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huáng
皇
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恩

朝代：宋作者：贺铸浏览量：3
lán
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付
yǔ
与
，
，
chūn
春
jiāng
将
qù
去
。
。

译文

芳洲上长满了兰草和白芷，游丝在道路间横飘。女子轻盈走来，脚步带起微微轻尘，她回首顾盼。整理发髻，微微皱眉，脉脉含情却难以言语。微风吹拂着柳絮，人已往南渡去。回首往昔游玩之处，山峦层层叠叠。花丛下那深深的朱门，如今在哪里？黄梅已经半黄，傍晚时分，一帘稀疏的雨。将断魂般的情思交付出去，春天即将过去。

逐句剖析

"兰芷满芳洲"：芳洲上长满了兰草和白芷，

# 芳洲：芳：一作汀。汀洲：长满香草的水中陆地。,兰芷：香兰、白芷，均为香草。

"游丝横路"：游丝在道路间横飘。

# 游丝：荡漾于空中的昆虫所吐的丝缕。庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。”

"罗袜尘生步"：女子轻盈走来，脚步带起微微轻尘，

# 罗袜尘生步：《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”。

"迎顾"：她回首顾盼。

"整鬟颦黛"：整理发髻，微微皱眉，

# 整鬟颦黛：略整秀发，微皱双眉。相视貌，含情不语貌。

"脉脉两情难语"：脉脉含情却难以言语。

# 脉脉：相视貌，含情不语貌。《古诗十九首》之十：“盈盈一水间，脉脉不得语。”

"细风吹柳絮"：微风吹拂着柳絮，

"人南渡"：人已往南渡去。

"回首旧游"：回首往昔游玩之处，

# 旧游：过去游玩处。

"山无重数"：山峦层层叠叠。

"花底深朱户"：花丛下那深深的朱门，

# 朱户：红色房子，喻富贵人家。

"何处"：如今在哪里？

"半黄梅子"：黄梅已经半黄，

"向晚一帘疏雨"：傍晚时分，一帘稀疏的雨。

# 向晚：傍晚时分。

"断魂分付与"：将断魂般的情思交付出去，

# 分付：指交托。

"春将去"：春天即将过去。

# 春将去：把春带去。

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简介

《人南渡·感皇恩》是北宋贺铸创作的婉约词。上片记述恋人分别情景，下片写男主人公对恋人的深情与盼望。词如缩写的《洛神赋》，描绘相会时两情暗通却难诉心曲，及伊人离去后的怅惘。全词情致凄切哀怨，风格委婉细腻，以哀婉之调寄寓失意心怀，意蕴悠长。
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作者介绍

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

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背景

此词大致创作于宋哲宗绍圣四年（1097年）或元符元年（1098年），词人于江夏任职期间。彼时正值春末，景物触动情思。词人忆起前一两年间一段难以割舍的爱恋，心中满是怅惘。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，属于婉约相思题材。通过描绘恋人分别及别后男主人公的思念，借凄切哀婉之调，表达了相思之情，寄寓了词人自身失意的心怀。

2. 分段赏析

上片起始，以景入词。春日晴好，微风轻拂，湖面泛起粼粼波光，四处弥漫着馥郁芬芳，一片葱郁秀丽之景。在这如画的春景中，一位风姿绰约的女子缓缓现身。“罗袜尘生步”生动展现出她步伐轻盈，尽显体态婀娜。久候的男子见恋人前来，赶忙快步迎上前去。“迎顾”二字，既展现其行动，又透露出内心的急切与欣喜。紧接着的“整鬟”，表明女子精心装扮过。身处这般美妙景致，见到心爱之人，本应满心欢喜，可她却紧蹙双眉，神情尽显黯然神伤。分别时刻，本应是千言万语、依依不舍，可他们却“脉脉两情难语”。“脉脉”蕴含着无尽情意，却难以言说，将他们之间那份缠绵悱恻、深沉含蓄的情态刻画得淋漓尽致。随后，词人借象征愁绪的柳絮，进一步渲染他们内心的伤感，顺势引出“人南渡”，点明词意，收束上片。下片以“回首”一词贯穿始终，抒发对恋人的深切思念。“回首旧游，山无重数”，词人着重从男方视角出发，这与他将自身情感寄托于男主人公身上有关。往昔的恋情如此甜蜜美好，所以分别之后，他才会频频“回首”，也值得他这般追忆。然而，举目远眺，唯有连绵群山映入眼帘。“山无重数”营造出开阔辽远的意境，实则是为了凸显人物内心的孤寂与空虚，同时暗示着关山阻隔、路途遥远，因此才有“花底深朱户，何处”这般疑问。“花底”描绘出环境的优美，“朱户”体现出房室的华贵，一个“深”字，将小楼隐匿于花木丛中的情状展现得恰到好处。他的思念始终围绕着恋人，想象着恋人或许就在那“花底”，或许身处“朱户”。这份念想令他陷入恍惚，于是不禁抛出“何处”这一疑问。茫茫天地间，不知情人身在何方，这让他肝肠寸断。此时，词人并未让情感肆意宣泄，而是笔锋一转，借景进一步积蓄情感。“半黄梅子，向晚一帘疏雨”，既是他眼中所见，也是心中所感。景中含情，梅子与细雨，正是他内心郁暗的写照。黄梅时节，细雨纷飞，他的愁绪如同漫天的梅雨，无边无际，令他难以解脱。在淅淅沥沥的雨声中，春光渐逝，春色渐残，他心中那凄清、迟暮、孤独的怅惘也达到了极致。“断魂分付与，春将去”，此时怀人与伤春之情相互交织，转而流露出一种时不我待的无奈。这一结尾构思巧妙，痛苦至极的主人公想要将“断魂”交予春天带走，可大家都清楚这不过是徒劳，恰似冯延巳所言：“谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。”（《鹊踏枝》）但也正是这一结尾，产生了言有尽而意无穷的艺术效果。

3. 作品点评

全词情致尽显凄切哀怨，风格极为委婉细腻。先是回溯往昔临别之际的惆怅满怀，继而刻画别后相思的落寞孤寂，用词凄恻动人，满含深情。其中怀人的愁苦思绪以及语词意象的择取运用，和《东山词》里的《横塘路》，也就是《青玉案》，存在不少相似的地方。

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作品评价

# “细风”二句：笔致宕往。又评“半黄梅子”四句：骨韵俱高，情深一往。

清陈廷焯《云韶集》卷三评

# “半黄梅子”四句：骨韵俱胜，用笔亦精警。

清阵廷焯《词则·别调集》卷一评

# 此调与前首皆录别之作。前首云“目送芳尘去”，乃指人而言；此云“南渡”、“回首”，则就己而言。“细风”二句有远韵。下阕在万重山外寄思，由“花底”而“朱户”而梅雨帘栊，离心层递而远。心凭谁寄？只可托付春风。惟名手能曲曲写出。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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