天。

"分付他谁"：我的孤高芳洁又都是为了谁。

# 分付他谁：即向谁诉说。

"空自倚"：但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，

# 倚：一作忆。

"清香未减"：并未减淡她的清香，

"风流不在人知"：因为风流高逸是自身的品质，本来就不在乎别知与不知。

# 风流：高尚的品格和气节。

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简介

《汉宫春·梅》是一首咏梅词，寄托了作者官场失意、怀念故人之情。上阕描绘梅花的姿态与生存环境，下阕以“玉堂不似茅舍疏篱”为喻，点明梅之可贵正在于其自然清雅之美，结句则赞美梅花冰清玉洁的品格。全词既是对民间生活的亲切问候，也流露出作者顺应自然、淡泊明志的人生态度与价值取向。词中极力赞美梅花的风姿绰约与高洁品行，同时又为它的孤寂处境而感伤，慨叹知音难觅，在状物绘景间融入了深厚的身世之感。该词风格冲淡悠远，笔调从容不迫。创作上化用林逋等前贤诗句不着痕迹，“如盐入水”，须细细品味；形神兼备，深得咏物词作的精妙所在。
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作者介绍

北宋诗人

晁冲之（1072？～1126？），北宋诗人。字用道，改字叔用，济州巨野（今山东）人。举进士不第，绍圣间党锢事起，隐居具茨山下，世称具茨先生。政和中入大晟府，后授承务郎。晁冲之与吕本中、王直方等有唱和，曾学诗于陈师道，吕本中将其列入江西诗派。其诗沉郁稳健，笔力雅健，刘克庄称其诗“意度沉阔，气力宽余，一洗诗人穷饿酸辛之态”。晁冲之擅长作词，其《汉宫春·梅》以构思新奇、笔致清丽闻名。另有作品《重过鸿仪寺》《与秦少章题汉江远帆五首》《夷门行赠秦夷仲》等。著有《具茨集》。

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背景

这首《汉宫春》词的著作权，历来存有争议。一说为晁冲之作，一说是李邴作。宋代有影响力的诸选本如《梅苑》《乐府雅词》《花庵词选》及《全寿备祖》等，都将它归于李邴的名下，后代有不少人沿袭这个说法。而同样具有权威性的《直斋书录解题》《苕溪渔隐丛话》等著作，则认为它是晁冲之的作品，同样有不少人认可这个说法。陈振孙、胡仔认为是晁冲之作，曾慥、王明清认为是李汉老（李邴）所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏梅词。介绍了梅花的孤高姿态与清雅处境，通过“潇洒江梅”“雪压霜欺”等意象，刻画了梅花在严寒中依然挺立的坚韧品格，同时借“燕子失期”“塞雁归来”等对比，暗喻时光流逝、知音难觅的感慨。表达了作者对高洁品格的赞美与自身孤傲心境的抒发，既有对梅花凌寒独放的钦佩，也有对故人离散、世态炎凉的怅惘，更寄托了不随波逐流、坚守自我的人生志趣。

2. 写作手法

化用：“清浅小溪如练”明袭谢朓“澄江静如练”之喻，却以“问玉堂何似，茅舍疏篱”接续，将宫廷华贵与山野清幽对比，暗藏林逋梅妻鹤子之遗韵。结句“风流不在人知”遥应张九龄“草木有本心，何求美人折”，然以“空自倚，清香未减”收束，孤芳自赏之态愈显高格。

3. 分段赏析

上片“潇洒”二字精准勾勒出梅的品格，实为全篇点睛之笔。“江梅”点明所咏乃山野之梅，更以修竹映衬。竹之虚心劲节，自古与梅并称岁寒之友。“向竹梢稀处，横两三枝”极写梅之孤高瘦劲。芳洁虽堪玩赏，孤瘦似需扶持，继而以“东君也不爱惜，雪压风欺”道出梅之遭际。梅花凌寒独放，蕊寒香冷，既无缘蜂蝶，连归燕也“轻失花期”——因燕归时值仲春社日，梅已凋零，故云。先言春神不惜，再道燕子无情，双重遗憾。“惟是有”笔锋一转，谓尚有“南来归雁，年年长见开时”，表面自慰，实则暗含怅惘，从限定语“唯是有”中可窥见。同一意绪却能曲折道来，更见“燕雁本与梅无涉，而能巧妙绾合，足见笔力”（《独醒杂志》卷四）。下片化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》）的咏梅绝唱，写江梅之风姿与寂寥。“清浅小溪如练”三句，谓疏影横斜自成景致，虽处“茅舍疏篱”，反胜玉堂之前。此“玉堂”典出薛维翰“白玉堂前一树梅”（《春女怨》）。紧接着发出“伤心故人去后，冷落新诗”之叹，此“故人”特指林逋，言梅妻鹤子的诗人逝后，梅失知音，“疏影横斜”之咏遂成绝响。纵有“微云淡月”、暗香浮动，亦无人品鉴（“分付他谁？”）。结句“清香未减，风流不在人知”赞梅甘守寂寞、孤芳自赏，实为词人精神人格的投射。

4. 作品点评

此词在艺术表现上有两大精妙之处：其一在于熔铸林逋等前人诗句如“水中着盐”，典故化用浑融无迹，需细品方悟其妙；其二在于形神兼摄，既工笔勾勒梅之形态，更传写其孤高气韵，可谓深得咏物词“不即不离”之旨。据《苕溪渔隐丛话》《独醒杂志》载，此词曾由蔡攸进献蔡京，京赏其才，遂授作者大晟府丞之职。虽以词章干谒权贵，然词中措辞婉雅含蓄，全无寒士乞怜之态，亦不失文人风骨。

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